格策美文教你学写《工作总结口水》小技巧（精选5篇）

更新日期:2025-06-19 02:26

写作核心提示：

写一篇关于工作总结的口水作文，即工作总结口水文，应该注意以下事项：
1. 遵循工作总结的基本结构：一篇工作总结口水作文应该包括前言、主体和结尾三个部分。前言简要介绍工作背景和目的，主体部分详细阐述工作内容、成果和不足，结尾部分总结经验教训，提出改进措施。
2. 突出重点，避免冗长：口水作文要求语言生动、形象，但也要注意简洁明了。在写作过程中，要抓住工作总结的重点，避免无关紧要的描述，使文章更具可读性。
3. 客观评价，避免夸大其词：在评价工作成果时，要客观公正，既不夸大成绩，也不贬低自己的努力。对于不足之处，要勇于承认，并分析原因。
4. 适当运用修辞手法：为了使文章更具吸引力，可以适当运用比喻、排比、拟人等修辞手法，但要注意适度，避免过度堆砌辞藻。
5. 举例说明，增强说服力：在阐述工作成果和不足时，可以结合具体事例进行说明，使文章更具说服力。
6. 语言风格要符合工作总结的特点：工作总结口水作文的语言风格应正式、严谨，避免口语化、俚语等不规范的用语。
7. 注意段落结构，保持文章层次：在写作过程中，要合理安排段落，使文章层次分明，便于

职场新人如何学会写工作总结？

工作总结是对一个时间段的工作进行全面系统的回顾、分析和评价。

常见的按时间段分类的有年终总结、季度总结、月度总结等，还有按事件性质来分类的，比如述职报告、试用期满转正报告或者某项重点工作完成后的工作总结等。

不管是何种类别，写工作总结的目的都是为了梳理做过的工作，总结经验教训，发现工作中的不足之处，并提出改进措施，以促进未来工作的发展。

有的人很讨厌写工作总结，觉得是形式主义，还耽误时间，表面上乖乖地按要求写总结，背地里口水都要没过领导的腰子了。

其实领导比窦娥还冤，工作总结有很多作用的啊。

1. 帮助记忆，打好基础。这里想说的是每日总结的重要性。对于记性不好的人来说，每日总结（日报）非常有必要。有的公司只要求写年度工作总结，你如果只在年底才着手写，你能记得起来你这一年都做了什么吗？你能记得相关的数据吗？比如我自己，很多事做了就做了，根本不在脑子里留痕，不说一年的工作了，很多时候前一天发生的事我都得努力回想。所以要想顺利写出年度总结，就需要有月度总结做支撑，而月度总结就需要有日报/周报提供依据。所以即使领导没要求写日报，我也会主动花点时间写日报，记录自己一天的工作，这样后续写大的总结时就完全不慌了。

2.指引下一步。有的工作时间跨度长，工作量大，在写总结的时候，你既可以记录当前工作进度，取得的成效，又可以发现问题并同步思考解决措施，指引自己或团队下一步该做什么，遇到问题不会像个无头苍蝇，便于运筹帷幄。

3.领导的灵感来源。领导也需要向上级汇报工作，你不写工作总结，领导的工作总结从哪来呢？大的方向领导知道，但具体工作相关的数据，是不是需要从具体执行者的手上获取呢？我们领导就是这样，每个月写部门工作总结时，就先让我们写个个人的工作总结，他再把数据提取到部门的总结里。最大的BOSS可能不用向谁汇报，但TA也要掌握很多情况，这些都要从员工手上汇集。甚至你可以“夹带私货”，比如对工作有些建议不想跟领导当面讲，就可以在工作总结里提出来。

4.自己学习的材料。工作总结可以见证你一路以来的成长历程，怎样从职场新人慢慢做到团队leader，做新人和做领导思考问题的角度差异等等，都可以让你从中汲取新的能量。

