手把手教你写《花之魂观后感》,（精选5篇）

更新日期:2025-06-19 20:26

写作核心提示：

写一篇关于《花之魂》观后感的作文，需要注意以下几个方面：
1. 确定主题：在写作前，首先要明确自己想表达的主题思想，是赞美花之魂的美丽，还是探讨其中蕴含的哲理，或是分析花之魂在作品中的象征意义。
2. 观察角度：从不同角度分析《花之魂》中的情节、人物、环境、语言等方面，挑选自己最有感触的方面进行阐述。
3. 丰富内容：在作文中，不仅要表达自己对《花之魂》的感受，还要结合实际生活或相关作品，丰富作文内容，使文章更具深度。
4. 合理运用修辞手法：恰当运用比喻、拟人、排比等修辞手法，使文章更具表现力。
5. 注意结构：作文应具备引言、正文和结尾三个部分。引言部分简要介绍《花之魂》的基本情况，正文部分阐述自己的观点和感受，结尾部分总结全文，升华主题。
6. 逻辑清晰：在阐述观点和感受时，要条理清晰，层层递进，使读者能够轻松理解你的观点。
7. 语言表达：运用生动形象的语言，准确表达自己的思想和情感，避免使用口语、错别字等。
8. 突出个性：在作文中展现自己的独特见解，使文章更具个性魅力。
以下是一些具体注意事项：
1. 引言部分： - 简

中国嘉德2025春拍揭幕，吴大羽《花之魂》震撼亮相

5月7日，中国嘉德2025春季拍卖会在嘉德艺术中心盛大开幕。本季春拍集结近6800件艺术珍品，精耕细作37个专场，涵盖艺术品拍卖全部门类，稀世之宝与亲民小品交相辉映，满足藏家个性化、多元化审美需求。

本季春拍分两个阶段。第一阶段囊括二十世纪及当代艺术、瓷器及古董珍玩、金石雅玩及古典家具、珠宝翡翠钟表，5月7日-10日预展，5月11日-13日拍卖。第二阶段囊括中国书画、古籍善本、佳酿臻茗、邮品钱币，5月21日-24日预展， 5月25日-28日拍卖。

二十世纪及当代艺术

吴大羽博物馆级佳构诠释“势象之美”

持续坚持以学术建构市场价值，20世纪艺术板块群星璀璨，诸位前辈大家均有极具稀缺性之重磅臻品呈现。吴大羽博物馆级佳构《花之魂》完美诠释羽师“势象”之美，堪为其抽象作品之典范。关良创作于40年代的孤品《有佛像的静物》，将禅宗佛理融入绘画构成中，显中西融合之趣。本季吴冠中佳作频出，以1994年花鸟油画巨制《鹦鹉天堂》领衔，另有《缤纷街市》、《睡莲》出版权威，见情见趣。5件来源确凿的博物馆级潘玉良作品组成专题，涵盖其油画、彩墨、白描，多元丰富。赵无极晚年佳作的《紫气东来20.06.2000》和《桃花源5.11.93》皆属难得。此外，还有李铁夫、林风眠、徐悲鸿、丁衍庸、沙耆等珍罕名件呈现。

吴大羽 花之魂 约1980年代 53.2×46.6 cm. 布面 油画

关良 有佛像的静物 1948年 54.6×64.3 cm. 布面 油画

基于当下艺术市场的激荡变化，以及对当下一二级市场的深度观察，本季特别呈现多件重要西方艺术家的力作，书写全球“大当代”的革新与传承。重点涵盖战后巨匠弗朗西斯·培根1958年的佳作《头像I》；安迪·沃霍尔经典的肖像绘画；草间弥生标志性的“无限网”系列作品；以及刚结束中国大展的比利时绘画大师吕克·图伊曼斯大作《树的肖像》。此外还有白南准、安塞姆·基弗、傅丹、加藤泉等国际当红艺术名单同场呈现。

吕克·图伊曼斯 《树的肖像》 2019 年 232.3×167 cm. 布面 油画

当代艺术中坚板块，全方位、多角度地呈现中国当代艺术的发展脉络及整体面貌，阵容涵括：林寿宇、尚扬等东方思维下的抽象思考；刘野、周春芽、王兴伟、张恩利等中国当代中坚力量之典型代表作；以及赵半狄、陈丹青的罕见佳作，共同演绎改革开放后，中国当代艺术的传承与嬗变。

刘野 张爱玲 2004 年 布面 油画 60×45 cm.

