一篇文章轻松搞定《中国观后感》的写作。（精选5篇）

更新日期:2025-05-23 07:57

写作核心提示：

写一篇关于中国观后感的作文，需要注意以下事项：
1. 确定主题：首先，要明确自己要表达的主题，是对中国历史、文化、社会、经济等方面的看法，还是对某个具体事件、现象的感悟。主题要鲜明，以便在写作过程中有针对性地展开论述。
2. 收集素材：围绕主题，搜集相关资料，如历史文献、新闻报道、专家观点等。素材要丰富，以便在作文中充分展示自己的观点。
3. 结构清晰：一篇好的观后感作文，结构要清晰，逻辑要严密。一般可分为引言、主体和结尾三个部分。
- 引言：简要介绍所观内容，引出自己的观点。 - 主体：分几个段落，分别阐述自己的观点，每个段落要有明确的观点和论据。 - 结尾：总结全文，再次强调自己的观点，并提出建议或展望。
4. 观点明确：在作文中，要明确表达自己的观点，不要含糊其辞。观点要具有说服力，既要结合事实，又要进行合理的推理。
5. 语言表达：语言要准确、流畅、生动。避免使用口语化、模糊不清的词汇，注意句子结构的完整性和逻辑性。
6. 举例论证：在论述观点时，要结合具体事例进行论证。事例要典型，有代表性，能够有力地支撑自己的观点。
7. 避免偏见：

这才是面向全民的历史纪录片！《中国》第二季令家长纷纷称赞

纪录片《中国》第二季中的乾隆与马嘎尔尼

如今，通识教育逐渐走进越来越多人的视野。人们不再局限于书本里教授的知识，而是希望博览群书、博学多识，成为一个视野开阔、具有独立思考能力的人。近日，一部以影像著史、讲述中国故事，具有通识教育意义的纪录片震撼亮相，引起广泛关注。

大型历史文化纪录片《中国》第二季，于2月28日19:30登录湖南卫视、芒果TV。2020年的年度现象级纪录片自此回归。其制作延续了第一季的高水准，内容上以精巧叙事展现中国思想源变，用鲜活的镜头语言，回溯群星璀璨的中国历史，为全民彰显中国审美，向世界确立中国气派、大国风范——具有别样的通识教育意义。

中国文明，源远流长。面对浩如烟海的故纸堆，如何感受穿越千年时光的烟火气象？纪录片《中国》第二季，给出了最好的答案。

｜一部历史纪录片，一场全民的鲜活体验

《中国》第二季，延续了第一季的叙事脉络，从盛唐一直向前行驶，选择了那些对后世中国带来深远影响、极富代表性和时代意义的人物和事件：盛唐的两位伟大诗人李白和杜甫、热爱艺术的宋朝皇帝赵佶、开创元朝大一统帝国的忽必烈、开辟盛世的少年皇帝康熙….导演通过诗意化的影像与故事化的叙事，让岁月尘封的历史人物鲜活起来，也让家国情怀、民本思想等思想脉络清晰起来。

在第一集《惊变》的开篇，观众便能看到李白阔步向自己走来，那种“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的豪迈之情，便流淌在视听感受之间。此种寓情于景、极易引发情怀共振的细节，在第二季中比比皆是。对观众而言，好的艺术作品就应当是这样“深入浅出”的。

纪录片《中国》便打破了人们对于历史纪录片沉闷枯燥的刻板印象，让历史鲜活起来，不再是故纸堆里的记载。通过演员对历史人物的演绎，尤其是对其日常的还原，让观众更直观地感受到历史的转向、时代的变迁。郁郁不得志的杜甫，饮酒醉卧在庭院之中。他愁绪未展、怒目圆睁，在变换的光影下，我们能真切感受到命运对他的不公和时代面临的动荡不安；也借此映照出唐朝的衰败，预示着安史之乱的到来。当关汉卿明白剑胆雄心已无用武之地的时候，他化剑为笔，在红墙高阁之下，挥剑作曲，把自己多年游走多年的所见所想，融入到创作中，由此诞生了又一艺术丰碑—元曲。在每一集中，导演会用无数个细节，把每一个历史人物“写活”，让其变得有血有肉有脾气，让历史“自然而然”得发生。因此，此片第二季一经推出，便再次在教育界引发广泛反向。不仅是清华、北大等高校教授对本片交口陈赞，一众家长及中小学生在看完该片后，也表达出十分喜爱。有家长表示：“《中国》第二季选择用一个个小故事窥见大历史，讲述完全没有门槛，我已经推荐给了不少家里有孩子的朋友。”而有的学生则分享道，从《中国》第二季中学到了很多古人的智慧和道理，也让自己因为是中华民族的一员而倍感自豪。

