广告狂人观后感如何写我教你。（精选5篇）

更新日期:2025-07-07 13:56

写作核心提示：

写一篇关于《广告狂人》观后感的作文，需要注意以下事项：
1. 观点明确：首先，要明确自己的观点，对《广告狂人》这部作品有何看法。是喜爱、欣赏，还是觉得有不足之处？观点要清晰，便于读者了解你的立场。
2. 内容丰富：观后感的内容要丰富，不仅要表达自己的看法，还要结合剧情、人物、主题等方面进行阐述。以下是一些建议：
a. 剧情概述：简要介绍《广告狂人》的剧情，让读者对故事背景有所了解。
b. 人物分析：分析剧中的主要人物，如唐·德雷珀、贝蒂·福特等，探讨他们的性格特点、成长经历以及与剧情的关系。
c. 主题探讨：结合剧情，探讨《广告狂人》所反映的社会现象、价值观等，如广告行业的发展、女性地位的变化、家庭关系等。
d. 情感体验：分享自己在观看《广告狂人》过程中的情感体验，如感动、愤怒、思考等。
3. 结构清晰：作文要有良好的结构，通常包括引言、正文和结尾三个部分。
a. 引言：简要介绍《广告狂人》的基本情况，如剧名、导演、主演等，并引出自己的观点。
b. 正文：按照一定的逻辑顺序，将剧情概述、人物分析、主题探讨和情感

《广告狂人》终结 专访主创 乔·哈姆坦言没有"来年"了很难过

5月17日，已经播出7季的《广告狂人》就要迎来剧终集了，这部从2007年就一直陪伴我们的电视剧走到了尽头，本剧编剧兼制作人马修·维纳以及男主角乔·哈姆等主创在本季最后与大家一同分享感受。

时光网讯 有人说，天下没有不散的筵席，好东西更是如此。作为AMC得奖无数的剧集，《广告狂人》已经迎来了它的最后一季。

按照该剧编剧兼导演兼制片人马修·维纳的设计，《广告狂人》虚构了一个名叫唐·德雷柏的纽约广告人的故事，唐富于魅力又充满野心，尽管他完全算得上实现了美国梦——有着丰厚的收入、在城外有宽敞的房子、有一个美丽的妻子、有两个健康的孩子，但他的心里也藏着一个不可告人的秘密。《广告狂人》的故事发生在充满活力的上世纪60年代，那时似乎一切皆有可能，这部剧难得地带着观众们，一览无遗地回顾了那个时代。

尽管观众们早就发现了唐的秘密，但在整部剧中，唐仍然是一个谜一样的人物，他酗酒、风流、离婚、嗑药，他娶了自己的女秘书，他一次又一次地说谎，他丢掉了客户，他又赢回了客户，他总是不停地抽烟……

《广告狂人》灵魂人物乔·哈姆

随着这部剧集完结的时间越来越近，乔·哈姆（饰演唐·德雷柏），以及和他一同出演该剧的克里斯蒂娜·亨德里克斯（饰演琼·哈里斯）、詹纽瑞·琼斯（饰演贝蒂·弗朗西斯）、伊丽莎白·莫斯（饰演佩吉·奥尔森）、文森特·卡塞瑟（饰演皮特·坎贝尔）、约翰·斯拉特里（饰演罗杰·斯特林），以及马修·维纳一起出席了美国电视评论家协会会议，期间他们回顾了拍摄《广告狂人》几年间的经历，凭借这部剧，他们拿了奖，出了名，也从全世界赢得了众多的粉丝。

当《广告狂人》在2007年开播时，它选择了名气较小的AMC，但很快它就成为了电视剧史上最具标志性的剧集之一。就如同《黑道家族》、《六尺之下》、《绝命毒师》一样，《广告狂人》以自己的节奏不慌不忙地展开它的故事（用超过9年的时间拍了7季），凭借着自身精彩的剧本、精良的制作、华丽的阵容，为高品质电视剧树立了一个标杆。

《广告狂人》群像

马修·维纳今年50岁，回忆起了他十年前创作剧本时的情形，《广告狂人》的故事发生在1960年代，那时便携式电子设备还不像今天这样无处不在，维纳经常要从现代生活的情景推测50年前的人们是怎么生活的。“我当时刚刚注册了一个G-mail的邮箱”，回忆起刚开始写《广告狂人》剧本时的情景，维纳这么说。“当时还没有iphone，没有ipod，Netflix还是某种要通过邮件获取的东西，你能在线看到的最长的视频只有3分钟……那时和现在太不一样了。所以每当我对世界的变化感到焦虑时，我就把这种感受写进剧本里”。“我只了解我生活的这个时代，我不是历史学家”。