周春芽 山石与烟云 2003年 358.5×220 cm. 布面油画

2000年以来的中国新绘画，经过十余年的沉淀，渐已成为吸纳新生收藏力量密度最高的板块。本季经过精挑细选，汇集了黄宇兴、仇晓飞、陈可、郝量、陈飞的生涯高光之作，还将呈现马轲、秦琦、欧阳春、唐永祥、邱瑞祥、黄一山、孙一钿等多位新锐的精彩佳品。

陈飞 出门人 2011 年 D: 190 cm. 布面 油画

瓷器及古董珍玩

“超以象外”专场将画意与诗文融合

瓷器及古董珍玩部共推出八个专场，涵盖瓷器、文房杂项、佛像、紫砂、玉器、西洋家具等众多门类，900余件拍品。夜场部分，除了深受藏家喜爱和关注的“玲珑”专场和代表宫廷御用主题的“宸赏——明清御瓷珍玩”两个常设专场之外，本季又增设了两个主题专场。去年春季的“画意”专场，引领了市场风向。本季春拍呈现一个将画意与诗文融合一器的“超以象外——宫廷艺术中的诗与画”特色专场。自明洪武二年，明廷设立御窑厂烧造皇家御用瓷器之始，明代早、中、晚各时期，不仅以其独特的时代特征赢得世界的关注，更影响了后世。此次特设“日月光华——明代御瓷珍玩”专场，以飨藏家。

明成化 青花庭院仕女四艺图大碗 D 19.7

清雍正 青花缠枝花卉纹大抱月瓶 “大清雍正年制”六字三行篆书款

清乾隆 紫檀嵌银“御制济源盘古考证”白玉填金山水诗文册页十六开 9.1×7.1×3

除上述夜场以外，其他门类也异彩纷呈。“湛园·珍藏”专场继续以瓷器、文房、家具立体式收藏的形式呈现。佛像部分，“旃檀林”专场坚持以专业的角度，为广大藏家呈现佛像之美。明清及现当代紫砂，更有佳作亮相。瓷器及古董珍玩日场 400余件，其中瓷器部分不乏20余件原国有文物公司藏品专题释出。

尼泊尔14世纪 铜鎏金宝冠释迦牟尼佛 H 30.7 cm

金石雅玩及古典家具

七百余件拍品“以器载道”

今春，中国嘉德金石雅玩及古典家具部以全新面貌呈现六大专场，甄选七百余件拍品。《清宁——金石篆刻艺术》《居木游香——古典家具及沉香木艺》《澄怀——金石文房雅玩》，汇集了金石篆刻、文房雅玩、古琴、青铜吉金、古典家具、沉香工艺品等门类。

清康熙 “致中和”寿山田黄石甪端钮椭圆玺 5.8×3.8×5cm;152.5g;

并隆重推出《致中和——宫廷艺术珍品》，呈现康熙宝玺、恭王府旧藏珍玩及宫廷家具，彰显皇家收藏雍容气韵。《乘物——重要私人珍藏竹木文房逸品》以重要藏家珍藏之竹木器为脉络，赏百宝嵌之华美，品刻竹之风骨，以器载道，皆为匠心之作。嘉德挚友《古癖——牧心斋古代文房精选》秉承往期初衷，将精选古器分享之以解同好之“古癖”，共同探寻昔日文人雅士的风雅意趣。

清乾隆 御制紫檀雕五爪龙纹有束腰带托泥扶手椅 77×59×115.5cm

商晚期 青铜蝉纹“史”鼎 D:14.8cm/H:18.3cm;1759.1g

珠宝翡翠钟表

近年来，珍稀彩宝在国际珠宝市场上价格持续上涨，一件高品质的彩宝与钻石无论在任何时候购买在将来都必然具有无限升值空间。尤其是三大宝石，红宝石，蓝宝石及祖母绿，因为矿区资源的枯竭，导致了优质宝石供应紧缺。

此次春拍，中国嘉德特别奉献了来自重要产地三大宝石，有缅甸抹谷的鸽血红宝石，来自神秘克什米尔的蓝宝石，以及具有明确木佐矿产地认证的祖母绿。

缅甸红宝石配钻石项链 未经加热

红宝石特别奉献有3.92克拉缅甸抹谷鸽血红红宝石戒指、6.18克拉及6.11克拉缅甸抹谷鸽血红红宝石耳环套装；更有一条总重达41.16克拉的缅甸无烧红宝石配钻石项链。

