怎么写《童话之书 读后感》才能拿满分？（精选5篇）

更新日期:2025-07-01 21:56

写作核心提示：

写一篇关于童话之书读后感的作文，需要注意以下事项：
1. "明确主题"：首先，确定你的读后感要围绕童话书的核心主题展开，比如童话的教育意义、故事情节的吸引力、人物塑造等。
2. "结构清晰"：一篇好的读后感应该有明确的结构，通常包括引言、主体和结尾。
- "引言"：简要介绍童话书的基本信息，如书名、作者、出版时间等，并引出你的读后感主题。 - "主体"：深入分析童话书的内容，包括： - "故事情节"：描述故事的主要情节，分析其结构、冲突和解决方式。 - "人物形象"：分析主要人物的性格特点、成长过程和象征意义。 - "主题思想"：探讨童话书所传达的道德观念、人生哲理等。 - "个人感受"：结合自己的经历和感受，谈谈这本书对你的启发和影响。 - "结尾"：总结全文，重申你的观点，并给予这本书或作者以高度评价。
3. "观点鲜明"：在分析过程中，要明确自己的观点，并给出充分的理由和论据。
4. "语言表达"： - "生动形象"：使用丰富的词汇和修辞手法，使文章更具表现力。 - "逻辑清晰"：语句通顺，条理分明，避免出现逻辑错误。

续写经典的中国表达——读安琴《新童话世界》有感

《新童话世界》安琴 著 陕西人民出版社

丑小鸭，海的女儿、卖火柴的小女孩……提起童话，人们都会不约而同地说出这些闻名世界、流传百年的经典作品，赞叹着世界童话大师安徒生浪漫丰富的童话故事及其笔下那些纯朴善良的人和物。丑小鸭成为白天鹅之后会发生什么样的变化呢？美人鱼变成泡沫后就彻底消失了吗？许多童话迷在阅读之余经常情不自禁地展开种种遐想，意犹未尽。如今，一名来自黄土地的中学语文高级教师经过十多年的潜心耕耘，为新时代的读者精心奉献出一部续写安徒生童话的《新童话世界》，堪称儿童文学中的重要收获。

斑斓多姿的美学气质。童话文学的一个重要特点在于其独特的审美价值，这种美是一种纯洁善良的童心之美，也是斑斓多姿的童趣之美。本书共有32篇童话，是作者从安徒生童话作品中精心选择的续写篇目。打开书页，你会看到熟悉的题目、全新的情节、优美的文字、精美的插图，立刻进入一个丰富多彩、活泼可爱的美丽世界。翩翩起舞的白天鹅“丑小鸭”，娇气高傲的豌豆公主，懒洋洋的蜗牛和鲜艳盛开的玫瑰花，治国有方的笨蛋汉斯……似曾相识，又焕然一新，引人入胜。

构思新奇的现代想象。童话作为一种文学体裁，它的基本特点便是充满儿童般的幻想色彩。安徒生的童话尤其如此。因此，续写经典既要传承，又要创新，事实上是一种高难度的挑战。作者安琴不仅勇于挑战，而且匠心独具，将许多现代的生活场景和见闻思考融入经典，让童话经典生长出新故事，拓展出新世界。例如，美丽的小美人鱼化成泡沫之后，在天空女儿的帮助下变成小精灵，做了许多善事后又重新变回海的女儿；丑小鸭成为白天鹅后苦练本领，在“南国天鹅节”上获得了舞蹈大赛冠军；热衷于新衣服的皇帝又一次被骗子欺骗，但是华丽精美的新装却暗含毒液；一个豆荚里的五粒豌豆中，有一粒豌豆的梦想是想到太阳上去，几经巧遇竟然真的坐着宇宙飞船进入太空……全新的演绎，奇特的想象，带给读者新的体验，新的感悟。

