一篇文章轻松搞定《鹰王 读后感》的写作。（精选5篇）

更新日期:2025-05-30 14:26

写作核心提示：

写一篇关于《鹰王》读后感的作文，需要注意以下几个方面：
1. "理解作品内容"： - 确保对《鹰王》的故事情节、人物性格、主题思想有深入的理解。 - 了解作品的背景，包括作者的创作意图、时代背景等。
2. "明确读后感主题"： - 确定你的读后感要表达的中心思想，如对人物的评价、对主题的感悟、对写作技巧的分析等。
3. "结构安排"： - 开头：简要介绍《鹰王》的基本情况，如作者、出版时间、故事梗概等，并引出你的读后感主题。 - 主体：围绕主题展开论述，可以分点阐述，每个点都要有充分的论据支撑。 - 结尾：总结全文，再次强调你的主要观点，并可以提出一些个人的思考或建议。
4. "语言表达"： - 使用准确、生动的语言，避免使用模糊不清或过于口语化的表达。 - 注意文章的流畅性和逻辑性，确保观点表达清晰。
5. "情感投入"： - 在读后感中融入自己的情感体验，让读者感受到你的真实感受。 - 可以适当引用作品中的经典语句或场景，增强情感表达。
6. "批判性思考"： - 对作品进行客观评价，既要肯定其优点，也要指出不足之处。

为何说挑战“金刚伏魔圈”，白眉鹰王殷天正必死无疑？

可以这么说，跟随张无忌再闯三渡“金刚伏魔圈”的明教两大高手，无论是哪对组合上场，两人中都必有一死。而最终因此送命的鹰王，无疑是这其中能死得最合理，也最能死得其所的人选。鹰王之死，更能为后续情节的开展做好铺垫，同时也凸显他这号人物的角色价值。

一、为全兄弟之义，维护明教声威，白眉鹰王力竭身亡

在带领手下两大高手闯关之前，张无忌与赵敏先行到达少林之后，为尽快救出谢逊，也为一探虚实，曾夜探少林，并独自闯过一次“金刚伏魔圈”。但三渡坐枯禅三十年，心意相通，摆下伏魔圈，一人受攻，另两人马上相助，威力无比，初次闯关的张无忌，差点死在这伏魔圈中。

所幸他将成昆阴谋抖出，让三渡了解真相，其后又发生了河间双煞和青海派高手等与三渡的恶战，而张无忌却无趁人之危，取了三渡性命，反而助了三人一把，这让三渡对他大为敬佩。因而双方就谢逊一事，约定再较高下，三渡也告知张无忌可另邀帮手共同破阵。不过经过这番搏斗的张无忌却十分清楚，即便是约同他手下几大高手助阵，也未必能破得了三渡的“金刚伏魔圈”。

张无忌……寻思：“今日是打不过他们的了，义父又不肯走，只有约了外公、杨左使、范右使他们再来斗过。这三条黑索组成的劲圈便如铜墙铁壁相似，适才若不是渡难大师在我背上打了一掌，那卜泰便万万攻不进来。下次纵有外公和左右光明使相助，是否能够破得，实未可知。唉，眼下也只有走一步算一步了。”新修版《倚天屠龙记•第三十六章》

张无忌为何会有这样的隐忧和顾虑？便是他在与三渡的交手中吃了大亏。他的“九阳神功”本来用之不尽，愈使愈强，但在对阵三渡之时，每一招均须耗费极大内力，竟出现了渐感后劲不继的状况，这又是他自练成神功以来从未有过的经历。可见若想破阵，不但要有精湛的身手去作对抗，更要有雄厚内力去做支撑。张无忌身拥“九阳神功”内力源源不竭，尚且都会出现后劲不继状况，他座下几大高手，虽个个都内功有为，但根本不能与他相比。因此想要破阵，委实凶险万分。

其实张无忌起初是想请光明左右使杨逍和范遥共同破阵，但范遥因空智当日万安塔约战一事相激，不好出战。因有感殷天正年迈，张无忌继而又想让殷野王顶替范遥上场，可殷天正却以三渡同样年老为由主动请缨，这就形成了殷天正与杨逍助阵张无忌的闯关组合。