6.68克拉克什米尔蓝宝石配钻石戒指 未经加热

克什米尔产地的蓝宝石被誉为“蓝宝石的天花板”。克什米尔蓝宝石颜色非常漂亮，拥有独特的克什米尔蓝，同时还带有朦胧的天鹅绒质感，也是它区别其他产地蓝宝石的重要特征。同场还有来自缅甸的皇家蓝蓝宝石，来自不同产地的蓝宝石，各具特色。

4.86及4.70克拉哥伦比亚木佐矿祖母绿耳环 未经注油

此次专场中的祖母绿作品，特别奉献4.86及4.70克拉哥伦比亚木佐矿祖母绿耳环 未经注油。祖母绿来自著名产地—哥伦比亚木佐矿，同时附带极具权威的宝石“出生证”—(Certificate of Origin and Traceability)木佐矿业公司认证证书。

百达翡丽 18K白金 自动密镶钻满天星腕表

钟表部继续推出70件珍贵时计与藏家会面。本场会有数枚全新表和全球唯一表款亮相，除了百达翡丽以外，劳力士、卡地亚和江诗丹顿具有其品牌特色的藏品也将一一出现。其中，Lot 1521百达翡丽REF.3800/105密镶钻满天星祖母绿款作为本场的封面作品，将引领大众藏家注重时计珍藏本身的稀缺性和唯一性。同时，本次钟表拍卖在延续传统经典时计拍卖的同时，有意集合了一批70-80年代以装饰性和唯一性为主导的且具有典型时代特征的钟表，旨在致敬钟表收藏的返璞归真。

据悉，本季春拍预展及拍卖均在嘉德艺术中心举行。

采写：南都记者 黄茜

【散文】此花此叶正青春——读马平《此花此叶》有感‖刘小革

此花此叶正青春

读马平《此花此叶》有感

刘小革

得到马平老师今年刚出版的散文集《此花此叶》,十分意外。

前不久,马平老师突然在微信里给我留言:“尊敬的小革老师:您好!您曾经当着我的面,对拙作《朗声》给予了高度评价,因为我的虚荣心一直都在,所以一直不敢忘却。最近,四川人民出版社推出我的第二部散文集《此花此叶》,《朗声》便为首篇。我欲将此书寄您指正,若不嫌弃,烦请给我一个您的通信地址。”

啊?马老师坦然说自己虚荣,好率真!

我记起,大约是2022年底,有一次在宽窄巷子听马平老师的文学讲座。与他交流时,他一点都不摆大作家的架子,主动给我和另外几位听众加了微信好友。说实话,我是不会主动要求加他微信好友的,因为他是名作家,总觉有攀附名人之嫌。见马老师很随和,我就对他说读过他写父亲的散文《朗声》,与众不同,因而印象极深,特别好!

加微信后,马老师给我发来另一篇散文《和声》,是写母亲的。读了也觉得很好。但我只回复了马老师:“我会认真学习”,就再没有下文了。

时间真快,一晃两年多,没想到马老师还记得我这个听过他一次讲座的听众,还记得我喜欢他的散文《朗声》,并要送我书,好感动的。恰好刚读过作家奉友湘老师为马平《此花此叶》写的书评《致文学青春的足迹》。奉老师的评价是很高的,我当然想读。但也稍稍有点顾虑,奉老师的书评写得很好,我还能有话说吗?

接下来,马平老师又给了我一个意外。他在寄给我书后又发来一条留言:“刘老师好!书收到了吧?秀才人情,做个纪念。若觉得好,来一条信息或一个电话就可以了,万不可写评论文章。一本小书,已经有好几个朋友不声不响写了文章,让我忐忑。大家都累,文学让我们活出一点年轻,这就够了。”

哎呀,这位马老师!还特别叮嘱“万不可写评论文章”呢!于是,我那点小顾虑烟消云散,开始轻松地、随意地翻阅这本《此花此叶》。

这些年来读到的书越来越厚,有时都抱不动。而《此花此叶》却是一本小巧玲珑的书,故而显得特别。它的装帧也别具一格,能看到装订线,给人一种古典美感。我问了AI,这叫无脊装订。再加上纸张也极好,握在手上十分舒适。更惊艳的是书中的每一篇文章,都配了一幅与标题意境相符、画面清新的封面,而无脊装订又能完美地展示每篇文章的封面,给读者多了一份美的享受。如此精美的编排,若不是早已知马平老师是男子汉,我会认为这是一位女作家的书。

我猜想,也许是出版社偏爱马老师的文章吧,下了功夫,出了新意!

