推荐《海边的卡夫卡读书笔记》相关写作范文范例（精选5篇）

更新日期:2025-05-02 09:14

写作核心提示：

写一篇关于《海边的卡夫卡》读书笔记的作文，需要注意以下事项：
1. "了解作品背景"： - 研究作者村上春树的生平和创作背景，了解《海边的卡夫卡》的创作意图和主题。
2. "明确阅读目的"： - 确定自己阅读《海边的卡夫卡》的目的，是为了探讨哲学思想、分析人物性格，还是为了感受故事情节。
3. "深入分析人物"： - 对主角卡夫卡及其它重要人物的性格、行为和内心世界进行深入分析。
4. "结构清晰"： - 确保作文结构清晰，通常包括引言、主体和结论三个部分。
5. "注意引言部分"： - 在引言中简要介绍《海边的卡夫卡》的基本情况，如作者、出版时间、故事背景等。 - 提出你的阅读目的和主要观点。
6. "主体部分"： - 分析小说的主题，如成长、孤独、命运、自由意志等。 - 对人物进行详细分析，包括他们的性格、行为和内心世界。 - 探讨小说中的象征意义，如卡夫卡与猫的关系、海边小镇的象征等。
7. "结合自身经历"： - 在适当的地方，结合自己的经历或感受，谈谈小说对自己的启示。
8. "注意语言表达"

读懂村上《海边的卡夫卡》，方知自渡者、天渡之！

有人曾说：“村上春树的小说，就像一口井，喜欢他的人从来不问井有多深，都会义无反顾地跳下去，因为在这不断下落的过程中，每个人都看到了自己的身影。”

他的代表作《海边的卡夫卡》，尤其能让读者产生这样的感觉。

这本书采用双线并述的方式，以写实和魔幻两种手法，讲述了少年卡夫卡和异界老人中田的故事。

在命运的牵引下，两人素昧平生却又互相牵连，在共同对抗不幸的过程中，最终双双获得了精神的治愈。

2006年，《海边的卡夫卡》获得世界奇幻奖。

它是脑洞大开的神话寓言，为我们打开一个光怪陆离的世界；

更是一部直面现实的入世之作，让我们看见曾经迷茫与无助的自己。

生命中，那些曾经受到的不幸和伤害，是每个人躲不掉的命题，也是每个人一生中都要经历的磨砺。

当你熬过生活的苦，你会发现，曾经的不幸过往，都会使你的生命变得更加厚重和丰盈。

《海边的卡夫卡》这本书，分为两条主线。

奇数章讲的是少年卡夫卡的故事。

卡夫卡出生在一个没有爱的家庭。

在他很小的时候，父亲就断言他以后会“弑父娶母”，而且一定会全部实现。

因此，母亲在他4岁时，就抛弃了他。

打记事时起，他不知道母亲长什么样，没有母亲的电话，更不知道母亲在哪里。

对幼小的他来说，母亲就像是一场梦，他伸手去抓，却总是什么也抓不着。

本就缺少母爱的他，还会遭到父亲无休止地辱骂。

在这样的环境里，卡夫卡长大后，变得越来越孤僻。

周围的人也不喜欢他，对他避之不及。

而他，因为害怕再次受到伤害，就在自身周围筑起了高墙，他不走出去，别人也进不来。

一种冰冷的孤寂感，浸满他的每一个细胞。

他觉得自己像尘埃一样，一不小心，就被风吹散消失，更像是在洪水中痛苦挣扎的落水者，奄奄一息。

有句话说：“幸福的人生都是相似的，不幸的人生各有各的不同。”