自然而然地，一起拍了这么多年的戏，演员们已经把彼此当成了家人。同时，理所当然地，在这部剧马上就要完结之时，演员们的感受也五味杂陈。

“最后一季的每个画面都让我十分心痛”乔·哈姆解释道，他蓄着胡子，穿着随意，一点也不像他在剧里饰演的那位西装笔挺的广告人。“我们是一个非常合得来的团队，在过去十年里，他们一直是我生活中唯一不变的事物。我很高兴这部剧能播出，我不需要假装不知道这部剧是如何结局的，也不需要编造一些关于机器人或僵尸的可笑故事。我可能再也不会有类似的经历了，那种感觉让你很难过”。

伊丽莎白·莫斯在剧中饰演从女秘书转型广告策划的佩吉·奥尔森，“这些年来我一直感到很惊讶，我从来没看到什么真正的情节出现，但我每次读剧本时都会觉得会读到某些重要的东西，那种感觉就像‘之前的12集一直在慢慢积累这种苗头，而我一直视而不见’”。

伊丽莎白·莫斯饰演佩吉·奥尔森

佩吉·奥尔森这个角色很聪明，但在感情问题上又总是有些不走运，伊丽莎白·莫斯表示，对于她的角色，最令她感到吃惊的一点是，这么多年来，这个角色几乎没什么变化。“我觉得这种情况和很多其他角色是一样的”，她说，“在我们的故事的最后一季，很重要的一部分内容就是人物在变化，不过不幸的是，在很多方面他们又没有变。佩吉许多在故事开始时就拥有的特质都得到了保留，当然这其中有好的，也有坏的。”

另一位女主演克里斯蒂娜·亨德里克斯，在剧中饰演身材丰满的性感美女琼·哈里斯，也同意莫斯的观点。她饰演的角色从一个位办公室女经理晋升为公司合伙人，成功打入之前完全由男人把持的管理层，但仍保持着从前的性情。“我要说我真的很惊讶，过了这么多年，我们是怎么保持琼的故事一以贯之的，包括她在公司的发展轨迹，她的人际关系。马修是怎么做到把这么多的人物带入琼的生活，并让他们变得如此丰满的呢，太不可思议了”。

琼斯饰演唐那位酷似格蕾丝·凯利的前妻贝蒂·德雷柏，她回忆起在家阅读最后一季剧本时的情景，读着读着就情不自禁地难过起来。“太难了”，她承认，“那几周我几乎是一团糟，任何事情都有可能让我哭出来。这是一个非常美好的故事，我一遍又一遍地读剧本，真的不希望就这样结束了”。

斯拉特里饰演一头银发的公司合伙人罗杰·斯特林

在剧中饰演一头银发的公司合伙人罗杰·斯特林的斯拉特里也表示，“太令人惊讶了，居然已经到了要结束的时候”。在剧中饰演客户总监彼特·坎贝尔的卡塞瑟则说起了俏皮话，“我一点也不惊讶，每个人都会有属于自己的回应，我希望大家不要千篇一律”。

《广告狂人》系列中涉及了很多美国重要历史事件，包括肯尼迪遇刺、登陆月球、越南战争等，这些事件在这部剧中更多地是以背景的形式出现，而非核心事件。维纳解释，“这部剧传达了一种观点，你的生活大部分时间和人类历史是相互独立的，大历史影响到个人的生活很多时候只是一种偶然”。

唐·德雷柏与佩吉·奥尔森

“我现在又开始回忆最初时的情景，想起我们是如何聚在一起，如何写出剧本，如何向电视台解释这是一个多么新颖、多么不同的故事”。“AMC和狮门影业允许我们用我们自己希望的方式结束这部剧，这是非常棒的一件事”。马修·维纳表示最后一集将是一种自然而然的结束，没有刻意的设计。 “我特别想知道观众的想法”，维纳说，“我一直试图让他们开心、满意，而不是惹恼他们。我不希望他们带着怨气从电视机前走开”。

对于乔·哈姆来说，用七年时间演绎唐·德雷伯这个角色永久地改变了他的职业生涯，并不仅仅是在演员这个不稳定地行业里给他提供了一份稳定的工作，事实上这个角色把他塑造成了一位国际明星。

“我想象不出任何一副画面能和真实发生在我们身上的事情相提并论”，这位43岁的演员回顾自己拍摄这部剧的过程时如是说。“这段经历有好的部分也有不太好的部分，但大多数是好的，它们已经成了我生命中非常重要的一部分。你很难指望有很多的工作会有那么大的影响力，至少演员这行是这样的，这段经历对我来说无疑是非常美妙的，我会怀念它的。”