再度闯关，一场恶战就此拉开，张无忌先前的隐忧和顾虑也得到了证实。原本三对三的局面，因殷杨二人内力跟不上，最后就演变成张无忌以一敌二，独力对阵渡厄和渡劫，而杨逍和殷天正力战渡难的局面。但殷杨以二敌一也并不轻松，殷天正为了让身手招式更为巧湛的杨逍有取胜之机，引诱渡难与之对掌，结果内力耗竭。加之在光明顶一战时，独力苦撑六大派群豪的车轮战，真元已曾受大损。因此在双方和局罢手之后，为全兄弟之义，维护明教声威的白眉鹰王，竟力竭身亡了。

原来他当日在光明顶独斗六大派群豪，苦苦支撑，真元已受大损，适才苦战渡难，又耗竭了全部力气，加之年事已高，竟然油尽灯枯。新修版《倚天屠龙记•第三十六章》

二、两个原因说明，殷天正之死是必然的

首先，从小说中情节来说，无论是哪对组合跟随张无忌上场，都必然会出现两人对阵三渡之一的情况，其中一人也都必有功力耗尽之危。

因为正如前面所说，张无忌一入战阵，都会有后劲不继的状况出现，就更不要谈殷杨等人了。殷天正在当时张无忌座下明教高手中，与杨逍能称得上是内功最为深厚的，范遥都未必能比得上。因此，即便是范遥上场，他也不可能独战一渡，必然还会被迫与杨逍合力敌一，才能支撑得了。

张无忌闷闷不乐，心想本教之中，无人的武功能比杨逍与外公更高，就算换上范遥与韦一笑，那也不过和今日的局面相若，天下哪里更去找一两位胜于他们的高手，来破这“金刚伏魔圈”？新修版《倚天屠龙记•第三十六章》

而一旦出现以二敌一的情况，为了全力取胜，无论谁与杨逍搭档，都会出现两人之一引诱渡难或者其中一渡比拼内力，让另外一人趁渡难的黑索缓慢之机，施展精湛身手以获胜算。可能范遥上场，与渡难比拼内力的就会是杨逍。在这种情况下，谁与渡难比拼内力，都会有功力耗尽之危。

渡难

这点从殷天正头上白雾升起，内力发挥到了极致，每踏出一步，脚底便是一个足印的战况便能看出。实际上假如不是双方最终罢斗，以当时情况来看，再战下去就不止是殷天正一个人死了，这点书中也说得很清楚。

旁观的明教群豪和少林僧众眼见这等情景，知道这场拼斗下来，不仅分出胜败而已，六大高手之中只怕有半数要命丧当场。偌大一座山峰之上，刹时间竟没半点声息，群雄泰半汗湿衣背，人人提心吊胆，为己方担忧。新修版《倚天屠龙记•第三十六回》

其次，从作者写作意图而言，金庸也必会安排一人在此战中丧命。为何会这么说呢？一是为了衬托出张无忌与谢逊的父子情深，二是为了促成张无忌联合周芷若再次破阵。

为了写张无忌救义父的少林三战，金庸在小说中其实做了许多铺垫。有许多情节就是为渲染谢逊与张无忌的父子情深，比如说当年为了不连累张无忌一家，谢逊宁愿不回中土，独居冰火岛；十年后听黛绮丝所言，听闻张翠山夫妇自尽，义子孤苦，谢逊又不顾自身安危返回中土寻找张无忌。在荒岛即便是知道周芷若阴谋，但为了张无忌安全，他更是忍气吞声。紧扣这一点，安排张无忌在闯关中，即便是有至亲因此而丧命，谢逊三番两次明申不要救他，张无忌还非救他脱困不可，就更能体现张无忌对谢逊的情深义重，同时也能体现出他作为男主角有情有义的品质。所以说为了烘托此情感，此战则必有一人丧生。

而且这么安排，还为后面张无忌联合周芷若破阵的情节发展做好了铺垫。经此一战，张无忌因丧失手下一员大将，而且还是至亲，不想教中再有人因此丧命而不敢再轻举妄动，只能将希望寄托于英雄大会，另觅高手合力再闯伏魔圈。最终就引出了周芷若在英雄大会中夺魁，然后张周二人闯关，周芷若阴谋败露的情节。

