精心挑选《骑马观后感》相关文章文案。（精选5篇）

更新日期:2025-05-08 00:57

写作核心提示：

写一篇关于骑马观后感的作文时，以下是一些需要注意的事项：
1. "明确主题"： - 确定你的主要观点或感受是什么，比如骑马给你带来的乐趣、挑战、启示等。
2. "结构清晰"： - 开头：简要介绍骑马的经历，引起读者的兴趣。 - 主体：详细描述骑马过程中的感受、所见所闻，以及这些经历对你的影响。 - 结尾：总结你的感受，提出对骑马的看法或对未来的展望。
3. "细节描写"： - 使用具体的细节来描述骑马的场景，如马匹的体型、毛色、步伐，以及骑马时的感受，如速度、颠簸、平衡感等。
4. "情感表达"： - 真实地表达你在骑马过程中的情感变化，无论是兴奋、紧张、恐惧还是宁静、放松。
5. "反思与启示"： - 思考骑马给你带来的教训或启示，比如对自然、生活态度、自我挑战的认识等。
6. "语言运用"： - 使用生动、形象的语言，避免平淡无奇的叙述。 - 避免使用过于复杂的句式，保持文章的流畅性。
7. "适当引用"： - 如果有相关的名言、诗句或历史故事可以支持你的观点，可以适当引用。
8. "避免主观臆断"：

看到差距也是收获——“国际军事比赛-2019”启示之三

来源:解放军报

拐弯、漂移、急停……“国际军事比赛-2019”“苏沃洛夫突击”步战车组开赛首日，中国参赛队3个车组与伊朗、津巴布韦参赛队错时发车，以分别计时的方式，在赛道上展开激烈竞速。最终，中国参赛队第二车组、第三车组分别以16分12秒95和16分33秒04的成绩领先，并刷新该项目纪录。

“第一车组在通过涉水场时出现机械故障，请求换车被判罚一圈，发挥失利。从中也看出我们在备战备赛中存在的不足。”赛后接受采访时，一位中国参赛队的指挥员开口不谈成绩，先剖析反思自身不足。

“看到差距，才能克服不足，使自己变得更优秀。”亲见这一幕，笔者发自内心地为这位指挥员点赞。

部队的战斗力如何，不能自说自话，更不能取得点成绩就自我满足、自我感觉良好，必须置身世界军队的坐标系中去对比发现、客观认知，这样才能准确找到努力的方向。

和平年代，“国际军事比赛”已经成为各国军队开阔视野、审视不足、寻求突破，增强忧患意识、紧迫意识、实战意识的舞台。6年来，这项赛事无论是比赛流程、条件设置，还是赛场环境和评判标准，都更加逼真、更加贴近实战。办赛国家从去年的7个增加到10个，参赛队增至30多个国家的223支代表队，比赛项目也由去年的28个增至32个，比赛影响力持续上升。

尺有所短，寸有所长。世界上没有任何一支军队是完美无缺的，通过赛场比拼，找准自己在训练理念、组训方法等方面的差距，虚心以对手为师，取长补短，要比夺得一块奖牌更有意义。

战国时期，赵国常遭受游牧部落骑兵进犯。为富国强兵，公元前302年，赵武灵王采取军事改革措施，学习西北方游牧和半游牧民族的服饰，学习骑马射箭，决心取胡人之长补中原之短。通过“胡服骑射”改革，赵国建立起以骑兵为主体的强大军队。随之带来的是赵国国势大盛，跃居为战国后期的强国。

在品咂这一历史典故的同时，笔者想起了在“晴空”项目中国参赛队采访时，看到的一名士兵的训练笔记，上面写着：“在适应性训练过程中，大多参赛队都在按照规范的动作要领和内容进行训练，有的外军参赛队却自行增加了敌情和战术背景，值得我们学习尝试。”

任何一支军队的战斗力，都是在不断学习反思中变得强大。在“国际军事比赛”这样一个“开放课堂”里，与外军面对面切磋交流、优势互补，感知对方先进理念，学习对方长处优势，摒弃不利于实战的一些惯性思维，我们才能不断提升军事训练实战化水平。（韩成）