美国时间5月17日，《广告狂人》将迎来最终集。在此之前，制片人马修·维纳、主演乔·哈姆与主持人埃尔维斯·米切尔进行了一场半小时的对话，披露了在这样一部漫长又硕果累累的作品即将完结之时作为主创的真实感受。

乔·哈姆与马修·维纳

Mtime：为什么会想到把南希·辛纳特拉的《You Only Live Twice》用作这部剧的配乐？

马修·维纳：在这部剧没开播之前我们就一直在听这首歌，当时我就想到可以把这首歌放在片尾。詹姆斯·邦德在1960年代影响力很大，是当时重要的文化标志。《007之雷霆谷》1967年上映，而《007之诺博士》（1962）恰好出现在古巴导弹危机发生的时候，关于詹姆斯·邦德，有趣的东西太多了，但关于《You Only Live Twice》这首歌，我希望当剧情恰好发展到那个时间点时才去用它，它也确实与我们想通过这部剧传达的情绪相一致。

Mtime：乔·哈姆在接演这部剧之前名气并不大，一起拍了这么多年的戏，作为演员的他身上哪些东西最令你惊讶？

马修·维纳：作为一个编剧，经常会把剧本写的很繁琐，因为你希望剧里所有的东西都被表达地清晰、完美。不过当你写下这样的台词，“唐，你孤独吗？”然后接上这样一句描述，“唐抬起头看着对方”，一旦你在拍摄现场看到乔·哈姆只用一个简单的、安静的眼神就表达了你想表达的所有意思，你就会明白你写好的下一句台词已经用不到了，他能和角色完全合二为一。

Mtime：剧中出现了好几次表现唐牙疼的细节，这些细节看似平平无奇，你在创作时是出于什么样的考虑呢？

马修·维纳：我们选择这个细节是因为牙疼是一件每个人都可能经历的事情，牙科医学从那时起几乎就没什么进步。实际上它是唐生活中的痛苦、焦虑等情绪的一种具象化体现。我们中的很多人也不喜欢去看牙医，选择回避，唐对生活中的许多事情就是这么做的。

乔·哈姆问题

Mtime：《广告狂人》马上就要完结了，你有何感受？

乔·哈姆：有点难以接受，那种感觉就和上高中很像，每年都会有漫长的假期，我们会在假期里各自干自己的事情，也会过的很开心，但是我们也总是会对对方说，“来年见”。但是这一次，没有“来年”了。所以即使我们已经拍完了最后一季的内容，但当它们播出时我们心里还是会感到巨大的失落。

Mtime：《广告狂人》在未来有没有可能以电影或衍生剧的形式回归？

乔·哈姆：我一直试着避免“一定”或“绝不”这样的词。我觉得这部剧已经到了一个适合休息一下的阶段，剧里大多数线索都有了令人满意的的结局。但一切还是要听马修的，他才是这部剧的创作者。

此外，在埃尔维斯·米切尔的主持下，著名时装设计师珍妮·布莱恩特也与15岁的琪兰·席普卡（剧中唐女儿萨利·德雷柏的饰演者）就《广告狂人》这部剧展开了一场讨论：

琪兰·席普卡与珍妮·布莱恩特

Mtime：剧中有一集，唐得了奖，在场角色的服装可以说都十分精致，设计这些服装挑战性大吗？

珍妮·布莱恩特：那一集出场人物实在是太多了，算上各种酒会、舞会，以及其他活动上出现的角色，简直数不胜数。我很爱这一集，其中有一个情节，萨利跟着梅根母女去逛街，你可以看到三代女人站在一起的样子，梅根妈妈着装更古典、更高雅，而梅根则更现代。我一直很赞同剧中的一个设计，即梅根会对萨利的穿着产生很大的影响，所以那个场景的意思是时光飞逝，萨利对唐来说有点成长地太快了。剧中所有的故事和小插曲都有人物的着装来帮助展示。

Mtime：琪兰，剧中有时会特别强调你的几个情感强烈的行动，比如你打的那通情绪激动的电话，拍摄这样的场景难度大吗？

琪兰·席普卡：当然。当你拍摄打电话的戏时，会有一个和你对词的人，通常这个人不是和你演对手戏的那位演员，所以你只能尽可能地运用自己的想象力去弥补。这确实是一项挑战，很多时候这种对话都是单方面的，你只是在对着空气讲话。

姐妹花问题

Mtime：你认为萨利和她的邻居格伦·毕夏普（由马修·维纳的儿子马尔滕·维纳饰演）是一种什么样的关系？

琪兰·席普卡：随着时间的推移，萨利逐渐失去了对大人的信任，她把大人们当做骗子，对他们做的事感到恶心。格伦是她唯一的朋友，唯一一个可以信任、可以说说心里话的人。所以我觉得他们的关系一直很特殊，我非常喜欢他们之间的友谊。

