推荐《三重门的读后感》相关写作范文范例（精选5篇）

更新日期:2025-06-14 17:41

写作核心提示：

写一篇关于《三重门》的读后感作文，需要注意以下事项：
1. "了解作品背景"： - 首先要了解《三重门》的作者韩寒及其创作背景，包括作品所处的时代背景、社会环境等。 - 分析作品的主题和写作目的，如韩寒通过这部作品想要传达的信息或观点。
2. "深入阅读文本"： - 仔细阅读《三重门》，注意作品中的细节，如人物形象、情节发展、语言风格等。 - 理解作品中的人物关系、故事情节和主题思想。
3. "结构安排"： - 开头部分：简要介绍《三重门》的基本情况，如作者、出版时间、作品类型等。 - 主体部分：结合作品内容，阐述自己的观点和感受，可以从以下几个方面展开： - 人物分析：对主要人物的性格特点、行为动机等进行深入剖析。 - 情节解读：对作品中的关键情节进行解读，分析其象征意义或对主题的体现。 - 语言风格：评价作品的语言特色，如幽默、讽刺、批判等。 - 社会意义：探讨作品对当代社会的启示和影响。 - 结尾部分：总结自己的观点，对作品进行评价，并提出自己的思考。
4. "注意论证逻辑"： - 在作文中，要注意论述的逻辑性和条理性，确保

《后会无期》：一部诚意的打脸之作

文/徐伟

我不是韩迷，打小就不是，《三重门》只是听过，《一座城池》也只是看了朋友写的读后感，唯一看过一点的是《1988，我想与这个世界说说》。写这篇文章并不代表我开始由路人转粉，我还是那个路人，只是觉得不能始终在路人的队伍里东张西望，应该走出来呼吸点新鲜空气。

对于国产电影，我的要求从来不高，也不敢高起来。在中国，一部电影先不能谈艺术价值，最被关注的是实用价值，看了爽，看了哭，看了笑，看了怕，电影无非如此。若电影远离生活，又怎么能让观众找到存在感，别忘了，支撑电影事业的是广大的普通百姓，而不是那些懂艺术的人。显然，韩寒是个明白人，明白的背后，还狠狠地打了我们一脸，其意义如同姜文当年所说，电影是可以站着把钱赚了的。

洗礼是公路片最宝贵的属性，如何完成一次洗礼是一部公路片最有魅力的地方。《后会无期》在这方面仅仅是及格而已：故事过于零散，没有足够程度的递进性。

影片大段的航拍固然不错，但也使故事变得七零八落，其他镜头显得小家子气。你会发现，周沫的故事可以和刘莺莺的故事对调，仙人跳那段放在最前面也行得通。镜头的单薄使得刘莺莺的反转完全没有任何的铺垫，剧情也设计得狗血无情，不过倒是应了那句“愿天下的情侣都是失散多年的兄妹”。影片最后大段的沙漠远景，面画很美，很有意境，但却完全让我不知所措。

所谓的洗礼，抱歉，我在影片里看到的只有妥协：钟汉良的妥协，浩汉的妥协以及小狗的妥协。唯一不算妥协的是江河，这个成功地让东极岛出名的男人，最后成功地让苏米回到他身边。然而他成功的关键是浩汉，这哥们放下自己的工作，抛弃所有的一切，只为了送江河一程，所以才有了这个故事。然而，伤害浩汉最深的却是江河，那么的直剌剌，那么的毫不留情，以致于用一个背影做最后的告别。

唯一贯穿整部电影的是韩寒的打脸技术，而便是这打脸，值得你去电影院看一看，想一想。

影片最开始就埋下了打脸的伏笔。浩汉遍地的朋友始终没有在影片中出现；决心建设自己家乡的他，最后选择一条西行的路为自己心灵升华；那位英雄般的父亲，到头来被发现只是个懦夫；那个自认为想上就上的姑娘刘莺莺，却是他在这世上唯一的亲人。苏米表现得如此有专业素养，却不想不是做鸡的。大义凛然的江老师阴差阳错的叫了服务后，却如此的拘束。老三胡生最信任的两个朋友，在遇到危难时根本没有想到他。口口声声说自己决定的事不会改变的江河，一转眼就可以变卦。坚决要睡在他们之后的苏米，比谁都睡得好。三叔痛骂乱丢烟头的人后，随手丢了自己的烟头。看似精神境界比他们高一截的阿吕，实则是个骗子。收音机里的谈心节目，只是表面工作而已。温水煮青蛙的实验，更是狠狠的讽刺一把……一切都不是最初说的那样，一切都不如你所想的那样，剧情在这样的冲突中发展。这种冲突极易让人哈哈大笑、莞尔一笑、会心一笑，这便是优秀剧本的魅力以及演员扎实的表演能力。