｜用极致文本打开历史，探寻来路

众所周知，纪录片《中国》建立起了一套鲜明且自成一派的美学风格。世界级的视听语言、电影级的声光画面、意蕴深远的叙事呈现，让该片显现出一种中式的、含蓄又飘逸的写意之美。在第二季中，这种处理显然再次升级。叙事更为精巧圆融，解说词文本与视觉文本之间的呼应更具张力。《中国》第二季，仅用一座残破的关帝庙来适配解说词，便彰显了关汉卿耀眼的英雄梦与无力的现实；仅用一池幽暗不明的池水，便意象化地揭示了明嘉靖的帝王心术；仅用一面宫墙前背道而行的官员，就映射了张居正与海瑞间迥然相异的为臣之道……这让许多看过本片的中小学生们感叹：《中国》第二季通过一种视听的方式，把大量的历史信息编织在了一起，让人在感受中国之美的同时，也学习到了历史知识；更重要的是，它让我们更热爱历史了。

没有晦涩难懂的字眼，只有充满深意、引人无限遐想的解说词，结合一众现代概念地无缝衔接，例如宋代的送餐服务、历史上第一次出海体验等，让历史充满了当代体验。创作组甚至还安排了一条名为“贝贝”的小狗，贯穿两季，穿梭在几千年的历史长河里，用它的双眼观察历史，给人留下深刻印象。富有诗意的画面，搭配扣人心弦的背景音乐，一步步填充观众们的历史记忆。把社会、生活、经济都作为背景，去探寻历史中沉淀下来的思想源流及演变，创造了一种观看历史、打开历史的美感和仪式感。这才是真正意义上面向全民的历史纪录片，深入浅出，震撼人心！

五千年的历史进程，是华夏民族经历的进化与变迁，也是当代华人的命脉与瑰宝。在历史的这面镜子里，从前和现在都有着极为相似的镜像传承。借古鉴今，我们记住来时的路，只为了不迷失方向。纪录片《中国》第二季，每周一至周四19:30，湖南卫视、芒果TV播出。这部历时七年打造的非典型历史纪录片，正以其独特的创作风格，将历史娓娓道来，用一种全新的方式，打开中国历史、打开华文明，堪称本时代“以影像著史”的一大创新尝试。

纪录片《中国》第二季中的李白

纪录片《中国》第二季中的郑和下西洋

来源： 北青网

两季《中国》，见到中国人的温良品格

澎湃新闻记者 黄小河

原来，

杜甫也经历过漫长的待业期，

关汉卿就是古代的斜杠青年，

海瑞竟也面临职场上能力和情商的双重考验？

最早的KPI创始人是张居正……

近日，一些看过纪录片《中国》第二季的年轻人在社交平台上这样热议。

从历史关照到当下，见仁见智，《中国》终究没有辜负追随了两季的观众。

《中国》剧照

《中国》第二季仍用钱穆《中国史纲》所强调的“温情与敬意”，诠释中国人的文明源流与精神底色。推出后在教育界亦反响热烈，不仅是清华、北大等高校教授对本片一路好评，很多家长及中小学生在看后也接连点赞。

“最冲击我的还是它的画面，整体非常唯美，尤其李白杜甫、宋徽宗那两集。在安静的背景下去呈现故事，演员去营造历史的氛围，和我们之前所看到、用更多声音去烘托的纪录片还是有很大区别的。”作为首层阅读者，该片的总顾问之一、中央民族大学历史文化学院院长彭勇的观后感很直接，他在接受澎湃新闻采访时直言，“《中国》是我这些年来看过的影视剧里，文本质量最高的作品之一。”

《中国》剧照，宋徽宗赵佶

专业和非专业观众的肯定，正是创作团队所看重的，创作者功德圆满，平生不枉做了一次“历史的搬运工”。

《中国》并不是通史，而只是一个缩影，两季共22集，其实讲的是一个故事，把全片当成一个人的成长去领会，才更会真正理解主创的用心良苦。

总导演兼制片人李东珅这样阐述：中国就像一个人，在春秋战国时期树立了三观，在秦汉时期逐渐完善了体魄，形成了今天大一统的军衔制的国家管理体系，魏晋南北朝那么纷乱的时候，他开始成长，再后来他融合了外人的思想，成为了一个朝气蓬勃的青年，当他觉得在巅峰的时候，也是一个下衰周期的开始，历史有周期，历史周期是客观的。

