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更新日期:2025-06-09 10:26
写作核心提示:
撰写关于工程工作总结的结尾语时,应注意以下事项:
1. 总结回顾:首先,要简要回顾整个工程项目的完成情况,包括项目进度、成果、遇到的困难和挑战等。
2. 表达感谢:感谢项目团队成员、合作伙伴、客户以及上级领导的支持与帮助,体现团队精神和合作意识。
3. 总结经验教训:从项目实施过程中总结经验教训,为今后类似项目提供借鉴,提高团队的整体水平。
4. 展望未来:对项目未来的发展提出展望,表达对团队和个人成长的信心。
5. 强调团队精神:强调团队在项目中的重要作用,鼓励团队成员继续保持良好的合作精神。
6. 语气恰当:结尾语要体现出对项目的关注和热情,同时注意保持客观、真诚的态度。
7. 文字精炼:结尾语要简明扼要,避免冗长和重复,突出重点。
以下是一篇工程工作总结结尾语的示例:
经过一段时间的辛勤努力,我们团队圆满完成了本次工程项目。在此,我要感谢各位团队成员的辛勤付出,感谢合作伙伴的大力支持,以及客户和上级领导的关心与指导。回顾整个项目过程,我们遇到了诸多困难和挑战,但在大家的共同努力下,我们一一克服,取得了丰硕的成果。
本次项目让我们积累了宝贵的经验,也让我们更加坚定了团队精神。在今后的工作中,我们将继续发扬这种精神,不断提高自身能力,为我国工程建设事业贡献力量。在此,我要对各位表示衷心的
作者:黎荔
故事的开头总是这样,适逢其会,猝不及防,故事的结尾总是这样,花开两朵,天各一方。讲述人世间的故事,有各种各样的结尾,有最后一笔点睛,升华主题的;有结案陈词,真相大白的;有买一送一,赠送彩蛋的;有戛然收队,时间停止的。
记得汪曾祺在教年轻作家写作时,特别推崇汤显祖的理论:认为结尾不外乎两种,一种是“煞尾”,好似骏马收缰,寸步不离,咔!就截住了。一种是“度尾”,好比画舫笙歌,从远处来,过近处,又向远处去。
他自己的小说结尾,也经常用这两种:《岁寒三友》的结尾就一句话:“外面,正下着大雪。”没了,就这一句,就把全文的沧桑都收住了,也留下了无尽的留白供读者想象,是为“煞尾”。《受戒》的结尾却是“度尾”:“英子跳到中舱,两只桨飞快地划起来,划进了芦花荡。芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗,发着银光,软软的,滑溜溜的,像一串丝线。有的地方结了蒲棒,通红的,像一支一支小蜡烛。青浮萍,紫浮萍。长脚蚊子,水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩(一种水鸟),擦着芦穗,扑鲁鲁鲁飞远了。”你看着那鸟飞走了,你的心也颤悠悠跟着走了。这就是“度尾”。
“煞尾”与“度尾”,是汤显祖在评点董解元《西厢记》时,对戏曲的结尾方式进行的精辟总结。汤显祖的“煞尾”与“度尾”不仅是对戏曲结尾的总结,更是对文学创作中“收尾艺术”的深刻洞察。他通过比喻的方式,将抽象的文学概念具象化,使读者能够直观地感受到不同结尾方式的审美效果。
“煞尾”,如“骏马收缰,寸步不移”,意指结尾如骏马突然勒住缰绳,戛然而止,给人以强烈的收束感和顿挫感。这种结尾方式强调的是“突然的停顿”和“明确的终结”,常用于小说、散文等文体中,以突出主题或情感的高潮。如美国作家玛格丽特·米切尔长篇小说《飘》(后改编为电影《乱世佳人》)的结局是:雷特已经决定弃家出走,永远地离开斯佳丽。此时此刻,对于斯佳丽来说,生活中的一切光亮都消失了。她只有回到塔罗庄园去这一条出路。 她感到太疲劳了,脑子再也承受不了这些压力。 她自言自语地说:“还是留给明天去想吧……不管怎么说,明天又是新的一天……”不敢想象,也无法想象斯佳丽倘若屈服了,一切会在哪里戛然而止。不屈服、不倒下,没有什么过不去的坎,正是斯佳丽相信着时间,相信着自己,才一次又一次躲过了命运的袭击。“明天又是新的一天”,这句有力的结尾塑造了丰满的斯佳丽的形象,孤独又倔强的灵魂,无论如何都要体面活下去,去看到新的希望、爱新的人、做不完满但完整的自己。