打开书,正如马平自序所说,“写父母的两篇,在目录里居高至上。”于是,我开始了的第二次阅读他的父亲和母亲——这次是在纸上阅读。

写父母亲的文章,读过的恐怕有上百篇了吧,但我绝不是夸张地说,留下最深刻印象的是马平写的父母。为什么呢?不是说别人的都不如他写得好,但是,他自有他的高明之处:他抓住了父母亲声音的特点,并围绕着声音,勾画出许多与声音相关的细节,让读者从父母的声音里听出了他们的性格和品格。是的,他们的声音似鼓点,会一声一声地敲进你的胸膛,所以让读者很容易地记住了他的父母亲。

马平写父亲是从父亲生前留下的最后的喊声写起:“已经八十六岁,卧病在床,嗓门却还是那样洪亮。”父亲一辈子没变的大嗓门,直到年老,形容枯槁,唯有喊声还是那样亮堂,那样专断,那样斩钉截铁,那样刻不容缓。

这是多么有力量的声音,所以,我记住了他的父亲曾是教师,在山腰的学校里讲课的声音站在山顶都能听见。我记住了在少年马平成绩下降时,父亲就冲着他大喊:“读书无用?吃饭才无用!”这是要他必须老老实实读好书。

最让人难忘父亲的大嗓门,是那次他们父子聊到国家领导人关心失踪儿童,父亲说国家领导人操心这些事就是好。马平却说,国家领导人应该操心大事,这些小事应该让下面的人去管。父亲听后勃然大怒,对他大喊:“要是你当上去了,你就不会去管老百姓这些小事,是不是?”我想,父亲是要用大嗓门让马平懂得:老百姓的事就是大事!

不过,父亲的大嗓门也有低调的时候,只要母亲一生病,父亲的嗓门就会立即低下来,甚至柔和起来。特别是有一次母亲被误诊为得了癌症,父亲的声音变得很小,还颤抖。而查明是误诊后,父亲的嗓门又恢复了洪亮。这忽高忽低的嗓门,包含了多少父亲对母亲的爱啊!

还有在马平金榜题名时,父亲也一改大嗓门习惯,用比平时低许多的声音回应别人道喜,这让我看到了他父亲的谦虚低调。

马平曾在一个县挂职任副县长,政府配了一辆小车。父亲对他说,你要对司机好一点。这个看似平常的“好一点”,是父亲在教导马平,有了一定的地位对人更要谦和。父亲说这句话时声音不大,但马平却牢记于心。不然,他怎么对我们这样普通文学爱好者如此亲和呢?

这类许许多多声音构成的小事,让我们看到了父子间的深情。

父亲虽然离开了,但马平心里“父亲没有走远,我们只要想念他的时候就会听到他的喊声,那是一声呼唤或者一声答应”。

文章仍以父亲的声音收尾,让我更牢牢记住了马平的父亲。

《和声》是马平写母亲的文章,也从母亲的声音写起。

“即使年迈,母亲的声音仍是脆亮的,没有苍老的迹象。”马平感觉母亲年岁还停留在从前,“她能够做到和她的儿女们一起慢慢变老。”这声音,便让母亲在读者眼前与众不同了。

母亲嫁给父亲后,为了入乡随俗,虽然母亲家乡口音更好听,但“母亲把自己的外地口音裹紧裹实,然后迅速地在当地口音的新路上磕磕碰碰走来,在一方陌生的土地上留下踩稳踩实的脚印”。

马平写母亲的声音,是和母亲的辛劳融为一体的。那里面有母亲为孩子们纳鞋底时麻线拉出的呼呼声,幼年马平在睡眠中“听见麻线也在说话。那牵连不断的声音好像一直说到了鸡叫二遍”;还有母亲养的蚕吃桑叶的沙沙声;他还听见母亲背牛粪下田,田里的水都会发出惊讶的响声,因为母亲眼看就要连人带背篼栽倒在水田……

这声音伴随的场景再现在我眼前,就如同我当知青时背麦子、背红苕、背刚割下来的豌豆胡豆去生产队晒坝,从田埂上经过时双腿打颤,摇摇欲坠。有一次我是真栽倒在水田中了,而且连同肩上扛着的水车龙骨一起……