所以，撇开对领导让你写工作总结的偏见，认真看看这个总结到底怎么写吧。

月度总结、季度总结或年度总结一般内容结构是差不多的，我以年度总结为例来说说怎么写工作总结。

一句话：先写大框架，再填充内容。

这是非常实用的顺序，不仅是工作总结，像平时写通知或者发邮件跟人沟通某项工作时，都可以采用这样的写作顺序。

大框架，即确认你的工作总结里要写哪些方面的内容，相当于写论文时的提纲，这就是总结的主心骨、定海神针。

先确认框架的好处是可以迅速地帮你理清思路，让你知道接下来你该从哪些方面进行总结，顺带着明确总结的逻辑，即先写过去再写未来。

这里将我们领导发的年终总结的要求放出来供参考。

年终总结的四大部分

我们要求年终总结里要包括四个方面：

年度工作回顾、年度工作亮点、年度工作不足，明年工作目标。

我们领导甚至很贴心地注明了每方面内容具体是要写什么：回顾以数据为主，亮点写经验总结，不足就写问题分析及改进建议，明年目标就写规划打算。

实际写作中，以这4个大的方面为底，但又不用拘泥于非得写成4大段。比如工作回顾、亮点和不足都是过去的，可以放在一大块里写，像这样：

示例

也可以把工作成果和工作亮点放在一起写，根据你自己的逻辑喜好来安排。

我比较懒，我就直接套用领导给的标题来写的，既尊重领导又不用动脑思考（当然标题里不要带上领导的写作提示哦）。

大框架有了，接下来就是填充内容了。

这咱也不慌，坚持写日报就是为了这一刻的从容。

有日报的把日报打开，有月报的把月报打开，接下来就是复制-粘贴-汇总了，这主要是用在第一部分（工作回顾）里。

如果你很机灵地坚持写了月报，那你此刻的工作量就小很多，只需要加总12次数据。如果只写了日报……也不用慌，每项工作都有对应的文件夹，相当于每项工作的日报，数据也比较好汇总。但……还是建议养成写月报的习惯哈。

怎么复制-粘贴呢？

工作一般都是同样的内容不停地重复，所以每个月的主要工作内容都是一样的，你就把你月报里的工作内容大类复制到年报里。

以我为例，我是做人事工作的，我的月报一般是分为例行工作（即人员入离职等）、特殊工作（写的时候用工作的名称）和不好分类的其他工作，如下图：

示例

当我写年终总结的时候，我是这样复制粘贴的：

示例

是不是很简单？大标题变小标题，月度数据加起来变年度数据即可。没有月度数据就从每项工作的文件夹里汇总，也不用动什么脑子。

这就完成了第一部分（工作回顾）。

第二部分（工作亮点）主要就写取得的成绩，也还是可以参考“先框架再内容”的顺序，可以按工作类别定框架，也可以按不同的评价标准来定框架。按工作类别分，即分别写在例行工作、特殊工作上各取得什么样的成绩，如“离职率控制在5%，比上一年度下降了50%”，这样分的话可以把工作成绩放在工作回顾里一起写，就不用单独再写一部分。按不同的评价标准，如成本、效益、员工满意度等等，也用数据来说话。如果实在没有具体数据，只有个模糊的感受，那就用文字来描述，比如“员工工作积极性有效提高”。

第三部分（工作不足），这个也很好写，可以写个人的不足，也可以写工作上的不足。个人不足，比如缺乏耐心啊、沟通能力有待加强啊之类的。工作不足，可以写与其他部门的沟通不足，不利于工作效率的提升，或者哪项工作做得还不够（比如团建次数过多/过少）。结合这一年自身的感受、工作中的失误和别人的反馈来思考。

第四部分（明年工作目标），前面都写完了，这一步也就不难了。可以结合第三部分（工作不足）来写，针对存在的不足提出解决措施；也可以在工作亮点基础上写继续做好哪些方面的工作，强化这些亮点（如继续控制好成本）。

写完四个部分年终工作总结也就写得差不多了，没写够的可以再加个结尾表个态展望下美好的未来。

是不是很简单就写完了？

当然前提是平时要打好基础，扎扎实实地做好工作记录，才能有备无患。

最后再多说几句：

1. 数据！数据！数据！一定要用数据来展示你的工作成果。我在年终汇报的时候听到我们单位其他很多部门的总结，大部分都是一串话一串话的，数据少之又少，听起来很没意思，还很难突出工作成绩。

