格策美文教你学写《房间战争观后感》小技巧（精选5篇）

更新日期:2025-06-08 05:56

写作核心提示：

写一篇关于《房间战争》观后感的作文，需要注意以下几个方面：
1. 确定主题：在写作之前，首先要明确自己的观点和感受，确定作文的主题。可以从以下几个方面入手： - 观点：对影片的主题、情节、人物、导演手法等进行评价。 - 感受：表达自己在观看影片过程中的情感体验，如感动、震撼、愤怒等。 - 思考：结合影片内容，谈谈自己的思考，如对现实生活的启示、对人性的探讨等。
2. 结构安排：一篇优秀的观后感应该有清晰的结构，以下是一个参考结构： - 引言：简要介绍影片的基本情况，如导演、主演、上映时间等，并引出自己对影片的感受。 - 主体部分： a. 评价影片的主题、情节、人物等； b. 结合自身感受，谈谈影片给自己带来的启示或思考； c. 对影片的不足之处进行适当批评。 - 结尾：总结全文，再次强调自己的观点和感受。
3. 语言表达：在写作过程中，注意以下几点： - 语句通顺，避免语病； - 用词准确，避免模糊不清； - 适当运用修辞手法，使文章更具文采。
4. 内容充实：在评价影片时，要结合具体情节和人物，避免空洞的议论。以下是一些建议： - 分析影片中的矛盾冲突，

家庭“战争”后的和解：爱，是最好的粘合剂

在每一个看似平凡的家庭中，都可能上演着不为人知的“战争”与和解。我们家，也没能例外。

那天傍晚，本应是温馨的晚餐时光，却因为我的一句无心之言，引发了一场轩然大波。

我抱怨妈妈做的菜太咸，爸爸却觉得我太挑剔，指责我不懂得体谅妈妈的辛苦。

我心里委屈极了，觉得自己不过是实话实说，便忍不住顶嘴。

一时间，餐桌上的气氛剑拔弩张，一场家庭“战争”就此爆发。

争吵中，大家的情绪都愈发激动，那些平日里被压抑的小不满、小委屈，此刻都像决堤的洪水般倾泻而出。

妈妈红着眼圈，诉说着每天操持家务的不易；爸爸则紧皱眉头，强调着家庭秩序和尊重长辈的重要性；而我，也觉得自己的感受从未被真正理解。

争吵声回荡在房间里，每个人的心都像被重重地击了一下，疼痛又无奈。

“战争”结束后，家里陷入了一片死寂。我躲进自己的房间，扑到床上，泪水止不住地流。

我不明白，为什么一顿好好的晚餐会变成这样，为什么家人之间不能多一些理解和包容。

不知过了多久，门外传来轻轻的敲门声。我打开门，看到妈妈红肿着眼睛，手里端着一碗热气腾腾的汤。

她轻声说：“孩子，别生气了，刚才妈妈也有不对的地方，这汤是重新做的，你尝尝。”看着妈妈疲惫又愧疚的样子，我的心一下子揪紧了，泪水再次模糊了双眼。

这时，爸爸也走了过来，拍了拍我的肩膀，有些不好意思地说：“爸爸刚才太冲动了，不该那么大声吼你。

咱们一家人，有什么不能好好说的呢。”看着爸爸真诚的眼神，我再也忍不住，扑进他的怀里大哭起来。

那一刻，所有的委屈、愤怒都烟消云散，取而代之的是满满的感动和温暖。

我意识到，无论争吵多么激烈，家人之间的爱从未缺席。

这次家庭“战争”，让我明白，家不是讲理的地方，而是讲爱的地方。

在家庭中，每个人都会有情绪，会有意见不合的时候，但只要我们愿意放下固执，坦诚沟通，用爱去理解、包容对方，那些矛盾都能迎刃而解。

因为，家人之间的爱是世上最强大的粘合剂，它能修复任何被争吵划破的伤口，让家庭重新充满温暖与欢笑。

大师没有让人失望，《隔壁房间》为什么是一部佳作

当我安乐死的，希望你能够在隔壁的房间里，陪伴着我。

佩德罗·阿莫多瓦执导的新作《隔壁的房间》，它的主题概括起来，就是上面这句话。

这是一个有关坦然并勇敢面对死亡的话题。

影片的故事平平淡淡，就是“冰雪女王”蒂尔达·斯文顿原本患有子宫肌瘤癌，按说这病好治，可一旦转移就难了。冰雪女王就是已经转移到骨髓，新出的药物也已经试过，无效，这基本上等于无药可治了。加大剂量的化疗也只是姑息疗法，只能延缓癌细胞的发展，适当延长她的寿命，并不能从根本上遏制死神来叩门。