突破

治大国如烹小鲜，讲故事亦如此。《中国》的标题宏大，讲述的方式却很下沉。

看似轻描淡写，在影像表达里，却尽可能同时展现了三种对话：人物与时代的对话、导演与人物的对话、观众与时代的对话。有了敦实的精神血肉，这也是每位观众都能在其中找到自我对照的原因。

从第一季开始，《中国》的影像表达就是极其主观和诗性的，几乎不正面表现历史，而是通过看似不符合逻辑的戏剧化场景、加上强烈隐喻的文本，融合出一种意味深长的思辨。

片中常见到，一道门就是一座府邸，一屏风就是一座宫殿；一人一兵器代言一场战争。

第二季的变化，是从对国家本身的极度关注，开始关注到一些更加细节的人。

其实在第一季最后一集盛唐篇，已经有了变化。放弃了名垂青史的大人物，选择了三位“小人物”作为主人公：正准备考试的日本留学生阿倍仲麻吕，一对即将离婚的敦煌夫妻，一位长安城内的粟特商人。

在第二季，除了帝王名臣，如康熙、乾隆、张居正、海瑞外，还有诗人李白、杜甫，画家张择端、王希孟，剧作家关汉卿、僧人八思巴、道士刘秉忠、教授徐一夔、翻译马欢、书生徐子龙、农学家徐光启、实业家张謇……

《中国》剧照，海瑞

历史会留下每一个人的价值，他们各自的挣扎求存和思辨之光都值得被讲述。

有时候，影视作品追求好看，会将重点放到人们喜闻乐见的戏剧冲突里去，滤镜之下难以返璞归真。中央民族大学历史文化学院院长彭勇觉得，比如明朝的两集《臣子》和《季风》，最成功的地方是抓住了明代的基本特征，打破了大众固有的对明代一些陈旧的印象。

《臣子》剧照

“《明朝那些事儿》《万历十五年》《明代特务政治》，包括吴晗的《朱元璋传》，这些书对受众的影响太大了，以及高中历史书一提到明清，还是闭关锁国，资本主义萌芽也是没有萌生新的近代化因素等等”，彭勇感叹，“这个观念实在是太难扭转了！”

事实上，他认为明朝整个社会处在一个从传统到近代转型的非常关键的时期，也是“国际化程度很高的一个发展阶段”。

明末商业化出版空前繁荣，坊间刻书蔚然成风，李时珍的《本草纲目》、宋应星的《天工开物》、吴有性的《瘟疫论》、潘季驯的《河防—览》、屠本畯的《闽中海错疏》等一批足以比肩世界的科学著述先后问世。借助商业化的出版方式，明代最为杰出的成就得以保存和传播，也让中国在世界科技史上留下了浓墨重彩的印迹。

彭勇认为，长期以来，很多学者都说明朝的学风很坏，因为明朝人喜欢抄别人的书，还没有版权意识。

“但明朝的私人的贩书刻书那么发达，恰恰说明老百姓的阅读量大了，尤其老百姓家里也有好多旅游的自助旅行图，叫日用类书。《中国》确实下沉到了明朝的普通百姓，讲到了阅读和娱乐文化，这是很多作品几乎并不关注的部分。”

片中这种关照还有很多处。比如讲元朝的《市井》这一集，通过关汉卿，牵引诸如戏剧家杨显之、白朴、马致远等对元曲产生重要影响的历史人物，展现以戏剧为载体的儒家文化“下沉”到市井乡野的演变过程，激活中国人的精神基因。

《市井》剧照，关汉卿

总导演李东珅还指出一点：当文化开始下沉到市井的时候，民众通过戏曲小说知道了“礼义廉耻，忠孝节烈”，这个时候产生了非常重要的一个新的文化变化，我们有了“家国情怀”，有了“民族英雄”这样的概念。

关汉卿在晚年时最著名的就是“我是一粒铜豌豆”，这是一个颇有自黑气质的文人。在创作这一集时，“颠倒梦想”这个词忽然蹦出来，李东珅总觉得，关汉卿特别像周星驰。

“在我们的画面里，他（关汉卿）始终是一个很沉重的表情，其实他生活里非常搞笑，他内心痛苦外在嬉笑怒骂，他非常特别。写他非常难，是因为他并没有记载的历史细节，我们只能从他的作品中感受他这个人。”