在这本书的偶数章中，主人公是一位叫中田的老头，他命运多舛。

小学时一次春游，他意外捡到了女老师用于月事的带血手巾，女老师恼羞成怒，打了中田很多耳光，他瞬间晕倒了过去。

后来，经过长时间抢救治疗，中田苏醒了，但他却失去记忆，连自己的名字都不记得。

他的脑袋就像拔掉了浴缸的塞子，里面空空如也。

事发前，他是一个优等生，是令人羡慕的“别人家的孩子”，本有着光明的前途，载着全家人的希望。

然而，因为老师的暴打，中田成为了一个智障。

父亲因此变得非常暴躁，母亲忧郁成疾，最终撒手人寰。

大好的前途毁了，好端端的家也没了。

中田像一个躯壳，靠救济金维持最基本的生活，浑浑噩噩虚度了几十年光阴，在生命的尽头，迷茫又无助。

卡夫卡和中田，他们像两个残缺不全的人，在各自的生活里挣扎。

他们素未谋面，但命运却又紧紧相连。

原来，中田是卡夫卡穿越到平行时空的另一半灵魂，他们像失散的兄弟，一个在现实中，一个在虚幻里，两人为了生活，尝遍了辛酸。

村上春树说：“不是人选择命运，而是命运选择人。”

人这一世，没有一个人生十全十美，也没有一种生活一帆风顺。

幸运与不幸就像是硬币的两面，在生活的另一端，总是会附加赠送一些缺憾和失望。

我们总想截取需要的一面，摒弃厌恶的东西。

但是，命运由不得我们挑三拣四，只能默默承受。

就像老天给你发牌，不管是好的坏的，只有先统统接收过来。

然后，你才能重新梳理组合，见招拆招，将一手烂牌打出王炸的效果。

“弑父娶母”的诅咒，一直围绕在卡夫卡的脑海里，日复一复的折磨，让他精神逐渐萎靡。

有一天，他突然醒悟过来，对自己说：“你不坚强起来可是混不下去的。”

