精心挑选《胡桃夹子芭蕾舞观后感》相关文章文案。（精选5篇）

更新日期:2025-05-03 06:41

写作核心提示：

写一篇关于胡桃夹子芭蕾舞观后感的作文，需要注意以下几个方面：
1. 观后感的基本结构： - 开头：简要介绍胡桃夹子芭蕾舞的背景，如演出地点、时间、编导等，引起读者的兴趣。 - 主体：详细描述观演过程中的感受，包括舞蹈表演、音乐、舞台布景、演员表现等方面。 - 结尾：总结观后感，表达对胡桃夹子芭蕾舞的喜爱、感悟或思考。
2. 内容要点： - 舞蹈表演：描述舞蹈动作的优美、演员的舞姿、表情、眼神等，展现舞蹈的魅力。 - 音乐：评价音乐的选择、演奏水平，以及音乐与舞蹈的融合程度。 - 舞台布景：描述舞台设计、灯光、道具等，展现舞台效果和氛围。 - 演员表现：评价演员的演技、默契、表现力等，突出演员的亮点。 - 感悟与思考：结合胡桃夹子芭蕾舞的主题，谈谈个人感悟和思考，如对爱情、友谊、成长等方面的理解。
3. 语言表达： - 使用生动、形象的语言，描绘舞蹈、音乐、舞台等方面的细节。 - 避免使用过于夸张或贬低性的词汇，保持客观、公正的态度。 - 运用比喻、拟人等修辞手法，增强文章

读《胡桃夹子》有感

因同名芭蕾舞剧，胡桃夹子四个字还是小有名气的。光看名字其实并不能知晓故事梗概，毕竟最开始看到这四个字还以为是人的名字，实际上就是一个物件，从夹胡桃壳的夹子出发，作者洋洋洒洒的想象力闪耀着神秘的色彩。

一、大战老鼠王

本书的核心情节就是同老鼠王的战斗。老鼠是大多数普通人不会喜欢的动物，自然老鼠王也不招人喜欢。书本中的老鼠王自然是坏人角色。

然而追根溯源，老鼠王也有点无辜，毕竟老鼠也要吃东西，所以对于食物表现出贪婪也是常青。就算是普通人，也会对资源表现出贪婪，有资源才能生存，概莫能外啊。

只是这种贪婪，应该要有节制，毕竟很多资源不可能无限期存在，现在有的不代表未来一定有，而因为现在拥有变产生了未来一定拥有，一旦拥有不成就开始搞破坏，这种逻辑需要反思并且克制。

既然是不受到普通读者喜欢的角色，既然角色背景设置是坏人，于是老鼠王在普通老鼠的基础上，多了很多设备。比如过多的头和手，可能潜意识层次的认知是，越多的设备能产生越大的战斗力，这逻辑也经不起推敲。

有很多的头部，可以理解为砍下一个头不能导致整体的死亡，毕竟还有其他头依然顽强的呼吸着。然而，砍下一个头就是在整理的基础上打开了突破口，而且伤口一直流血或者不愈合，难道对整体没有影响？

不能深究这种逻辑，毕竟只是小说，作者怎么设定就如何跟着走吧。

二、王子公主的外套

从笔者的理解，本书的主人公根本没有王子公主的金汤勺，所谓的王子公主高贵的血统或者行为，都是在故事的推进中被增加进去的，经不起追溯。

于是就产生了第一个反问，一定要给主人公加上王子公主的外套吗？还是潜意识的普通逻辑里面，只有王子和公主才配拥有跌宕起伏的人生，才能成为故事的核心主人公？

接着，原本普通的小姑娘，在幻想里成为了公主，然后拥有各种各样的闪闪发光的耀眼的宝石，依然停留在第一个反问中，只有王子和公主才能拥有闪闪发光的宝石，构成他们闪闪发光的人生嘛？