冰雪女王选择了安乐死。

只是，她希望在自己死亡的时候，身边能够有人来陪伴。她选中的，是多年未见的好友朱利安·摩尔。

两个人，相伴来到一家乡村居所，一起住了下来。冰雪女王自己安排好了一切，她与好友约定，平时她会一直开着门休息，如果有一天门被关上了，那么就等于是她已经选择了结束自己。

整个故事，没有反转，没有悬疑，就是这么按照顺序，一点一点走下去，直到看到冰雪女王的死。以及，摩尔在警方面前排除掉自己的杀人嫌疑。

缺乏生活阅历的人，可能面对这样的故事，会觉得这样不怎么样啊！

这甚至都不能成为一个稍微好一点的故事，佩德罗·阿莫多瓦贵为大师，不过是炫技罢了。

其实，答案不是这样的。

目前，很流行的一首歌曲，叫《土坡上的狗尾草》，尤其是副歌的部分，高亢的声调让人瞬间惊醒：

土坡上狗尾巴草摇啊

摇得人眼泪掉

你那头月亮照不照得到

如果只看歌词的话，这句话非常朴实，只是一个疑问句而已。但是，歌手要唱的对象已经死了，是在问另一个世界里有没有月亮，加上这个理解，这歌词一下就有了深度。

《土坡上的狗尾草》是单纯地歌唱自己去世的狗狗小黄吗？

也不是，你看它的第一句歌词“黄土地变成柏油/野花开满那时村口”，泥巴路已经变成了柏油路，他写的是旧时光，不是刚刚去世的小狗，而是记忆深处的小狗，甚至不是狗，而是旧时的岁月。这首歌真正要唱的，不是狗，而是怀旧，是对家乡，是对旧时的回忆。人狗情之后，有更深的表达，也因此这首歌能够引起人的共鸣，尽管有些人没有养过狗，但是也同样拥有过旧时光啊。

看过现代歌曲，再来看一下古典诗歌，李商隐的《夜雨寄北》：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

李商隐写这首诗的时候，身在巴蜀，要寄给的人在长安，所以是“寄北”北方的人啊，你问我什么时候可以回去，我也不知道，现在巴山这里在下夜雨，将秋池都给涨满了呢。我也想与你相聚在一起，共同剪去西窗里的灯花，一起聊聊我现在巴山下雨的时候的事。

巴山下雨的事，是什么事呢？就是在深深地思念着你的事啊。

李商隐在思念谁呢？是他的妻子王晏媄。而这位夫人，却已经在诗人写这首诗时已经去世好几个月了。所以，这首诗是一首寄亡诗。它的原名是《夜雨寄内》，后来流传之下变成了“寄北”，寄给内人才更符合诗意。

短短四句诗，细品之下，有三个层次。第一层，是假借现在的语气，问自己的归期，可是现在正在下雨呢，回不去了，语气中充满了无奈，还有想归而不能归的歉意。第二层，是未来进行时，畅想自己回到了家中，与嫁人一起剪着灯花， 聊自己在巴山夜雨时候的事。第三层，三维空间的自己，明明知道妻子已经去世，却依旧想象着夫妻之间还能隔空对话，还能在想象之中一起夜话。

四句诗，还有重复了“巴山夜雨”这一场景，看着没什么，但是细品起来，是对亡妻深沉的爱，是对亡妻深深的怀念与追忆。

看着简单，其实一点都不简单。

再看汉乐府诗《江南》：

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

不懂诗的人看起来，会觉得这都是啥啊，翻来覆去的念叨，直接“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶东西南北间”，不就行了吗？何必这么绕来绕去呢？