于是，他决定改变现状。

15岁生日的那一天，他收拾行囊，远离家乡，一边寻找母亲，一边开启新的生活。

他严谨自律，认真生活，每天泡在甲村图书馆，贪婪地吸收知识的养分。

空闲时，他不忘体育锻炼，确保自己有着良好的身体状态。

他还交往了几个新的朋友，朋友的关心，让他倍感温暖。

卡夫卡的生活，似乎有了新的起色。

然而当他一个人独处时，父亲的话又像紧箍咒一样，常常跳出来折磨他。

他深陷其中，越想逃避，越加痛苦不已。

此时，在平行时空的中田，也就是卡夫卡的另一半灵魂，感知到了他的困苦。

他知道，逃避不能解决问题，只有勇敢地“踏入预言”，除掉预言的始作俑者，才能帮助卡夫卡真正解脱出来。

于是，魔幻的事就这样发生了。

卡夫卡的父亲死了，而凶手正是中田。

也有人说，中田是虚设的人物，其实是卡夫卡用坚定的意念，最终在心理上战胜了暴戾的父亲。

可不管怎么说，“弑父”的诅咒真的实现了。

十几年来，卡夫卡抵触它，千方百计地逃离它，然而，这一切还是发生了。

卡夫卡并没有因此觉得很糟糕，反而如释重负。

他在暴雨中，脱得精光，朝天空展开双手，任由又硬又大的雨点拍打着每一寸肌肤，畅饮竞相涌入的雨水。

一直压抑在心中的委屈和不快统统倾泻而出，卡夫卡好像少年时失散的另一个自己，久别重逢，不免泪流满面。

其实，“弑父”不过是一个隐喻，它是卡夫卡对不幸命运的抗争，也是我们每个人心中积压的痛苦和挣扎。

也许是父母给你过高的期望，你努力了却怎么也考不上的那个学校；

也许是你生命中最爱的人，一场重病席卷而来，让你和ta天人相隔的困境；

或许是职场中理也理不清的人际关系，你想尽办法应对却不得不面对被孤立的结局。

命运给你套上了一个个枷锁，设置了一道道难关。

害怕，只会让你永远生活在焦虑之中；逃避，也永远不能解决问题。

只有勇敢面对，打破它的诅咒，才有机会获得新生。

顺其自然，接受不能改变的；努力提升自己，改变你能改变的。

哪怕看起来很惨的命运，到头来也不过如此。

父亲死后，卡夫卡被诅咒的灵魂慢慢得到松绑，他渐渐放下过去，开始新的生活。

在朋友帮助下，卡夫卡成为图书馆管理员，忙时工作，闲时读书，日子过得很充实。

最让卡夫卡感到欣慰的是，馆长佐伯对他很关照。

50岁的佐伯，优雅温柔，在卡夫卡看来，她像极了自己的母亲。

事实确实如此，佐伯就是卡夫卡的母亲。

母子俩意外相逢，却不知道彼此。

后来，奇幻的事还是发生了。

在一个漆黑的深夜，卡夫卡在睡梦间，感觉有一个人进入自己的房间。

而这个人，就是佐伯的灵魂。

他们像分别已久的知己，一见面就有说不完的话，更像是热恋中的男女，如胶似漆。

就这样，“娶母”的咒语最终在卡夫卡身上得到应验，但卡夫卡并没有觉得惶恐不安，反而开始被一种莫名的温柔包围。

卡夫卡慢慢知道了佐伯的过去：

年轻时，佐伯深爱的恋人被无辜打死，受了刺激的佐伯变得神志不清，到处流浪。

在东京，佐伯生下卡夫卡，最终又抛弃了他。

兜兜转转许多年，佐伯依然没从当年的伤痛中走出来。

佐伯也终于明白，这些年没有她的护佑，卡夫卡就像没有雨伞的野孩子，在暴风雨中奔走，无家可回，受尽磨难。

在深夜的梦中，他们相互慰藉，卡夫卡内心的寒冰逐渐融化。

这一切，现实中的佐伯并不知情，但她又有所感应：

卡夫卡的到来，似乎填补了她曾经失去的时光，她应该从那段纠结一生的噩梦中走出来了。

于是，她烧毁所有的日记，放下了过往，准备开启新的生活。

然而不久后，佐伯突发心脏病，猝然死去。

刚刚和母亲产生一点互动，卡夫卡却又一次失去了母亲，十分沮丧。

关键时候，平行空间的中田，打开了象征着“治愈之门”的入口石，卡夫卡进入一片森林，重见佐伯，母子最后相认。

母亲殷切嘱咐他：“赶紧离开这里，返回原来的生活。”

她还说：“只要有你记住我，被其他所有人忘掉都无所谓。”

从小到大，卡夫卡没有真正感受到爱，也没有真正被人需要过。

母亲的寥寥数语，将他内心缺失的空洞瞬间填满。

原谅、感恩和爱升腾而起，他终于感受到了母亲的爱，也放下所有怨恨，和母亲，和自己达成了和解。

最后，卡夫卡接受母亲的教诲，结束流浪的生活，走出森林，回到都市，以积极的心态，融入了新的世界。

很喜欢书中的一句话：“当你穿过了暴风雨，你早已不再是原来的那个人。”

每个人的生命中，都有一场暴风雨让人猝不及防。

职场失利、情场失意、身体抱恙、亲人离开……

残酷的现实，总是将我们打得遍体鳞伤，让我们在无数个暗夜轻轻啜泣。

与其抱怨生活的不公，不如勇敢地面对自己的伤痕，磨砺自己，修复自己。

当你从人生的暴风雨中跌倒又爬起，所有的苦难都会成就一个更完整的你。

歌德说：“世界万物无一不是隐喻。”

《海边的卡夫卡》这本神话寓言中，“弑父”是抗争不幸，而“娶母”则代表疗愈自己。

书中卡夫卡的遭遇，也是每个人一生的写照。

当你正深陷苦难的泥沼，在现实面前深感挫败，不如抽空看看这本书。

人这一生，没有一条道路会通畅无阻，也没有谁的生活永远阳光满满。

当你经历过坎坷和风雨，人生才更加具有质感和张力。

那些不幸的往事，在你咬牙熬过之后，也都有了存在的意义。

自渡者，天渡之。

来源：每晚一卷书

作者：每晚·围裙书香

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村上春树《海边的卡夫卡》读书笔记经典语录分享

《海边的卡夫卡》是村上春树重要的长篇小说，比肩《挪威的森林》的成熟之作，迄今已译成逾五十种语言，销量超百万。书中特别收录村上春树首次为中国读者所作序言。

本书以村上独特风格的两条平行线展开，一条描写少年“田村卡夫卡”立志成为世界上最坚韧的人，离开家乡踏上旅途，在一座旧图书馆遭遇一系列奇异事件，一条描写一名失忆老人在一桩离奇杀人事件以后走上逃亡之路，在汽车司机星野的帮助下恢复遥远的战争记忆。