情理交融的中国表达。童话文学的另一特点是蕴含着儿童般纯真美好的思想情感。安徒生的童话故事以充满古典诗意的优美叙述，表达了对真善美的守护和向往，既能以情动人，也能以理启人。作者安琴继承发扬了原作的写作风格，并在此基础上，极其自然地将人类共同的价值理想与中国的文化精神相交融，形成了一名中国作家的特色表达。例如，丑小鸭成为舞蹈冠军接受采访时，既没有隐瞒过去的坎坷经历，也不愿将名字改为“美天鹅”。它表示自己不仅不会忘记过去，而且要“以现在为起点，奋斗下去，追求天鹅美的最高境界”。这一情节启示读者即使成为白天鹅也不要一劳永逸，成功永远属于奋斗者。这一哲理彰显了人类不断追求理想的永恒信念，也表现了“君子自强不息”“幸福是奋斗出来的”的中国理念。

掩卷沉思之际，我由衷地对作者生发出许多敬意。作者身处陕北的小县城，承担着繁忙的教学任务以及家庭的诸多责任。但是，再多的辛苦艰难都没有磨灭她对童话的热爱，相反让她更加体会到童话带来的精神滋养和心灵快乐。她凭借自己对梦想的执着开辟了续写安徒生童话这一创作天地，无论是勇气，还是才识，都值得特别嘉许。虽然有些作品情节构思还不够精致，有些文字还有打磨提升的空间，但是瑕不掩瑜，《新童话世界》作为一部近年来不可多得的续写童话经典的佳作，是中国作家与世界童话大师的一次探索性对话，具有宝贵的文学价值和美育价值。特别是在通俗文化大行其道的今天，能有如此清新优美、具有深厚人文精神的童话作品，弥足珍贵。

祝愿《新童话世界》一路前行，在童话文学的天地里绽放出更加璀璨夺目的光彩！

（作者：高春艳，系西北大学新闻传播学院副教授，西北大学文化传播研究所所长）

来源： 中国教育报

读书｜“魔法发生在禁忌的门槛上”——《嘘！格林童话，门后的秘密——写给大人看的书》重现发现熟悉的童话

蓝胡子、强盗新娘、白雪公主、灰姑娘……几代人讲述这些故事，在过去的好时光。它们如此疯狂惊悚，又如此平淡日常。“格林兄弟开始立志为‘诗歌史’添砖加瓦，根本无意出版‘供人消遣的书’。后来，威廉· 格林不知不觉响应起大众的需求和期待……格林童话越来越远离初版时的粗野和纯朴，内容逐渐净化、风格化、文学化，大人孩子都喜欢。”

《嘘！格林童话，门后的秘密—— 写给大人看的书》作者玛丽亚·塔塔尔带我们重回童年的魔法森林。她重新翻阅格林童话的最初版本——《儿童与家庭童话集》，回溯格林兄弟编选童话集的历史场景。在她深思熟虑的解读中，在精心选取的童话故事中，安放人类绮丽复杂的想象与潜意识的思虑。

《嘘！格林童话，门后的秘密—— 写给大人看的书》

玛丽亚·塔塔尔 著

吕宇珺译

南京大学出版社出版

后 记： 扯 平

有史以来最令人难忘的一则童话故事，是由格奥尔格· 毕希纳震撼人心的戏剧《沃伊采克》（Woyzeck）中一位祖母讲述的。

很久以前，有个可怜的小孩，他既没有父亲也没有母亲。整个世界一个人都不剩，一件活物都没有。一切都死了，这个小孩日日夜夜到处找寻。因为地球上什么人都不剩了，所以他想要去天上。月亮看着他，目光是如此友善，可是等他来到月亮上，却发现月亮不过是块腐烂的木头。于是他出发前往太阳，可等到了太阳那儿，却发现太阳是朵枯萎的向日葵。于是便动身前往繁星，结果发现繁星竟是聚在一起的密密麻麻的小小金色苍蝇，就像伯劳伯劳，鸟，喙弯而坚，常将捕捉的小鸟和昆虫穿挂在荆棘上。钉在黑刺李上的那样。这小孩打算回到地球，可地球也已变成一只打翻掉的锅。这个小孩陷入了完全的孤独，他坐下来哭啊哭，一直坐到了今天，就这么孤零零的。