这就是没有生活。

要知道汉乐府的“乐”，是音乐，这是歌词啊，它完整的意象需要唱，需要表演的。现在，我们失去了乐谱，只剩下了歌词。所以，要想了解当时的意象，就得去脑补。

要脑补，就得有生活，有情趣。

只要能懂，立马会发觉《江南》的诗美极了，看着诗，就能想象得到在采莲的时候，鱼儿在莲叶下游来游去，画面感扑面而来，实在是太生动活泼了。

所以，要欣赏《土坡上的狗尾草》《夜雨寄内》《江南》，需要自行补上这些词句背后的意义，然后再去品味这些看似白描的句子，就会觉得它们非常不简单。

回到《隔壁的房间》，同样如此。看似很简单的镜头，看似很简单的故事，但是它的背后一点都不简单，其中的人生状味，需要细细品味才能体验得到。

表面上看，《隔壁的房间》的女主角是朱利安·摩尔，是她主动去寻访多年未见的老友，然后再帮她安然赴死，最后还得洗清自己的杀人嫌疑。从戏份上来看，朱利安·摩尔的出演时间比“冰雪女王”蒂尔达·斯文顿多多了。

但是，影片中真正的主角是“冰雪女王”蒂尔达·斯文顿，她才是整个故事的核心，也是影片中真正要表达的人物。就像《雪山飞狐》里的真正的主角是胡一刀，而不是胡斐。《碧血剑》真正的主角是“金蛇郎君”夏雪宜，而不是表面上的袁承志。《破地狱》里的真正的男主角是许冠文，而不是黄子华。因为，这些角色，不管出场戏份多少，他们才是真正的故事灵魂。

“冰雪女王”蒂尔达·斯文顿，因为在《纳尼亚传奇》中饰演过邪恶的“冰雪女王”，因而一直被称为“冰雪女王”，那是因为那个角色尽管很坏，但是气场非常强大，而且气质也绝美，很符合斯文顿。对于她，这个绰号反而成为一种褒称了，绝对配得上她文艺女王的定位。

蒂尔达·斯文顿在《隔壁的房间》里，青年时期的男友，参加完战争之后患上了严重的pstd（创伤后应激障碍)，即便两个人已经怀上了孩子，最后还是不得不分手。女儿在没有父亲的环境中长大，一直想要找到有关父亲的信息，也因此与斯文顿闹掰，两人之间绝少联系。

就这样，一个女人，在失去男友，又失去与男友生下的女儿后，独自生活下去。生活，逐渐将她磨砺为了一位独立又刚强的女性，有主见，有决断，敢作敢为，勇于生活，也勇于出手。

曾经，她也有过新男友，也就是朱利安·摩尔后来的男人。可是，当她发现这个男人不是想要的，就决然离去，绝不拖泥带水。

但是，她也需要陪伴，需要友情，需要被认可。刚强下面有柔软，决绝之下也有留恋，她毕竟还是一名女人。

蒂尔达·斯文顿演活了一个独立自主，性格刚强，同时又很柔软的女性。所以，她才是女主角，才是各大电影节里的最佳女主角的提名者。

对于这样一个女性，她的生活与性格，电影并没有正式展现太多，而是通过台词不经意地讲了出来。所以，需要细细地去品味，需要脑补，需要观众同样懂得生活。

这么看来，《隔壁的房间》似乎是一部很女权的作品，但是并不，导演佩德罗·阿莫多瓦还是通过约翰·特托罗的角色，表达了他对当下整个世界的观察与思考，还有尖锐的批判。

约翰·特托罗，也就是当初与蒂尔达·斯文顿有过关系然后分手的那个人，后来他又与朱利安·摩尔搞在了一起。

通过约翰·特托罗，阿莫多瓦批评朱利安·摩尔，你身为一名作家，应该更关心下整个世界，而不是一名濒死的女人，那样的话就格局太小了。

至于整个世界，一方面极左思潮在泛滥，什么“黑命贵”（BLM），什么跨性别平权，什么lgbt运动，将整个世界搞得一团糟。另一方面，极右保守势力又在纷纷登上政治舞台，从美国到阿根廷，从印度到土耳其，再到法国、德国的蠢蠢欲动。左与右，两极摇摆的格局，让整个世界的未来看起来没有一丝希望，让人悲观，让人绝望。

所以，《隔壁的房间》里既有阿莫多瓦对于个体生命、个体意识的尊重与捍卫，又有对于整个世界的嘲讽与批判，甚至将这种矛盾揉在了一起，一股脑地扔给观众，让观众自己去思考。

这样好吗？

好！

因为你看电影就是想要有所收获的，尤其是大师之作，更需要收获更多。

再所以，在这部表面上看起来平平淡淡的《隔壁的房间》的背后，它其实一点都不平淡，一点都不简单。

这还没有说，电影的配色，让人在观看的过程中，每一分钟都是绝美的享受，镜头看似平淡，但每一个场景每一个镜头都是精准的设计，都饱含了大师的匠心。

且看且珍惜吧。