影片最大的打脸之处在于：从头到尾没有说过一句韩式金句的江河反而成功了；阿吕，一个名字都不愿透露的人，点燃同行者的豪情壮志，随后拍的粉碎无比；其他貌似哲学家的人或多或少都是人生的失败者，不得不说是一种讽刺。从另一种层面上说，正是不一样的生活经历，才使得他们获得了人生感悟，这种感悟唯有吸收，方能升华。在这部影片中，也许韩寒最想告诉我们的是：人人都能说出一番大道理，但最硬的道理一定是掌握在那些低头实干的人手里。

抛开并不成熟的剧情，将片中人物符号化，你会发现在每个人身上都能找到曾经的自己：野性的浩汉、自由的阿吕、理性的江河、幼稚的老三、成熟的刘莺莺、自然人的苏米、社会人的三叔。每个人都有象征的角度，这些角度便构成了一个社会。社会从来都是最难把握的画面：大了，容易消化不良；小了，根本凸显不出。这一点，是三叔的扮演者贾樟柯最擅长的事情。优秀的导演总能用镜头讲好故事，以点带面，一个就可以了，而韩寒显然还差点火候。

回归主题。野性的浩汉烧了自己的房屋，是在亲手埋葬自己的过去，这与歌词是遥相呼应的——这是一种多么痛的牺牲与领悟；自由的阿吕，其实一生都被束缚了，看似自由之行，当夹杂所谓情怀时，其实已经变味了。理性的江河，看似不近人情，其实比谁都懂得包容这个社会，懂得安然。一切都有它的象征意义，一切都看你怎么去解读。当自由以小偷的方式离开，野性以决裂的方式离开，最后才是理性的成功。后会无期，同样不再见的是过去干净的自己，这一切不得不说是另一种程度上的打脸，然这一切，难道不是经常发生在我们生活中么？多少人屈服于现实，为了别人眼中的成功，蜷缩在一个地方；又有多少人，每天奔波不知所往，身体忙的要死，内心空的要命。浮躁、焦躁……谁都不知道你的需要，你自己也不知道，因为你过早的对自己的某些部分说了后会无期。

有人说，没有经历的人是看不懂这部电影的；我想说的是，对于绝大多数人而言，他真不需要看懂；或者本来就没有懂不懂之说，一切的解读都是大于作者的；又或者，导演只是想讲个简单的故事——两个男的和一条阿拉斯加的西行故事，而情怀早被那条阿拉斯加给吃了。在当下中国，讲究情怀和艺术还是交给那些有逼格的人吧！那些所谓解读亦是如此。

“你接下去去哪个地方？”

“下个地方。”

“你接下去干什么？”

“下一部戏。”

发乎情，而止于理，这是本片最让我感动与温存的地方。与人的后会无期，始于此！

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《肖申克的救赎》：自由之翼与时间之河（读后感）

《肖申克的救赎》：自由之翼与时间之河

（斯蒂芬·金 著）

一、铁窗内的星图：核心哲思

肖申克监狱是人间炼狱的微缩，青灰色高墙切割的天空下，囚徒的肉身与灵魂皆被编号。然而斯蒂芬·金却在此掘出两股抗衡绝望的力量：时间的韧性与精神的不可囚禁。

安迪·杜弗雷斯用二十年凿穿石墙，非蛮力之功，而是以希望为凿，耐心为锤。当典狱长诺顿在办公室悬挂箴言“主的审判迅速降临”时，安迪正用地质学的冷静计算着侵蚀混凝土的速度——这是对伪善信仰最锋利的反讽。而老布在假释后悬梁自尽，瑞德三次叩问假释委员会的荒诞轮回，皆指向同一真相：肉体的牢笼易破，精神的体制化才是真正的终身监禁。

