一篇文章轻松搞定《西厢记主题思想》的写作。（精选5篇）

更新日期:2025-05-04 22:16

写作核心提示：

一瓣心香赋西厢——评《有情人终成眷属：〈西厢记〉创作论》

作者：张诗洋（广州大学人文学院副教授）

一部学术专著出炉，请耆儒硕望或恩师撰写评论，本是理所应当之事。其间也有些许反例，如章太炎曾让弟子黄侃为其所作《新方言》作序，北大谢冕的《谢冕文学评论选》曾请后生黄子平作点评。可见，为书撰写引荐类的文章，不只是名人、权威专属，也可以是先辈与后学情谊的见证。

说来惭愧，笔者有幸两次奉命为黄天骥教授写序，但卑之无甚高论。不过，借由这种方式，得以体味涵泳先辈之学，实在是受益颇深。

黄天骥1952年考入中山大学中文系，师从戏曲研究专家王季思、董每戡，在中国古代戏曲、古代文学研究等方面造诣深厚。王季思最早用注六经的方式，考证元杂剧独特的舞台习语和方言，对《西厢记》作章旨诠释，纠正前人研究错讹，并用新思想解读《西厢记》，使其以新的面貌重新出现在人们视野中。董每戡则精于舞台研究，《五大名剧论》一书对《西厢记》的专门论述多达十万字。在中山大学中文系，中国古典诗词研究专家詹安泰的研究也颇有特色，其诗词作品及词学论著在海内外影响颇深。黄天骥常感怀老师启发了他对《西厢记》浓厚的研究兴趣。这样算来，从求学阶段至今，黄天骥对《西厢记》的关注、研究已持续了半个世纪之久。如果说王季思的文献磨砺和董每戡的剧场训练培养了黄天骥的戏剧研究功底，那么，詹安泰的研究则给予他古体诗文及现代散文的创作之法。

《有情人终成眷属：〈西厢记〉创作论》

黄天骥 著

东方出版中心

《有情人终成眷属：〈西厢记〉创作论》一书，兼祧三家而又自具面目，以诗心解戏曲。在这本书中，黄天骥在师长研究基础上多有发展，开拓出新的天地——从对《西厢记》这一戏剧经典的解读中，探讨戏剧创作的普遍规律，实际上回应了今天应如何吸收借鉴古代戏曲菁华这一问题。他还不断推翻和挑战自己，在学术方法与观点上与时俱进。比如就“张生为何跳墙”这一问题，黄天骥曾先后写了《张生为什么跳墙——〈西厢记〉欣赏举隅》《〈张生跳墙〉的再认识——〈王西厢〉创作艺术探索之一》等文章，从张生“有门不走偏要跳墙”这一小切口出发，解析戏剧家经营人物的苦心。不断探索，从寻常材料见奇崛，是黄天骥学术生涯努力的方向。

好的学术著作，不仅要具备好的观点和表达，本身也应包含作者的性情才气。黄天骥坚持从戏曲文献研究出发，对《西厢记》做版本、辨伪、辑佚、校勘、注释等方面的工作，又在其基础上关注故纸背后更深层次、更具普遍性的问题，包括但不限于戏剧形态、文艺理论乃至社会史、文化史等探幽。例如，品读“长亭送别”和“草桥惊梦”两个场景，是想探讨高妙的作家如何融叙事、抒情于一体并营造戏剧的意境；捕捉红娘的足智多谋和微妙变化，是为了展现戏曲家如何将人物写得活色生香；述及《王西厢》第五本存在的必要性，则是为了说明续作及大团圆结局在不同历史时期的形成与接受问题。黄天骥将《西厢记》作为模板，悠游于剧本的肌理褶皱，提炼背后的逻辑与问题，又不囿于一家一作，为推考戏曲创作的普遍理论提供了研究方法。

在该书中，黄天骥还用人性与伦常的眼光，充分体贴创作者的慧心，比如解读《王西厢》如何让“普天下有情人都成了眷属”合情、合理、合法，揭示王实甫在《会真记》《董西厢》之外的新变和笔力。书中创造性地重新解读莺莺“临去秋波那一转”，将其定为全剧关窍，既发现了文本年龄的有意改大，又留意到舞台“回顾觑末”等小动作，拈出莺莺怦然心动、崔张爱情故事背后人性观念的觉醒等话题。人同此心，心同此理，古今攸同。

黄天骥凭借直觉、灵感和生命气象，以诗人的慧眼为数百年前的通俗文艺作品描绘了新的“画像”。其治学风范既得之于师承，也是个人天性使然。平日里，黄天骥率性通达，尽显学人的“志趣与情怀”（陈平原语），他骨子里丰沛的直觉感受，在他进行了艺术的提炼与解读之后愈加纯粹。《有情人终成眷属：〈西厢记〉创作论》用文化散文的妙笔，写学术研究的慢文，让戏剧成为戏剧、让文学重归文学。在如今众多颇具章法但面目相似的戏剧论文丛中，像这样心纸无间、涉笔成趣的研究，可谓难得。年至耄耋，黄天骥仍笔耕不辍，计划续写“四大名剧”的另外两部，即《〈长生殿〉创作论》和《〈桃花扇〉创作论》，让人感佩。

这部著作还集纳历代《西厢记》稀见版本书影，辅以各大博物馆珍藏的西厢文物插图，为文字增添了别样的色彩。

《光明日报》（2024年11月09日 12版）

来源： 光明网-《光明日报》

王实甫《西厢记》赏析

西 厢 记

王实甫

【内容提要】

王实甫的《西厢记》是中国古典文学的不朽名著。它与关汉卿的《开月亭》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《女离魂》，被誉为元杂剧的四大父情刷。全刷表现的是落拓书生张生与相国小崔莺莺一见钟情，冲破重重阻力终成番属的衾情故事。