可见为此，金庸也必然会安排明教在此战中有人丧命，给张无忌联合周芷若的机会。而鹰王正是在此节牺牲的最佳人选，正如书中写他的死因，与当日光明顶一战前后呼应，再次体现鹰王当日誓死护教的壮举，可谓一举两得。

其实纵观整部小说，金庸安排白眉鹰王在此战中牺牲，可以说是给殷天正这个人物最好的结局。正如空闻在跟三渡介绍他时所言“白眉鹰王当年自创天鹰教，独力与六大门派相抗衡，实是了不起的英雄好汉”，英雄好汉的结局又岂能少得了壮烈二字呢？

还有，当年独力对抗二十一门派长达十年不落下风的鹰王往事，是数百年明教与武林正派相抗衡的一个缩影。此时的明教即将彻底消除与各派积怨，成为武林领袖，鹰王在光明顶独战六派撑到张无忌救援，爷孙二人完成新老的交接，他便已到了功成身退之时，只是像他这样的英雄好汉，不能默默无闻地就告老了。此时安排他为全兄弟之义，维护明教声威，而战死少林，死得其所，仁义英雄的形象再次呼出，读者口呼一句壮哉！无疑是给了鹰王最好的结局，凸显了他的角色意义。

（图片来源于网络，侵删！）

我是羽菱君，专注于“天龙时代”前、“射雕时代”前、“倚天时代”前，金庸武侠“三前”空位期前传的解读，欢迎关注，一起交流！

林中一秀 妙笔丹青

文/图张春华

林中秀1956年10月生于北京。现为中国书法家协会会员，中国文化艺术发展促进会研究员，韩国文化艺术交流院审定委员。任北京传承文化博物馆副馆长，中国河洛文化艺术研究院常务副院长，中国圣雪书画院院长，《中国美术前沿》报执行主编。荣获2010年度中国世纪大采风十年盛典全国十大“德艺双馨艺术家”称号。出版有《中国当代著名画家林中秀卷》等。林中秀是近年来颇有影响力的艺术家，其书画印皆有较深的造诣，被国内外收藏界誉为最具增值潜力的先锋艺术家。

林中秀先生早年曾深造于哈尔滨师范学院和中国书法进修学院，接受过专业美术和书法教育，现为中国书法家协会会员、中国文化艺术发展促进会研究员，并任《中国美术前沿》执行主编等多种社会职务。一直以来，林中秀先生追求着苍茫厚重、沉雄大气的艺术境界，在书法、篆刻及花鸟画方面均取得了很好成绩。他在传统书法艺术和绘画艺术基础上浸润多年，并且在这个基础上，吸收了当代艺术观念，大胆进行挖掘、尝试，形成了他今天不同于传统的书法艺术，也有别于寻常的绘画艺术风貌和艺术语言。

林中秀先生在花鸟画方面有着深厚的修养和传统功力，我最初读到他于2005年在南京举办的“全国著名国画家作品展”上参展的题为《花香明珠弄春风》的中国画，便对此有了极深的感受。

透过林中秀先生的作品，我们不难看出，他在写意花鸟画创作和书法创作上形成了自己的特色。这不仅是他长期不懈地对历代大师作品精心深入地研究，并立足于古为今用、洋为中用、推陈出新的结果，还源于他融西方现代艺术观念于中国画及中国书法的审美情趣之中的创作理念。

在花鸟画的创作中，林中秀先生十分注重对笔墨、气韵、节奏的强调，既师承于古人和西画，同时又有强烈的时代气息和审美观念。所以，他能在尺幅之间，简约浓淡枯湿的行笔顿挫之中，给读者提供无限的想象空间，美术评论家贺振宽赞其“蕴含了具有哲学层面的禅境意味和笔墨美感”。

林中秀先生的花鸟画取材，多为生活中之所见，但因其善于经营意趣，注意文化品位，所以无论是山禽水鸟、锦羽翠翎，还是傲霜秋菊、苍松群鹤、古柯新藤，在他笔下总是别有意趣而情韵卓然。