二、暗夜行舟者：人物灵魂图谱

1. 安迪·杜弗雷斯：岩浆下的静水流深

这位被冤入狱的银行家，优雅如未被玷污的瓷器。在粪池中匍匐五百码后，他在暴雨中撕碎囚衣的镜头，成为影史经典。但书中更动人的是他以文明对抗野蛮的恒久姿态：

- 扩建图书馆时与州政府周旋的狡黠

- 屋顶请囚友喝啤酒时“阳光像金币洒在肩头”的温柔

- 用六年每周一信为监狱换来书籍与唱片的偏执

他让莫扎特的《费加罗的婚礼》响彻放风场：“有些鸟的羽毛太鲜艳，笼子关不住它们。”

2. 瑞德：体制化的活体标本

这位“能搞到任何东西”的杂货商，实则是肖申克驯化最成功的产物。四十年牢狱让他学会用“改造良好”的套话包裹真心，直到遇见安迪。书中他抚摸假释文件时的独白惊心动魄：“我连上厕所不报告都尿不出来。” 最终他穿越边境抵达芝华塔尼欧的旅程，是一次向自由笨拙却悲壮的逃亡。

3. 老布：被自由绞杀的信鸽

饲养的杰克逊鸦在他假释前撞窗而死，已是宿命的隐喻。出狱后睡不惯软床，在超市包装袋上刻“老布到此一游”，最终将名字刻在房梁悬绳处——当体制成为子宫，脱离即是流产。

三、救赎的三重门：哲学透镜下的微光

1. 时间：最残酷的狱卒与最仁慈的同谋

安迪的越狱计划犹如精密钟表：

- 用迷你石锤每日凿墙，碎屑抖进裤管

- 以替狱卒理财换得单独囚室

- 将典狱长的罪证植入账簿

二十年光阴被他拆解成齿轮，当众人被时间碾作尘埃，他却将时间锻造成钥匙。

2. 体制化：温柔的窒息

金借瑞德之口点破：“这些墙很有趣。刚入狱时你恨它，后来你适应它，最后你离不开它。” 老布的自杀非因衰老，而是失去“被需要”的恐惧——当人被异化为制度的零件，独立存在便失去意义。

3. 希望：危险的圣火

“希望是危险的东西，是精神苦闷的根源。”瑞德的警告振聋发聩。但安迪在黑暗中的反驳更锋利：“希望让人活着，哪怕只是心底一个幽微的念头。” 当他在污水管中爬行五百码，恶臭淹没口鼻时，支撑他的不是上帝，是太平洋蔚蓝的海浪声。

四、个人体悟：在绝望的矿石中淘洗金砂

1. 关于自由：

安迪在禁闭室微笑回忆莫扎特的场景，让我彻悟精神的辽阔足以藐视任何物理囚笼。真正的自由不是破墙而出，是在心灵深处建起不设防的城池。

2. 关于时间：

当同囚者用香烟计量刑期，安迪用星辰丈量希望。我们何尝不在各自的肖申克中？有人用短视频麻醉神经，有人用抱怨填充光阴。而安迪启示：将生命注入值得二十年坚持的事业，时间便从绞索化作阶梯。

3. 关于救赎：

典狱长读经时藏匿黑钱，老布放飞乌鸦却囚禁自己。书中真正的救赎发生在暗处：瑞德最终说出“我想和我的朋友共享太平洋阳光”时，那笨拙的真诚比任何祷词都神圣。救赎不在彼岸天堂，在此岸凡人敢于直视深渊的眼睛里。

结语：飞越词语的疯人院

合上书页时，墨西哥海岸的阳光似乎穿透纸张灼痛指尖。安迪在沙滩上修补渔船的身影，像一则古老寓言：人类文明最伟大的工程，从来不是金字塔或巴别塔，而是无数个体以血肉之躯对抗荒诞时，在精神断层中开凿的甬道。

> “有的鸟终究关不住，因为它们的羽翼沾着自由的光。”

> ——这光不在天堂，在凡人永不臣服的脊梁之中。

（完）

注：

1. 以“高墙/飞鸟”“时间/矿石”“海水/自由”等意象群构建散文意境；

2. 融合存在主义对荒诞的反抗（加缪）、体制化批判（福柯）等哲学视角；

3. 通过老布之死与安迪新生的对比强化主题张力；

4. 文学化处理原著细节（如瑞德假释听证会三次问答的递进式描写）。