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更新日期:2025-06-14 17:41
写作核心提示:
写一篇关于《三重门》的读后感作文,需要注意以下事项:
1. "了解作品背景": - 首先要了解《三重门》的作者韩寒及其创作背景,包括作品所处的时代背景、社会环境等。 - 分析作品的主题和写作目的,如韩寒通过这部作品想要传达的信息或观点。
2. "深入阅读文本": - 仔细阅读《三重门》,注意作品中的细节,如人物形象、情节发展、语言风格等。 - 理解作品中的人物关系、故事情节和主题思想。
3. "结构安排": - 开头部分:简要介绍《三重门》的基本情况,如作者、出版时间、作品类型等。 - 主体部分:结合作品内容,阐述自己的观点和感受,可以从以下几个方面展开: - 人物分析:对主要人物的性格特点、行为动机等进行深入剖析。 - 情节解读:对作品中的关键情节进行解读,分析其象征意义或对主题的体现。 - 语言风格:评价作品的语言特色,如幽默、讽刺、批判等。 - 社会意义:探讨作品对当代社会的启示和影响。 - 结尾部分:总结自己的观点,对作品进行评价,并提出自己的思考。
4. "注意论证逻辑": - 在作文中,要注意论述的逻辑性和条理性,确保
文/徐伟
我不是韩迷,打小就不是,《三重门》只是听过,《一座城池》也只是看了朋友写的读后感,唯一看过一点的是《1988,我想与这个世界说说》。写这篇文章并不代表我开始由路人转粉,我还是那个路人,只是觉得不能始终在路人的队伍里东张西望,应该走出来呼吸点新鲜空气。
对于国产电影,我的要求从来不高,也不敢高起来。在中国,一部电影先不能谈艺术价值,最被关注的是实用价值,看了爽,看了哭,看了笑,看了怕,电影无非如此。若电影远离生活,又怎么能让观众找到存在感,别忘了,支撑电影事业的是广大的普通百姓,而不是那些懂艺术的人。显然,韩寒是个明白人,明白的背后,还狠狠地打了我们一脸,其意义如同姜文当年所说,电影是可以站着把钱赚了的。
洗礼是公路片最宝贵的属性,如何完成一次洗礼是一部公路片最有魅力的地方。《后会无期》在这方面仅仅是及格而已:故事过于零散,没有足够程度的递进性。
影片大段的航拍固然不错,但也使故事变得七零八落,其他镜头显得小家子气。你会发现,周沫的故事可以和刘莺莺的故事对调,仙人跳那段放在最前面也行得通。镜头的单薄使得刘莺莺的反转完全没有任何的铺垫,剧情也设计得狗血无情,不过倒是应了那句“愿天下的情侣都是失散多年的兄妹”。影片最后大段的沙漠远景,面画很美,很有意境,但却完全让我不知所措。
所谓的洗礼,抱歉,我在影片里看到的只有妥协:钟汉良的妥协,浩汉的妥协以及小狗的妥协。唯一不算妥协的是江河,这个成功地让东极岛出名的男人,最后成功地让苏米回到他身边。然而他成功的关键是浩汉,这哥们放下自己的工作,抛弃所有的一切,只为了送江河一程,所以才有了这个故事。然而,伤害浩汉最深的却是江河,那么的直剌剌,那么的毫不留情,以致于用一个背影做最后的告别。
唯一贯穿整部电影的是韩寒的打脸技术,而便是这打脸,值得你去电影院看一看,想一想。