书中在构建魔幻现实世界、编织精巧复杂情节的同时，也对日本军国主义的复活表达了忧虑，对日本的文化传统作出了反思。译者林少华教授对译文作了修订，纠正了部分误译、漏译。并新写了译序，对作品的含义进行了深入的解析。

1.主人公田村卡夫卡君不是随处可见的普通的十五岁少年。他幼年时被母亲抛弃，又被父亲诅咒，他决心“成为世界上最顽强的十五岁少年”。他沉浸在深深的孤独中，默默锻炼身体，辍学离家，一个人奔赴陌生的远方。无论怎么看——在日本也好，或许在中国也好——都很难说是平均线上的十五岁少年形象。

2.年龄在十五岁，意味着心在希望与绝望之间碰撞，意味着世界在现实性与虚拟性之间游移，意味着身体在跳跃与沉实之间徘徊。我们既接受热切的祝福，又接受凶狠的诅咒。田村卡夫卡君不过是以极端的形式将我们十五岁时实际体验和经历过的事情作为故事承揽下来。

3.记得时间大约是上午十点刚过，天空很高很高的上方出现银色的光闪。很鲜亮的银色，闪闪耀眼。是的，确确实实是金属反射的光。那光闪用相当长的时间从东向西缓缓划过天空。我们估计是B29。

4.我看她的胸。那圆鼓鼓隆起的部位随着呼吸如波纹缓缓起伏，令人联想到静静的雨幕下无边无际的大海。我是孑然独立在甲板上的航海者，她是大海。天空灰濛濛的，尽头处和同样灰濛濛的海面融为一体。这种时候很难区分天和海，将航海者同海区分开来也不容易。甚至难以区分现实境况和心的境况。

5.“古时候，世界不是由男和女，而是由男男和男女和女女构成的。就是说，一个人用的是今天两个人的材料。大家对此心满意足，相安无事地生活。岂料，神用利刀将所有人一劈两半，劈得利利索索。结果，世上只有男和女，为了寻找本应有的另一半，人们开始左顾右盼，惶惶不可终日。”

6.我自由了。我闭起眼睛，就自己自由了这点思索一阵子。但是，我还不能完全理解自由这东西是怎么回事。现在明白的只是自己成了孤身一人。孤身一人住在陌生的地方，如丢了指南针丢了地图的孤独的探险家。莫非这就是自由的含义？连这点我都稀里糊涂。于是我不再思索。

7.百年之后，置身此处的人们（也包括我）应该从地上荡然无存，化为尘埃化为灰烬。如此一想，我产生了一种不可思议的心情。这里所有的人或物都显得虚无缥缈，仿佛即将被风吹散消失。我伸开自己双手定定地细看。我到底为了什么如此东奔西窜呢？何苦这么苦苦挣扎求生呢？

8.他的话的要点大致是这样的：陆军确实在秘密研制毒气和生物武器等化学武器，但主要在总部设于中国大陆的特殊部队内部进行，日本国内除外。因为在人口密集的狭小国土上实施，危险委实太大。

9.人们大多以为猫这东西只是在朝阳地方躺躺歪歪，也不正经劳作，光知道优哉游哉。其实猫的一生并不那么充满田园牧歌情调。猫是身心俱弱易受伤害不足为道的动物，没有龟那样的硬壳，没有鸟那样的翅膀，不能像鼹鼠那样钻入土中，不能像变色蜥蜴那样改变颜色。不知有多少猫每日受尽摧残白白丢掉性命。这点人世诸位并不晓得。我算碰巧被收养在一户姓田边的善良友好人家，在孩子们的呵护之下过得太太平平无忧无虑。尽管如此，一点点辛劳也还是免不了的。因此我想，荒郊野外那些同类为了求生不知吃了多少苦头。