2. 做好分类，事半功倍。做好分类是为了帮助自己梳理思路，避免遗漏某项工作内容，而且边分类边能理清写作逻辑。

3. 重要的工作放前面写。例行工作很多的话，把最重要的放在第一位写，比如销售人员最开始就应该写这一年的销售业绩。

经验就分享到这了，各位职场新人们赶紧试着写起来吧！

新时代诗歌有亮点，也有口水化痼疾

作者：张德明

诗学界所热议的“新时代诗歌”，是指近十年来发生了飞速发展与巨大变化的当代诗歌。在我看来，新时代诗歌尽管历时并不算长，但已然出现了很多热点与亮点，有不少地方都值得我们肯定和总结，同时也面临着一些难以避免的问题，理当引起我们的高度重视和及时反思。

一

新工业诗歌的迅猛崛起，是新时代诗歌值得关注的突出美学现象。《诗刊》2019年第7期，以较大篇幅推出了诗人龙小龙的组诗《新工业叙事》，这可以视为新工业诗歌在当代诗坛显山露水的一个历史性端点。与此同时，马飚、彭志强、王二冬等诗人都以他们各自熟悉的工业领域为题材，不约而同地展开了别开生面的“新工业叙事”，新工业诗歌在很短时间内就在当代诗歌界产生了较大反响，引起了诗人和评论家的普遍关注。

新时代的新工业诗究竟“新”在哪？它同西方的工业诗和我们二十世纪九十年代的打工诗歌有何不同？我们知道，工业诗歌的出现早有时日，它是与工业革命一同发生和成长起来的。西方早期的工业诗人如雪莱、弗罗斯特等，他们的工业诗歌主要是对工业文明世界中的乡村世界加以重审和反思，表现了对机械化大生产的批判和对乡村生活的留恋。到二十世纪初期，美国工业诗人卡尔·桑德堡着力展示了工业文明的两面性，即大工业时代的城市既有混杂、粗俗、残酷、倾轧和肮脏，也充满了创造、建设、喧嚣、活力与希望。中国诗人郑小琼在二十世纪九十年代末和新世纪初创作的大量打工诗歌中，也频频写到了工业，不过她是从“农民工”视角审视工厂和车间，她的打工诗歌写出的更多是工业时代的乡愁。

新时代引人注目的新工业诗歌，则是诗人置身于异常鲜明的工业化历史语境下，对人们独特的生活方式与生命体验的精彩记录与叙说，诗人们将工业视为现实生活的有机构成部分，工业与个体的生存处境和经验构造之间，形成了某种水乳交融的关系。他们是工业流水线上的正式一员，每天都跟现代工业贴身拥抱在一起，因此，当他们进行新工业叙事时，便不再像以往的诗人那样站在工业之外来看待工业，而是站在内部零距离地触摸工业、审视工业，进而从内视角的层面发出对现代工业的生动而真实的经验告白和情感抒发。当龙小龙写下“我们可以不懂它们的运行法则/但可以清晰地感受到/一座钢铁水泥铸造的庞然大物是如此的可爱/均匀的呼吸，有节律的心跳”（《主控楼》），当马飚写下“经由一片铁水，为一万人写同一首诗/丰盈有着无边骨气，谁的脸红润是今天的王”（《今日有三颗泪，高炉滚烫》），当彭志强写出“必须抢修线路，换掉烧坏的电线/疏通堵在10千伏变压器心脏的心病/电线、电笔、电工刀、电动夹钳/开始了埋头苦干”（《跳闸》），新时代诗歌中焕然一新的工业化场景便在我们眼前一一敞现，新时代诗歌的工业叙事就此迈入新的境界。我们一方面为新时代诗歌中新颖的美学胜景而欣喜不已，另一方面也为新时代中国如火如荼的工业发展而啧啧称叹。

二

扶贫诗歌的涌现，构成了新时代诗歌宣传正能量、弘扬主旋律的一大亮点。在脱贫攻坚的历史过程中，不少诗人投入工作第一线，用自己的实际行动来积极响应党和国家号召，并拿起手中的笔用诗歌来记录脱贫攻坚的伟大事业。