还有妇女们用连枷在晒场上打麦子的声音,马平说“就像连绵不断的炮弹一样”。这里面有她母亲打麦子的声音,我还听见了里面也有我当年打麦子的声音……

这是她母亲声音引起的我的共情,更是心灵的共鸣。

马平的母亲还会用好听的声音给她们灌输好懂的道理:做事要一竿子插到底,人活一张脸,树活一张皮,自己要往下贱路上走,神仙都拦不住,不长脑壳,当然没眼水。

……

马平就是这样用母亲的声音,让我记住了他的母亲。

当然,《此花此叶》不仅仅写了作家的父母亲,而是留下了作家青春的足迹。马平说,“无论面对读者还是面对镜子,我都更愿意是从前那个样子。”

那么,从前的马平是什么样子呢?《雪梨花》有少年的他辍学当果农的身影;《铁花》是他自知自己无力务农想学门手艺,选择当铁匠的经历。这篇又让我回忆起当知青时也曾设想过若回不了城,又没有力气务农,就当裁缝谋生;《灯花》写他备考师范的前前后后;《窗花》里:“从小渴望我们家附近出现一个喜鹊窝,我并不是需要喜鹊来报喜,而是想趁它不在的时候抄了那窝。”他还说,还好没有发生,不然,“到了后来,我怎么还好意思在小说里写那些喜鹊窝呢?”读到这里,我被他的小幽默逗乐了。《草树》《树上的月亮》也是童年留给他的记忆。

而《稻花》写到了他的文学之路。热爱文学的他,用了五年时间,才写出了报纸上的一个“豆腐块”,不容易啊!这才有机会被叫到县城写一篇命题作文,而这篇命题作文使他调进了城。谁知命运又开玩笑,遇到“刹住抽调教师之风”让他回到乡下,真如坐过山车一样跌落谷底。但他不言放弃,写、写、写!随着发表作品的增多,最终来到大城市,成为专业的作家。

如今的马平虽已到退休年龄,但作家是退而不休的,况且他还认为“我自己,却好像还是一个骨朵,不知错过了多少季节,依然还在渴望打开……”

在这里,我看到了一颗花甲少年的心。大抵正如他所说:“文学让我们活出一点年轻。”

另有几篇应该是笔会文章,也选取了挺好角度和独特的表述。

书中还有一篇《上下左右的对话》,可以认为是马平的读书随笔。写了三位诺贝尔文学奖作者马尔克斯《百年孤独》、伯尔的《小丑之见》、加缪的《局外人》对他文学创作的影响。

读马平的书,很轻松,常常有一些奇妙灵动的句子活活泼泼地跳出来,让你感觉特别有新意。我将它们勾上了红线,这里不再引述了。

我赞同马平对文学的看法:“我是想说,我们需要文学,有时就是需要它的一个亮点以及一丝抚慰一丝体贴。我们有时并不需要他给我们带来宏大,反而需要他给我们带来细弱。从某种意义上说。文学小不过一个光点,大不过一团光晕。文学的亮光,似乎就是这样不经意间从细微之处发散出来,然后星星点点凝聚起来,映我们缺少光泽的生活。”

对的,除极小部分文学巨著外,绝大多数文学作品的光亮正是如此。

忽然想到,我并没有读过马平的更多作品,这绝对是一种遗憾。作家孙建军赞扬他的长篇小说《香车》是一部才子之书,《塞影记》是一部审视之书。我将这两部小说列入了我的待读书目。

写到这里,想起我曾答应马平老师“遵嘱不写评论文章”,为此我要为自己辩解两句。其实,我近些年读书都要写笔记,喜欢的书写得细致,不喜欢的书写得粗略。所以,上面的文字不过是我的读书笔记,随着自己的心意写,或者可叫随笔,应不算对马平老师失信了吧。

而且,我也不打算请马平老师过目,就冒冒失失发表,也不算不尊重马平老师吧?因为我写的大多数读书随笔,根本不认识作者,上哪里去请他们过目呀。

本文内容系原创

转载请注明:“来源:方志四川”

来源:四川省地方志工作办公室

文/图:刘小革(女,中国散文学会、四川省作家协会、四川省文艺评论家协会会员,《格调》杂志美文专栏编辑。退休前任核工业西南物理宣传部部长。著有散文集《迟到》《有一种痛》。主编四川省散文学会理论部评论文集《读你》、赵先前散文集《雪崩》并参与《路魂》《川黔散文选》等多部散文集编辑)