10.有能力的孩子有时因其有能力而一个又一个冲击本应由身边大人达成的目标，这样一来，就会由于过多处理眼前的现实性课题而渐渐失去其中作为孩子应有的新鲜的激动和成就感。处于如此环境的孩子，不久就将牢牢关闭心扉，将心情的自然流露封在里面，而重新开启这种关闭的心扉则需要漫长的岁月和努力。孩子们的心很柔弱，可以被扭曲成任何样子，而一旦扭曲变硬，就很难复原，很多时候都无可奈何。

11.不光是漂亮。是的，星星们还同森林的树木一样在生息、在呼吸，我想。它们看着我，晓得我以前干过什么和以后将干什么，事无巨细都休想逃过它们的眼睛。我在星光灿烂的夜空下再次陷入强烈的恐怖之中，呼吸困难，心跳加快。

12.此时星野身上袭来的痛感正可谓劈头盖脑野蛮至极。脑海中一道巨大的闪电掠过，意识当即一片空白。呼吸停止，仿佛被从高塔之巅陡然推下九层地狱，连呼叫都来不及。过度的疼痛使他什么都思考不成。所有思考都被烤得四下飞溅，所有感觉都集中在疼痛上。身体框架就好像一下子分崩离析，就是死也不至于毁坏到这般地步。眼睛也睁不开。他趴在那里全然奈何不得，口水淌在榻榻米上，泪珠涟涟而下。如此非常状态大约持续了三十秒。

13.大凡物体都处于移动途中。地球也好时间也好概念也好爱情也好生命也好信息也好正义也好邪恶也好，所有东西都是液体的、过渡性的，没有什么能够永远以同一形态滞留于同一场所。宇宙本身就是一个庞大的黑猫宅急便。

14.房间的窗口只能看见邻楼的后侧，楼已十分落魄，想必落魄之人在里面做着落魄的工作过着落魄的日子。任何城市的街道都有这种远离恩宠的建筑物，若是查尔斯·狄更斯，大概会就这样的建筑连续写上十页。楼顶飘浮的云看上去宛如真空吸尘器里长期未被取出的硬灰块儿，又好像将第三次产业革命带来的诸多社会矛盾凝缩成若干形状直接放飞在空中。

15.时，几道长短不齐的白光持续划裂天空，一连串雷鸣震得天摇地动。星野心想，简直像谁打开了地狱之门。最后，极近处一个落雷，然后突然变得万籁俱寂，几乎令人窒息的高密度静寂。空气潮乎乎沉甸甸的，仿佛隐含着猜疑与阴谋。感觉上好像大大小小无数个耳朵飘浮在周围空间，密切注视着两人的动静。两人笼罩在白日的黑暗之中，一言不发地僵止不动。俄顷，阵风突然想起似的刮来，大大的雨点再次叩击玻璃窗，雷声也重新响起，但已没了刚才的气势。雷雨中心已从市区通过。

16.进外面的空气。乌云已了无踪影，天空蒙上了一层薄膜般的色调浅淡的云。视野内所有的建筑物都被雨淋湿，墙壁上点点处处的裂纹如老年人的静脉青里透黑。电线滴着水滴，地面到处都是新出现的水洼。在那里躲避雷雨的鸟们飞了出来，开始叫着寻找雨后的虫们。

17.那时多好，什么都不想，一直那样活着就好了。只要活着，我就是什么，自然而然。可是不知何时情况变了，我因为活着而什么也不是了。莫名其妙。人不是为了活着才生下来的么？对吧？然而越活我越没了内存，好像成了空空的外壳。往下说不定越活就越成为没有价值的空壳人。而这是不对头的，事情不应这么离奇。就不能在那里改变这个流势？