“度尾”,则如“画舫笙歌,从远地来,过近地,又向远地去”,意指结尾如画舫缓缓驶过,有来有往,节奏舒缓,给人以“流动感”和“开放性”。这种结尾方式强调的是“延续性”和“余味”,常用于散文、诗歌等文体中,以营造一种“悠长的意境”和“未尽之意”。如沈从文《边城》的结尾:“这个人也许永远不回来了,也许‘明天’回来!”这句话是对小说主人公翠翠未来命运的开放性描绘,既表达了对未知的不确定感,又寄托了希望与期盼。它留给读者无限的想象空间,关于爱情、等待与生活的复杂情感交织其中。又如明代归有光的《项脊轩志》结尾:“庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如盖矣。”此句叙事娓娓而谈,用笔清淡简洁,写亡妻手植的一树枇杷“亭亭如盖”,寓睹物怀人、悼亡念存之思,营造出一种“悠然不尽”的意境,是典型的“度尾”手法。
“煞尾”,常用于小说、戏剧等叙事性强的文体中,强调“戛然而止”和“明确的终结”。“度尾”,常用于散文、诗歌等抒情性强的文体中,强调“延续性”和“余味”。汤显祖的“煞尾”与“度尾”理论,不仅在戏曲领域具有重要影响,也在小说、散文等文学创作中得到了广泛的应用和认可。汪曾祺在多篇文章中引用了汤显祖的“煞尾”与“度尾”理论,并结合自己的创作实践,进一步丰富和发展了这一理论。他认为,无论是小说还是散文,结尾的艺术都离不开“煞尾”与“度尾”的两种方式。林斤澜在《小说构思随想》中,也对“煞尾”与“度尾”,进行了进一步的补充和发展,提出了“翻尾”和“点尾”两种新的结尾方式。实际上“煞尾”与“度尾”作为基本型,可以衍生出更多不同的形态。
每晚执笔写作,我也总在叩问和试验着如何收尾的问题。当然,如何开始常常比如何结尾更难把握。大多数时候,结尾只是在一场文字的跋涉之旅中,自然而然的抵达和收束。有时,文章的前半部缓慢而迷人,后半部分却忽然飞流直下,变得匆促急迫,以至于草草收场,因为写作是需要气势和能量的,已经写到夜半三更了,当力竭而不逮的时候,只能游兵散勇般奔向某个设想好的结尾。然而,当创造力如万斛泉源、滔滔汩汩、随物赋形时,我发现结尾可以向无数个方位展开,就像海底珊瑚或者什么海生物的触角似的。甚至,我很喜欢那种拓开一笔的写法,从眼前之事物,来到更广大的世界,无穷的远方和寥廓的星空。所以,我很喜欢 《兰亭序》的结尾:“后之览者,亦将有感于斯文”——未来之世的人们看到这篇文章,也要感慨万端,真是优雅又豪气的态度。我也会写这种结尾,比如“不管人间发生了什么,宇宙无动于衷地运行着,黎明总是会在黑夜后到达。”
所有的故事和叙述,总会有个结尾。天下没有不散的宴席,影院的灯,总有再点亮的那一刻。那一滴松油滴下来,这一刻被封存,成为琥珀,永远停留。一个好的结尾,并不是独立于前文而存在的。不论是深化绵延还是一个急刹车转折,它都应该跟前文相统一,甚至水乳交融。一个好的结尾,能让人念念不忘,也得益于前面的铺垫,并不是空中楼阁。风趣或沉郁,绮丽或冲淡,悲慨或飘逸,拥有怎么的前文,就拥有怎样的结尾基调。就像这篇文章,写到哪算哪,写到这里,便是永远的句号。
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