影片最开始就埋下了打脸的伏笔。浩汉遍地的朋友始终没有在影片中出现;决心建设自己家乡的他,最后选择一条西行的路为自己心灵升华;那位英雄般的父亲,到头来被发现只是个懦夫;那个自认为想上就上的姑娘刘莺莺,却是他在这世上唯一的亲人。苏米表现得如此有专业素养,却不想不是做鸡的。大义凛然的江老师阴差阳错的叫了服务后,却如此的拘束。老三胡生最信任的两个朋友,在遇到危难时根本没有想到他。口口声声说自己决定的事不会改变的江河,一转眼就可以变卦。坚决要睡在他们之后的苏米,比谁都睡得好。三叔痛骂乱丢烟头的人后,随手丢了自己的烟头。看似精神境界比他们高一截的阿吕,实则是个骗子。收音机里的谈心节目,只是表面工作而已。温水煮青蛙的实验,更是狠狠的讽刺一把……一切都不是最初说的那样,一切都不如你所想的那样,剧情在这样的冲突中发展。这种冲突极易让人哈哈大笑、莞尔一笑、会心一笑,这便是优秀剧本的魅力以及演员扎实的表演能力。
影片最大的打脸之处在于:从头到尾没有说过一句韩式金句的江河反而成功了;阿吕,一个名字都不愿透露的人,点燃同行者的豪情壮志,随后拍的粉碎无比;其他貌似哲学家的人或多或少都是人生的失败者,不得不说是一种讽刺。从另一种层面上说,正是不一样的生活经历,才使得他们获得了人生感悟,这种感悟唯有吸收,方能升华。在这部影片中,也许韩寒最想告诉我们的是:人人都能说出一番大道理,但最硬的道理一定是掌握在那些低头实干的人手里。
抛开并不成熟的剧情,将片中人物符号化,你会发现在每个人身上都能找到曾经的自己:野性的浩汉、自由的阿吕、理性的江河、幼稚的老三、成熟的刘莺莺、自然人的苏米、社会人的三叔。每个人都有象征的角度,这些角度便构成了一个社会。社会从来都是最难把握的画面:大了,容易消化不良;小了,根本凸显不出。这一点,是三叔的扮演者贾樟柯最擅长的事情。优秀的导演总能用镜头讲好故事,以点带面,一个就可以了,而韩寒显然还差点火候。
回归主题。野性的浩汉烧了自己的房屋,是在亲手埋葬自己的过去,这与歌词是遥相呼应的——这是一种多么痛的牺牲与领悟;自由的阿吕,其实一生都被束缚了,看似自由之行,当夹杂所谓情怀时,其实已经变味了。理性的江河,看似不近人情,其实比谁都懂得包容这个社会,懂得安然。一切都有它的象征意义,一切都看你怎么去解读。当自由以小偷的方式离开,野性以决裂的方式离开,最后才是理性的成功。后会无期,同样不再见的是过去干净的自己,这一切不得不说是另一种程度上的打脸,然这一切,难道不是经常发生在我们生活中么?多少人屈服于现实,为了别人眼中的成功,蜷缩在一个地方;又有多少人,每天奔波不知所往,身体忙的要死,内心空的要命。浮躁、焦躁……谁都不知道你的需要,你自己也不知道,因为你过早的对自己的某些部分说了后会无期。
有人说,没有经历的人是看不懂这部电影的;我想说的是,对于绝大多数人而言,他真不需要看懂;或者本来就没有懂不懂之说,一切的解读都是大于作者的;又或者,导演只是想讲个简单的故事——两个男的和一条阿拉斯加的西行故事,而情怀早被那条阿拉斯加给吃了。在当下中国,讲究情怀和艺术还是交给那些有逼格的人吧!那些所谓解读亦是如此。
“你接下去去哪个地方?”
“下个地方。”
“你接下去干什么?”
“下一部戏。”
发乎情,而止于理,这是本片最让我感动与温存的地方。与人的后会无期,始于此!