然而这是给孩子看的小说，在小孩子的世界里，王子和公主估计就是这样的吧，就好像小时候女孩子都喜欢亮晶晶的玻璃珠子而男孩子都喜欢闪闪发光的宝剑一般。

也可能是笔者钻着牛角尖，实际上文本中很多的城堡、建筑，都是从日常生活中常见的物件幻化过去的，尤其是巧克力城堡这个梗，看在巧克力的份上，笔者愿意相信这是真实的。

小老鼠的“黄粱一梦”，苏州芭蕾舞团《胡桃夹子》有点不一样

澎湃新闻记者 廖阳

《胡桃夹子》是柴可夫斯基三大经典芭蕾舞剧之一、俄罗斯芭蕾学派的典范，不仅每年圣诞和新年盛演不衰，更是无数次吸引世界范围的编导改编重现。

苏州芭蕾舞团也有一版《胡桃夹子》。和常规的舞剧不同，这一版《胡桃夹子》将主角换成了原本是反派的小老鼠，描绘了小老鼠玛丽在圣诞之夜的“黄粱一梦”。

1月21日-22日，这一创新版《胡桃夹子》将在上海东方艺术中心登台，在鼠年的末尾，献上一部以小老鼠为主角的童话芭蕾。

苏州芭蕾舞团《胡桃夹子》 摄影@舞蹈中国-刘海栋

小女孩玛丽抱着心爱的胡桃夹子进入了梦乡，梦中，成群结队的玩具兵与老鼠们展开了激战……在舞剧原来的故事里，老鼠常被塑造成反面形象。

有一天，苏州芭蕾舞团艺术总监李莹的儿子突然问，“妈妈，老鼠为什么是坏的？”从米老鼠、精灵鼠小弟到料理鼠王，在中外卡通动画里，老鼠无不以“可爱”行走天下，李莹突发奇想，让玛丽摇身一变，成了一只可爱的小老鼠。

于是，故事变成了这样：圣诞派对到了，大小老鼠们纷纷聚集到小老鼠玛丽家，“圣诞老人”——魔法师叔叔带来了许多魔术和礼物。玛丽抱着胡桃夹子进入梦乡，猫王率领猫群来偷圣诞礼物，玛丽寡不敌众，胡桃夹子神奇地变活了，带领着小老鼠和玛丽与猫王殊死搏斗。玛丽与胡桃夹子成了好朋友，告别了雪花世界，开始了通往“糖果世界”的奇幻旅程。

为了满足孩子们的观赏心理，舞台设计也充满了童趣。在小小的老鼠眼里，高跟鞋犹如一个大滑梯，积木仿佛是一张大桌子，因此，舞台上会出现许多尺寸夸张的大道具，大滑梯、大怀表、大本书……和一只只小小的老鼠，形成诙谐的对比。

苏州芭蕾舞团《胡桃夹子》 摄影@舞蹈中国-刘海栋

踩着柴可夫斯基音乐的旋律，黑白巧克力跳起了热情奔放的西班牙舞，香浓扑鼻的咖啡跳起了迷人的阿拉伯舞，还有飘着茶香的中国功夫茶舞，散着伏特加酒香的俄罗斯舞，以及荷兰牛奶、奥地利花蜜和糖果仙子的棒棒糖双人舞……这些藏着不同民族风情的舞蹈，配上各国绚丽多彩的服饰，不要说孩子，即便是成人观众看了，也会童心大发。

“当我们创新的角度超越了别人时，观众可能就会从这个角度来认识你。”谈及《胡桃夹子》，李莹说道。

作为《胡桃夹子》的编导，李莹、潘家斌就像芭蕾舞坛的“神雕侠侣”。两人都毕业于北京舞蹈学院，在海外旅居跳舞多年后，回国组建了苏州芭蕾舞团，共任艺术总监。

“小舞团、大舞剧”，苏州芭蕾舞团2007年成立后，始终坚持创排独具中国文化内涵与审美的芭蕾作品，先后创作了《罗密欧与朱丽叶》《人偶情缘》《西施》《胡桃夹子》《卡门》《灰姑娘》《唐寅》《天鹅湖》共八部大型舞剧、《柴可夫斯基的吉赛尔》《囍》《肖邦的诗》《邂逅摇滚》等现代芭蕾小作品、《皮囊》《月下》《山海经之神殇》等三部现代舞作品，以及具有苏州风韵的舞蹈《苏绣》《伞》《枫桥夜泊》等。

苏州芭蕾舞团《胡桃夹子》 摄影@舞蹈中国-刘海栋

责任编辑：陈诗怀

校对：栾梦