Mtime：你为这部剧设计服装的灵感来自哪里？

琪兰·席普卡与珍妮·布莱恩特与主持人

珍妮·布莱恩特：对于我这样一个服装设计师来说，工作总是从剧本开始的。我能从角色所说的话中了解很多人物信息，跟马修·维纳的交流也对我有很大帮助，他比我们要更了解这些人物。从这一点出发，我回去收集关于那个时代的资料：看老电影，翻旧杂志、旧报纸，看老照片等等。所有这些都帮助我进入角色所处的那个时代。对于唐来说，我总是把他看作一个有些神秘的人，对他自己、对他的家人、他身边的女人也是一样。我会把他的西服套装看作他的盔甲。这就是为什么我特别喜欢给他设计颜色深浅不一西装，我把他的着装看作他逃避世界的一种方式。总体来说，我希望他的服装的颜色不要太鲜艳，同时能体现出阳刚气。在给《广告狂人》设计服装时，第一部给我灵感的老电影是《西北偏北》，我太喜欢加里·格兰特了，他的着装品味非凡，非常吸引眼球。因为《西北偏北》是1959年上映的，而《广告狂人》的故事是在1960年开始的，所以两者在时尚品味和服装设计风格上都有很多相似之处。

Mtime：剧中纽约和洛杉矶两个场景的变化是如何影响你的工作的？

珍妮·布莱恩特：我曾和马修·维纳深谈过，他希望加州之于唐是一个代表着自由的地方。我的做法是，稍稍改变他服装的颜色，确保从穿着上让他看起来更放松。这是一项非常有趣 的探索。

注：部分图片来自于WireImage and Film Independent

重刷美剧《广告狂人》感慨万千

——《广告狂人》镜像下的中美六十年代比较

纽约的夜晚永远是璀璨的。曼哈顿的摩天大楼上，霓虹灯广告在夜空中勾勒出一幅流动的商业画卷。

这个春假为了躲避去旅游景点的汹涌人潮，重刷了美剧《广告狂人》。剧中的每一个画面都在诉说着那个年代美国商业文明的辉煌。在这部经典美剧中，我们看到的不仅是老美广告行业的黄金时代，更是一个消费时代的缩影。透过剧中那些耳熟能详的品牌，我们可以清晰地看到上世纪六十年代美国社会的面貌。

在《广告狂人》中，那些耳熟能详的著名品牌无处不在。捷豹、雪佛兰、新秀丽、康宁、亨氏、百事、旁氏、柯达这些广告不仅仅是商品推销和广告公司之间争拥的品牌，更是美国梦的具象化表达，每一帧画面都在诉说着消费主义的胜利。麦迪逊大道上的广告公司是这个时代的弄潮儿，他们用创意和智慧将商品转化为欲望，将需求转化为生活必需。在那个年代，广告不仅仅是营销工具，更是一种文化生活的方式。这种消费文化的繁荣背后，是美国经济实力的雄厚支撑，可以说，美国超过半个世纪的世界消费的领导者不是白来的。

与美国形成鲜明对比的是，同一时期的中国正处于计划经济的初级阶段。商品供应极度匮乏，品牌概念几乎不存在。人们的生活围绕着“票证”展开，消费更多是一种生存需要而非享受。那个年代的中国广告业还停留在最原始的阶段。街头巷尾的宣传画报、广播里的革命歌曲，构成了那个时代独特的文化要素。商品广告几乎不存在，有的只是政治宣传和意识形态灌输。在特定的历史条件下，中国人形成了独特的消费观念。物质生活的极度匮乏揭示了勤俭持家的无奈，也培养了人们朴素务实的生活态度。

资本主义制度下的美国社会充满活力与创新精神。市场机制的充分运作激发了全社会的创造力，推动了技术和文化的双重进步。两种制度下的社会价值观呈现出显著差异，美国社会强调个人奋斗与自由竞争，中国社会则倡导集体主义与无私奉献。这种差异在消费文化、生活方式等方面，现在看来是多么的巨大啊！

站在新的历史节点回望，《广告狂人》为我们打开了一扇观察上世纪六十年代中美社会差异的窗口。那个年代的美国正在经历消费主义的狂飙突进，而中国则在计划经济的轨道上艰难前行。两种不同的制度选择，塑造了两个国家迥异的发展轨迹。今天的世界格局，某种程度上就是那个年代历史选择的结果。而中国几十年来的改革开放，正在也即将颠覆性重塑两国的未来。