以其近作《步步高升图》为例，画面数枝红、黄两色盛开的菊花，占据了画面下部近一半的构图，菊花枝叶从不同方向写出，画面上部行走的双鸡，鸡身全部用或浓或淡的水墨完成，以墨的深浅营造出画面立体感的同时，画家又用极细且不规则的线条，将头部鸡毛的柔细质感与微风吹拂后的动感表现得淋漓尽致，尤其是鸡冠的红色与菊花的红色相互呼应，使整幅画面一派生机盎然。

作品《神仙眉寿》又是一种风格。画面中，为表现山石、梅枝的苍老，以墨写成；而水仙、梅花则以色表现，画面墨与色相互映衬，层次分明。枝干苍劲挺拔，山石峻峭傲然，既觉清新自然，又显浑厚华滋。

《荷塘翠鸟》的大胆用色，是林中秀先生展现强力视觉效果的一大特点。该作品画面构图饱满，布局多变，疏密得当。大笔墨色挥写的荷叶衬托着大红的花朵，而汁绿泼写的荷叶则配以白描的花儿，几枝墨色及三青的竹叶，穿插在婷婷荷叶间，增加了视觉美感的同时，又使观赏者似乎嗅出温馨优雅的气息；尤其是那绿身红腹展翅飞动的翠鸟，增添了画面的无限生机，营造出诗一般的氛围。

在林中秀先生的花鸟世界里，水墨“鹰”是其多年探索的画种，在静态中追求动态的独特羽毛表现技法，取得了可喜的成就，得到了专家的认可和同道的好评，也因此备受收藏界的关注。

白石老人有云：不似乃欺世，太似则媚俗，妙在似与不似之间。林中秀先生画鹰，既不杜撰“抽象”，也不写“具象”，只是倾心于以意为之的“意象”。林中秀先生博采众家之长，其鹰大都以胸臆中之鹰王写形，妙在鹰头有冠（此道缘于和朋友在杜尔伯特写生时所见之感悟），用笔干湿并用，擦染兼施，熔林良之积墨、李苦禅之线条于一炉，兼用恽南田“色染水晕”之法。所以，林中秀先生所画之鹰，初看翮羽披磔，细品则翼挟风云，正合写意画之大处开合、小处精省、画外有意、虚实生发之道。

在绘画的同时，林中秀先生也钟情于翰墨，特别是对大篆与甲骨文书法的研究，以罗振玉、容庾、龚望为师，笔耕不断，终于形成了其得商周之神韵，笔随意发而不逾矩，神融笔畅、天然逸出的作品风貌。

林中秀先生的绘画与书法相得益彰，他以书入画、以画布书，追求时代审美理想。

诚如著名美术评论家向隽所言：“曾经数十年潜心深研传统书法、篆刻和水墨的林中秀，为什么不像流行秀场那样把中国元素作为当代艺术的标签？因为标举所谓中国元素将不可回避地遭遇被质疑的窘困，在这个信息与常识混淆的时代，人们盲从于大词的概念可以获得某种虚妄的秀场。”他认为，“林中秀先生拥有其他当代艺术家所欠缺的一手精湛的书法和篆刻技艺。”然而，时代已然发生变化，如果一个画家还墨守成规，与古人笔墨相同，显然不但无法超越古人，而且只能使之退化。作为有个性的艺术家，林中秀清楚地意识到，在传承经典中要保存什么，扬弃什么，因此，传统功底很深的林中秀，经过多年努力和探索，在写意花鸟画创作和书法创作上形成了自己的风格特点并渐入佳境。

那些以花鸟为题材的丹青之作，无不生动地诠释出林中秀先生对大自然的深切爱恋和对美好生活的赞美之情。

所以贺振宽先生在观其作品后有感：“在林中秀的作品中：你可以提升你的文化品位，使你的人生具有了审美品质，空灵、美好的人生追求。”

亭亭玉立的荷花，傲雪绽放的梅花，叶姿秀美的水仙，以及气势威猛的雄鹰，各种招人怜爱的小动物都是林中秀先生艺术世界永远的主题。他要在洁白的宣纸上描绘出一幅幅秀美的画图，书写出极具审美艺韵的汉字艺术。

林中秀畅游于艺海四十余载，始终保持着传统文人墨客我行我素的飘逸状态，徜徉于人格魅力构架的艺术和社会氛围中，洒脱地或书写或作画，一直追逐着他心中的梦想。