18.林中风景同上次来时一样，草的清香，鸟的叫声，小溪的低吟，树木间吹来的风，一晃一晃摇曳的叶影。头顶流移的云看上去十分之近。我觉得这一切是那样的亲切，仿佛是我自身自然而然的一部分。

19.山中的第二天也一如往常，缓慢地、没有接缝地过去了。一天与另一天之间的区别几乎只表现在天气上，假如天气相差无几，对日期的感觉势必很快消失，昨天与今天、今天与明天将无从分辨，时间将如失锚的船舶彷徨在无边无际的大海上。

20.我实在孤独难耐。在子夜无边的黑暗里、在森林的重重包围中，我孤独得地老天荒。那里没有季节，没有光明。我回身上床，坐在床上深深呼吸。夜色拥裹着我。

21.两人穿过精心修整过的美丽庭园，走进传统样式的门厅。一进去就见有一个借阅台，一个不肥偏瘦的漂亮小伙子坐在那里，白色棉质扣领衬衫，小眼睛，额前垂着长长细细的头发。星野心想，活脱脱是弗朗索瓦·特吕福黑白电影里的形象。漂亮小伙子见两人进来，好看地微微一笑。

22.此人笑吟吟地看着我们，同时又什么也没看。就是说，在看我们的同时又看别的东西，一边解说一边在脑袋里想其他事情。她彬彬有礼，和蔼热情，无可挑剔，每问必答，答得亲切而简洁，然而她的心似乎不在那里。当然不是说她敷衍了事，在某些部分她是乐于忠实履行这种实际性职责的，只是心未投入而已。

23.中田毫不踌躇地穿过走廊，走进书房。书房门一如往常地开着，佐伯正背对着窗伏案看书，听得脚步声，她抬起脸注视中田。他来到写字台前站定，从正面俯看着佐伯的脸。中田一声不响，佐伯一言不发。星野很快赶来，大岛也随之出现。

24.任何人的一生恐怕都并不具有明确的意义。星野认为，对于人来说，真正要紧真正有重量的，肯定更在于死法上。同死法相比，活法也许并不那么重要。话虽这么说，但决定一个人的死法的，应该还是活法。

25.我觉得自己正远远地飘离自身。我变成蝴蝶在世界周边翩然飞舞，周边的外围有空白与实体完全合为一体的空间，过去与未来构成无隙无限的圆圈，里面徘徊着不曾被任何人解读的符号、不曾被任何人听取的和音。

26.少女身影不见之后，我仍然一个人站在门口半看不看地看着外面。天空星月皆无。几座房子亮着灯光。光从窗口溢出。和照亮这个房间的灯光一样，都是黄色的，都那么古老温馨。但人影还是没有，看见的唯独灯光。其外侧横陈着漆黑漆黑的夜色。我知道，夜色深处矗立着更黑的房脊，深邃的森林成为围墙把这镇子圈在中间。

27.起身想看看电视新闻，但转念作罢，又坐回石头旁。他觉得此时保持安静大概很重要。自己应该静静等待什么才是。可我这人实在不擅长等待，他对石头说，回想起来，自己一向吃心浮气躁的亏。凡事不考虑成熟，毛手毛脚想怎么干就怎么干，结果一再受挫。阿爷也说我像开春的猫似的沉不住气。也罢，沉下心来在此等待好了。要有耐心，星野君！星野如此自言自语。

28.我夹在空白与空白之间，分不出何为正确何为不正确，甚至自己希求什么都浑浑噩噩。我独自站在呼啸而来的沙尘暴中，自己伸出的指尖都已看不见。我哪里也去不成，碎骨般的白沙将我重重包围。

29.往后每当遇上点儿什么，我大概都要这么想：若是中田这种时候会怎么说，若是中田这种时候会怎么做。我认为这相当重要。就是说，在某种意义上中田的一部分日后也将活在我的身上。说起来，我的确不是什么了不起的容器，不过总比什么也不是强些吧。”

30.回到一个人也没有的空荡荡的家，又要在那里落得孤身一人。没人等我归去。可是除了那里我无处可归。