原礼部尚书之子后沦为落拓书生的张生与和国小坦崔莺莺在普救青一見钟情，却国封建礼教的威严无从亲近。叛将孙飞虎带兵攻普救青，要索崔莺莺为。紧急之下，老夫人当众宣布:不论僧俗，但有退兵者即以莺莺许配为要。张生挺身而出，依靠挚友白马将军杜确的帮助，终于退兵解固。不料事后老夫人竟以先夫曾将莺莺许以内任郑恒为由食言婚，致使张生相思成病。莺莺也深恨母亲食言寡情，经过思想斗争，在侍女红娘的热心帮助下，终于冲破封建礼教的约，与张生自由结合成婚。老夫人发现他们二人的情以后非常气恨，无奈只好承认这门亲事，但同时又以和国之家三代不招白衣女场为由，迫使张生上京应试。结果张生全题名，高中状元，最终与崔莺莺结为夫妻。

【赏析】

王实甫是元代剧坛最有オ华的作家之一。他写的《西厢记》，故事最早见于唐代元稹的《莺莺传》，宋金时期便有诸多唱本、剧本在南北流行，其中董解元的《西厢记诸官调い经改变了《莺莺传》的封建性主题，而王实甫的《西照记い对《西厢记诸宫调》作了重大改造。全剧以同情封建速と的态度，写崔、张的爱情多次遭到老夫人的阻挠和破坏，从而揭露了封建礼教对青年自由幸福的摧残，并通过他们的美满结合，歌颂了青年男女对爱情的要求以及他们斗争的胜利西厢记》成了数百年来封建礼教東缚下的青年男女追求爱情幸福的赞歌，它所提出的“愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望，反映了人们的普遍要求，至今仍受到赞颂。

剧中的崔莺莺是个深沉、幽静的少女，她有着美丽的容貌，又“黹女工，诗词书算”无所不能，却被深深地闭在寂寞的中，并由于“父母之命、媒妁之言”终身早就许给了“花花公子”郑恒。她无法驱遣自己青春的苦闷，因此在遇到青年书生张生时便眉目传情，后又以书简暗吐囯怨，约会花园，最终深夜赴斋相就，私下成亲。莺莺“闹简”、“简”等行为和对红娘和张生的责怪，又表现出了她在挣脱封建礼教束缚中的内心矛盾和精神上的苦闷，但她始终如一、忠于爱情。刷中男主人公张生是一个对爱情执著和专一的书生。他一见莺莺便深深地爱上她，并通过联吟、请兵、琴挑等多种方式的真诚努力以获得莺莺的爱情。他为了莺莺而宁愿抛弃功名，废寝忘食，甚至身染沉疴・当然他也有书生的弱点斗争中遇到挫折就软弱，行动中有轻狂的表现，但他忠于爱情，才华横溢・是一个受人喜爱的正面形象。红娘是剧中另一主要人物，她性格爽朗、乐观、聪明而明・富有同情心和正义感。她为莺莺和张生的美满结合传情送书、出谋献策・又有理有节地促使老夫人就范，在种种矛盾中表现得机警而干练，对于崔、张的结合和斗争的胜利起了举足轻重的作用，是作品中对封建礼教最具冲击力量的光辉形象。老夫人是剧中主要矛盾的另一方面一一封建礼教势力的代表，她好像处处为莺莺着想，却处处给莺莺带来痛苦。她对崔、张的爱情设下了很多障碍，进行了严厉的管教和防范，她是以“慈母”面目出现的封建家长的典型。

《西厢记》在艺术上取得了卓越的成就，使它成了我国古典戏剧的现实主义杰作。全刚除塑造了崔莺莺、张生、红娘老夫人这几个血肉丰满的人物形象外，艺术上还有如下特色:

第一，全剧根据人物的性格特征，展开了错综复杂的戏剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造。例如莺莺的形象塑造就是在戏剧冲突中得以塑造成功的。莺莺热恋着张生，但张生某些近乎轻狂的表现又不能不使她謹慎自己的行动;红娘是莺莺身边唯一可以替她传书递简的人，但在莺莺还没有了解红娘的态度之前，也不能不提防三分。作品的第三本就以红娘为中心，展开她与张生、莺莺之间的连串戏剧冲突，充分揭示了作为相国小姐的莺莺如何解脱封建枷锁的过程。

第二，结构宏伟，情节曲折复杂。情节上，波澜壮阔，波未平，一波又起;全剧五本21折，一气呵成，结构相当完整。第一本是写崔、张爱情的发生;第二本写崔、张爱情趋向成熟，并由于老夫人赖婚，展开了他们和老夫人的第一次激烈冲突;第三本写崔、张、红三人之间的误会性冲突;第四本写崔、张获得了自由的爱情，并在和老夫人的第二次斗争中取得了胜利;第五本写崔张最后团圆。

第三，作者善于描景物、酝酿气氮、衬托人物的内心活动，不少场次有诗情画意，形成了独特的风格。如第一本第三折“拙鲁速”一段唱词，“对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷清清旧帏屏……”这一支曲子很好地村托了张生“坐不安睡不宁”的初恋心情。

第四，选择和融化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然而华美的曲词。如“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪”一曲，作者用几个带有季节性特征的景物，村托出离人的情绪把读者引向了那富有诗情画意的情境里。