大部分童话故事里的角色都历经艰难，但只要想到未来能过上“幸福快乐的生活”，好歹有了安慰。而在这则经典“反童话故事”（这个术语由评论家安德烈· 约勒斯提出）中，传统童话那种圆满大结局的基本法则被打破：在这则故事中，随着情节的推进，无助和孤立的状态不断升级，以至于到结尾时，孩童主人公从此过上了不幸福不快乐的生活。通过把结局写成大部分故事开头才有的那种状况，毕希纳彻底颠覆了童话体裁的基本原则。

格奥尔格· 毕希纳并非唯一想出反童话故事的人，在《儿童与家庭童话集》中，我们就可以找到许多反童话故事的例子。比如说，在《背囊、帽子和号角》的结尾，主人公毁灭了城镇和村落里的一切。主人公吹响了魔法号角，顷刻间他视野内的一切都被摧毁，只剩他一人，看着眼前的废墟。“于是他便成了国王，孤身一人，然后他一直吹着号角，直至去世。”不过这则故事中，被推向极致的并非主人公的无助，而是他的力量。毕希纳和格林兄弟的这两则故事合起来，使我们注意到童话故事在展现无助和全能的极限时究竟能达到怎样的程度。耽于自怜也好，沉迷于用自身强大力量对敌人进行报复也罢，这些都是童话主人公身上的常见操作。

如果我们把视线从经典童话上移开，来到格林故事集里那些寓言等民间的故事上，会发现情况依然阴郁、悲伤。《小母鸡之死》不仅形象生动地描绘了小母鸡之死的种种细节，还叙述了整个送葬队伍被淹死的过程，结尾则是小母鸡丈夫之死的描写：“小母鸡的丈夫给小母鸡挖了墓穴，将她放进去，然后用土把墓穴埋上，并做了个小坟冢，小公鸡坐在坟冢上为小母鸡的死独自悲伤，最后他也死去了。就这样，大家都死了。”在《老鼠，鸟儿和香肠》的开头，老鼠、鸟儿和香肠三个伙伴和谐共处、团结协作，各自发挥特长分担部分家务，舒舒服服地生活在一起。三个伙伴各司其职。“但当一切都很顺利时，人们就会开始想要有点不一样。”鸟儿坚持要求重新分配家务职责，这样他就可以待在家里，这就导致不得不出门的香肠被恶狗吃了，不得不负责做饭的老鼠烫死在了炖汤里，而鸟儿则掉入井里淹死了。

很幸运，格林故事集中最恐怖的故事《儿童的屠杀游戏》从《儿童与家庭童话集》第二版开始就没被收录。在初版中，格林兄弟甚至给出了两版《儿童的屠杀游戏》。版本一描绘孩子们玩游戏造成致命后果，故事的悲剧转折发生在“扮演”屠夫的小男孩屠杀了“扮演”猪倌的另一个小男孩这一幕。版本二中的一系列事件甚至更加耸人听闻。“扮演”屠夫角色的小男孩杀掉了自己的弟弟；他们的母亲从窗户目睹了整个惨剧后，在愤怒发狂中把刀刺入小男孩的心脏；等她回到屋内，发现刚才她正在帮着洗澡的最小的孩子在她离开的那段时间内溺死在浴盆；最后，这位母亲在绝望中悬梁自尽，悲痛欲绝的丈夫不久后也死了。读完这些之后，我们就能逐渐看清楚，当时来到格林兄弟手中的故事，有许多是不适合儿童的。然而，格林兄弟只有在遭到抗议后才会不情不愿地去掉暴力元素。在威廉· 格林看来，《儿童的屠杀游戏》是一则完全可以被接受的儿童故事。他小时候就听过这则故事，并且认为这则故事给自己上了重要的一课，教会了他做人做事要谨慎、要克制的道理。

作者：玛丽亚·塔塔尔

编辑：蒋楚婷