福建诗人谢宜兴长期在宁德参加扶贫工作，他以此为题材，写下了扶贫诗歌的代表性著作《宁德诗篇》。在云南花鹿坪参与扶贫工作的青年诗人王单单，他的新诗集《花鹿坪手记》就是以此命名的。谈到扶贫工作与诗歌创作的关系，王单单深有感触地说：“诗人参与扶贫，就是回到生活现场，直接从一手素材中过滤诗歌的养分，乡村或者底层保存着一种尚未被抛光的生活，其表面原生的粗糙在与现实之间发生摩擦时，更能产生撞击心灵的力量。”2020年，脱贫攻坚收官之年，中国作协、《诗刊》社推出“诗人驻村”计划，几十位一线诗人住进农村，深入生活。作为“诗人驻村”计划的参与者之一，诗人芦苇岸这样说道：“诗人驻村，不是隐逸，而是下沉现实前沿，通过深度接触重新唤醒自我，在驻村的过程中具体积累家国情怀的诗意感知。”他们以历史亲历者的身份写下的情真意浓的扶贫诗，也将同当代中国脱贫攻坚的伟大事业一起，载入文学的册页之中。在大量的扶贫诗作之中，北乔的《入村记》、田君的《驻村诗札》、远村的《扶贫组诗》、季风的《扶贫心》等，都是很有分量的作品。

三

中华诗词的复兴与不断繁盛，成为新时代诗歌令人欣喜的一道艺术景观。

在中华文化复兴与发展的进程中，“旧体诗词”在新时代成为“中华诗词”，焕发出新的光彩。诚如中华诗词学会会长周文彰指出：“中华诗词是中华民族的伟大创造，是中华民族的精神标识之一。”

为此，近些年来人们也从诸多方面加以努力，包括举办形式多样的古典诗词诵读、举办各级各类古体诗词大赛等活动，以及将国家级文艺奖颁发给从事中华诗词创作的诗人等。这些方面的努力取得了显著成效，中华诗词的繁荣和发展已经成为新时代诗歌发展的一个重要层面。

今天，在当代诗人中，从事中华诗词创作的人数日益增多。从事中华诗词创作的诗人，既有效继承了古典诗歌的优秀传统，又能将现代社会情境和现代生命经验纳入他们的诗性言说之中，从而使中华诗词显现出不俗的当代性来。具体来说，与以往的旧体诗词相比，新时代的中华诗词能及时地表现新的主题和题材（如抗疫、扶贫、生态等题材与主题），能创作富有现代感的审美意象（这些意象往往能承载现代人的生活遭遇、生命经验与思想情感），能生动描写新的社会生活场景，也能将现代语言较好地吸纳到诗歌言说之中。《诗刊》主编李少君甚至认为：“新时代的众多伟大实践和巨大变迁，比如高速高铁、快递外卖、共享经济、智能机器、航天航空、深海作业等，都得到了中华诗词的很好表现，是中华诗词当代性的具体体现。”（李少君《中华诗词的当代性》）在新时代，既拥有深厚文化传统又能与当代社会相接轨的中华诗词，必将大有作为。

四

口语写作的美学痼疾并未完全消除，这对新时代诗歌的发展来说造成了困扰。

一段时间以来，口语写作给当代诗歌发展带来了不少生机，但其过于看重现场呈现、不太重视修辞策略的艺术观念，导致了不少诗歌出现直白化、浅俗化的问题，这些诗歌只能算得上“口水诗”，而并不具备很高的艺术品质。可以说，口语写作的直白化、浅俗化的美学痼疾至今仍未消除，这给新时代诗歌发展造成了某些困扰。近来人们热议的“贾浅浅诗歌现象”，其实正是口语写作美学痼疾的一种突出体现。批评贾浅浅的评论家和读者，他们把矛头对准的正是那些直白、低俗的口水化诗歌，如《朗朗》《我的娘》等，也就是说，他们表面看来是在批评贾浅浅，其实质是对当代诗歌存在的口水化写作现象表达强烈的不满。

有批评者明确地将“浅浅体”同以往出现的“梨花体”“羊羔体”“乌青体”等相提并论，其意图很明显，旨在说明这些诗歌都是典型的口水化诗歌。在我看来，要想确保新时代诗歌体现出较高的艺术品位和审美质量，倡导诗歌表达对艺术修辞的有效使用，强化新诗创作的难度意识，警惕口语化写作的负面性等等，理应成为当代诗人进行诗歌创作时的某种共识，并在具体的创作实践中得到落实与强化。唯其如此，新时代诗歌才能彻底走出口水化表达的误区，为读者提供更有艺术价值、更具美学特色的精神食粮。

（作者为岭南师范学院文学与传媒学院教授、南方诗歌研究中心主任）

来源： 解放日报