配音

在这一季，周涛和何炅轮流配一集。男声温润祥和，女声冷峻深邃。

《中国》剧照，何炅扮演的徐霞客

周涛的声音被观众称为“提神”的声音，力道和理解恰到好处。

在周涛的理解中，《中国》的解说词，有对于历史事件和人物命运的描述，有主创的感慨，也有哲学和社会学的思考。这几重内容统一于解说词中，首先要求配音者对于文本有深入的理解和领悟，并且有调动自己声音的能力和技巧，将“复调”式的内容融汇于有声语言，在文字的有声化之外，通过语调、气息、停顿、起伏，将文字背后的复杂情感准确传递给观众。

在这次《中国》的创作中，周涛隐藏了观众熟悉的语言表达方式，更加深沉、冷峻。两季相较，第二季则加入了温暖的调性。

她表示，自己不是为了寻求变化而变，变化是依据片子的整体风格而来，同时也是自己经历阅历的变化。在整体把控上，她觉得，纪录片里，配音和画面是对立统一的关系。解说词文字内容可能游离于画面，但是声音的情绪节奏跟画面应该是和谐的。所以，配音创作要把握住全片的整体基调，在整体基调的统领下实现语言的大开大合或低回婉转……用语言为画面润色，用语言为主题点睛，用语言为情绪注解。

“正如克罗齐所说‘所有的历史都是当代史’，回眸历史总是令人心生感慨唏嘘不已。那一个个伟大而孤独的背影，那一幕幕过往又似乎仍在眼前的画面，让我进一步感喟世事之无常，生命之脆弱。用声音为历史事件和人物树碑立传，传达的导演的意图，也是我个人的思考和理解。”周涛说。

当记者问到幕后有什么好玩的点时，周涛简而言之：导演本人是一个配音控。

倒也不惊讶，在第一季时她就曾透露，光是配70字左右的宣传片，在录音棚就待了整整三个半小时。对于“咬文嚼字”的难处，周涛认为，大家秉承着非常认真的态度，常常为了一句话、一个词的表达方式进行反复的商讨和尝试。不觉得难，因为觉得做的是一件有意义的事。

文本

《中国》第二季从盛唐拐点讲至辛亥革命，继续梳理中国文化血脉传承，鼓舞观众在鉴往知来中，更好地理解“今日中国是历史和人民的必然选择”。

“为什么我们中国人的思维方式和行为是今天这样的？其实都是由无数时代的思想形成的。”在第一季，这个核心问句就有了。

《中国》的文本存在着很强的逻辑：首先文本一定是叙事主体，其次画面不能成为文本叙事的负荷，它必须是增量，也就是影像要给文本叙事提供文本所没有的东西，所以，文本和影像之间的关系，是一个分裂又统一的一个过程。

在第二季中，观众可以明显感受到文字背后是海量历史资料，一句旁白可能跨越了几本书，看过正片，你会想要通过延伸阅读去看到更多历史中的细枝末节。而主创团队也贴心制作出每一集的延展书目。

李东珅说：“我们在第一季的结尾讲到，孔子与老子一儒一道成为未来中国人的双重精神选择。一千多年以后，杜甫李白，就好像是千年前的映照。他们身上映照出了一个开元，盛世从极盛到衰落的一个拐点的折射，它是一个命运的折射。”

的确，《中国》的文本值得反复阅读。

第六集《季风》片尾这样说道：“那个为许多普通人探索和记录下的时代，如同一阵季风，忽然来了，很快又去了，大明帝国就这样走到了它的尾声，下一次季风的到来，还要再等很多年。”

讲到王希孟和《千里江山图》时，旁白是这样评述的：他如同迷一般的出现，又消失了。似乎，他来人间一趟，全部的意义只在于这一幅画。

《中国》剧照，王希孟

在采访中，李东珅叮嘱再三，文本先读一遍，看画面再读一遍，两次的获取信息一定不一样。

和第一季开播时的兴奋不同，这一次李东珅显得颇为语塞，大概所思所想已在片中尽数放下，话已穷尽，他告诉记者，《中国》第二季是自己对历史题材电视纪录片的终极理解，或许有一天，他会推翻今天的认知，但正像片中的人物不断的挣扎、和解和失败重来，创作的用心良苦也都是应当的，他只希望，每一个观者都能真实感受到片中要传达的力量。

如片中历史人物，每个人都有一种东西叫天赋，有些人终其一生，都没有找到属于自己的使命，有些人在很年轻的时候，就找到了自己的使命。对李东珅而言，他始终会告诉自己，一定要努力把自己的使命完成。

责任编辑：程娱