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《肖申克的救赎》:自由之翼与时间之河
(斯蒂芬·金 著)
一、铁窗内的星图:核心哲思
肖申克监狱是人间炼狱的微缩,青灰色高墙切割的天空下,囚徒的肉身与灵魂皆被编号。然而斯蒂芬·金却在此掘出两股抗衡绝望的力量:时间的韧性与精神的不可囚禁。
安迪·杜弗雷斯用二十年凿穿石墙,非蛮力之功,而是以希望为凿,耐心为锤。当典狱长诺顿在办公室悬挂箴言“主的审判迅速降临”时,安迪正用地质学的冷静计算着侵蚀混凝土的速度——这是对伪善信仰最锋利的反讽。而老布在假释后悬梁自尽,瑞德三次叩问假释委员会的荒诞轮回,皆指向同一真相:肉体的牢笼易破,精神的体制化才是真正的终身监禁。
二、暗夜行舟者:人物灵魂图谱
1. 安迪·杜弗雷斯:岩浆下的静水流深
这位被冤入狱的银行家,优雅如未被玷污的瓷器。在粪池中匍匐五百码后,他在暴雨中撕碎囚衣的镜头,成为影史经典。但书中更动人的是他以文明对抗野蛮的恒久姿态:
- 扩建图书馆时与州政府周旋的狡黠
- 屋顶请囚友喝啤酒时“阳光像金币洒在肩头”的温柔
- 用六年每周一信为监狱换来书籍与唱片的偏执
他让莫扎特的《费加罗的婚礼》响彻放风场:“有些鸟的羽毛太鲜艳,笼子关不住它们。”
2. 瑞德:体制化的活体标本
这位“能搞到任何东西”的杂货商,实则是肖申克驯化最成功的产物。四十年牢狱让他学会用“改造良好”的套话包裹真心,直到遇见安迪。书中他抚摸假释文件时的独白惊心动魄:“我连上厕所不报告都尿不出来。” 最终他穿越边境抵达芝华塔尼欧的旅程,是一次向自由笨拙却悲壮的逃亡。
3. 老布:被自由绞杀的信鸽
饲养的杰克逊鸦在他假释前撞窗而死,已是宿命的隐喻。出狱后睡不惯软床,在超市包装袋上刻“老布到此一游”,最终将名字刻在房梁悬绳处——当体制成为子宫,脱离即是流产。
三、救赎的三重门:哲学透镜下的微光
1. 时间:最残酷的狱卒与最仁慈的同谋
安迪的越狱计划犹如精密钟表:
- 用迷你石锤每日凿墙,碎屑抖进裤管
- 以替狱卒理财换得单独囚室
- 将典狱长的罪证植入账簿
二十年光阴被他拆解成齿轮,当众人被时间碾作尘埃,他却将时间锻造成钥匙。
2. 体制化:温柔的窒息
金借瑞德之口点破:“这些墙很有趣。刚入狱时你恨它,后来你适应它,最后你离不开它。” 老布的自杀非因衰老,而是失去“被需要”的恐惧——当人被异化为制度的零件,独立存在便失去意义。
3. 希望:危险的圣火
“希望是危险的东西,是精神苦闷的根源。”瑞德的警告振聋发聩。但安迪在黑暗中的反驳更锋利:“希望让人活着,哪怕只是心底一个幽微的念头。” 当他在污水管中爬行五百码,恶臭淹没口鼻时,支撑他的不是上帝,是太平洋蔚蓝的海浪声。
四、个人体悟:在绝望的矿石中淘洗金砂
1. 关于自由:
安迪在禁闭室微笑回忆莫扎特的场景,让我彻悟精神的辽阔足以藐视任何物理囚笼。真正的自由不是破墙而出,是在心灵深处建起不设防的城池。
2. 关于时间:
当同囚者用香烟计量刑期,安迪用星辰丈量希望。我们何尝不在各自的肖申克中?有人用短视频麻醉神经,有人用抱怨填充光阴。而安迪启示:将生命注入值得二十年坚持的事业,时间便从绞索化作阶梯。
3. 关于救赎:
典狱长读经时藏匿黑钱,老布放飞乌鸦却囚禁自己。书中真正的救赎发生在暗处:瑞德最终说出“我想和我的朋友共享太平洋阳光”时,那笨拙的真诚比任何祷词都神圣。救赎不在彼岸天堂,在此岸凡人敢于直视深渊的眼睛里。
结语:飞越词语的疯人院
合上书页时,墨西哥海岸的阳光似乎穿透纸张灼痛指尖。安迪在沙滩上修补渔船的身影,像一则古老寓言:人类文明最伟大的工程,从来不是金字塔或巴别塔,而是无数个体以血肉之躯对抗荒诞时,在精神断层中开凿的甬道。
> “有的鸟终究关不住,因为它们的羽翼沾着自由的光。”
> ——这光不在天堂,在凡人永不臣服的脊梁之中。
(完)
注:
1. 以“高墙/飞鸟”“时间/矿石”“海水/自由”等意象群构建散文意境;
2. 融合存在主义对荒诞的反抗(加缪)、体制化批判(福柯)等哲学视角;
3. 通过老布之死与安迪新生的对比强化主题张力;
4. 文学化处理原著细节(如瑞德假释听证会三次问答的递进式描写)。
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