红色经典电影《红日》，真正是经典中的经典

我最早接触《红日》的是连环画，应该是1978年的冬天。

印象最深刻的首先是连长石东根。

一年以后就真正地看到了这部优秀的影片。

《红日》是根据同名小说改编，作者是吴强。

电影是1963年拍摄完成，但是不为大家所知的是，这部电影被禁播了二十多年。

被禁播的原因是作者吴强在那个特殊的年代受到了不公平的对待。

我后来曾经看过一个杂志说明，其中一个很关键的因素就是，把74师师长张灵甫描述得太过顽强至死不降。

此外我们也不难发现一个问题，这就是在那个特殊年代的电影之中，即便是作为一个反派角色，张灵甫依然很帅。

扮演张灵甫的演员叫舒适，他曾经演过老版电影《林冲》，应该是大陆版的影视剧中最早饰演林冲的人。

第二个因素是由杨在葆饰演的解放军连长石东根。

在未删节的电影《红日》中，石东根曾经喝得大醉，骑马扬刀在原野里纵马狂奔，这也是被禁播的原因之一。

尽管如此，它仍不失为一部优秀的军事影片。

在八十年代之前，我们拍摄了大量的以军事题材为背景的电影，但如果说其中最优秀的战争电影，个人首推《红日》。

原因有以下几点

第一，故事背景非常真实。

从电影一开始的苏北大撤退到转战山东的沂蒙山地区。

随后围点打援莱芜吐丝口战役，活捉敌军长李仙洲。

战役结束之后，就地改编国军战俘，连长石东根还做了简单的思想动员工作。

随后经过短暂的休整，又投入了对敌74师的孟良崮围歼战斗。

整部影片对孟良崮战役描述得精简而合理，逻辑上真的是无可挑剔。

深入敌后进行穿插任务，打掉敌人物资补给站垛庄，死死卡住敌74师的退路，最后一举拿下孟良崮。

从时间到地点上，电影用了近乎完美的纪实手法，莱芜吐丝口、坦埠、孟良崮、垛庄、临沂、涟水等，显得非常朴实无华和平凡。

不造作、不夸张。

第二，服装道具无可挑剔。

在很多早期的电影之中，我们的军队服装帽徽都是红五星。

这红五星有的是布的，也有的是金属的。

比如新老电影《南征北战》，《车轮滚滚》、《挺近中原》等。

其实这都是不符合实际情况的。

我军换装是在一九四九年的渡江战役之前。

真实的情况是，从1946年解放战争爆发开始一直到1949年的渡江战役之前，我军的服装一直保留着八路军时期的装束，所谓的帽徽还是八路军时期的两颗扣子。

而电影《红日》就恰恰地反映了这个真实情况。

也就是说，从军长沈振新、丁政委、刘胜团长再到石东根、秦守本、杨军、阿菊、周凤山等，都是八路军帽徽。

连国军战俘张小甫和马步生也是这种服装。

在服装上，《红日》是为数不多的保留原貌的电影之一。

第三，朴实无华的电影台词。

电影《红日》最让人感到舒适的地方是它那朴实无华的电影台词。

在这里我不必细说，你如果把以前的其它老电影和《红日》一比，感觉明显就不一样。

它没有夸张的表情和脱离实际的台词，换句话说，就是它的台词只关心发生在身边的事情，对于发生在千里之外和自己无关、自己无法左右的事情基本没有。

每一个演员的肢体语言和台词，基本与当时所处的环境息息相关，遇到什么样的环境就说什么样的台词。

确切地说，它没有受到当时文化氛围的不良影响，其实我们应该看到，有很多电影都显得过于舞台化，看起来很像话剧。

舞台话剧，肢体语言过于夸张，太脱离现实生活，这种不良影响一直到了八十年代的电视剧《武松》、《自豪吧母亲》、《新兵马强》等还没完全脱离这种概念，只是到了《蛇谷奇兵》、《高山下的花环》、《闪电行动》等才完全回归了现实生活中。

而电影《红日》在一开始就拍成这样的一部现实电影，真的难能可贵。

好的电影绝对不是一个人的突出表现，而是一整个团队所起的作用，在此感谢上海电影制片厂和全体工作人员汤小丹、张伐、中叔皇、高博、杨在葆、张桂兰等人为大家奉献的这部不朽之作。