如何写《西湖的读后感》教你5招搞定！（精选5篇）

更新日期:2025-05-04 18:13

写作核心提示：

写一篇关于西湖的读后感作文，需要注意以下几个方面的事项：
1. 确定主题：首先，要明确你的读后感是围绕西湖的自然风光、历史文化、人文景观还是某个具体的故事或人物展开。确定主题有助于你更有针对性地进行论述。
2. 深入了解西湖：在写作之前，要对西湖的历史、文化、传说等进行深入了解，以便在作文中展现出你对西湖的独到见解。
3. 结构清晰：一篇好的读后感应该具备清晰的结构，一般包括引言、主体和结尾三个部分。引言部分简要介绍西湖的背景和自己的阅读感受；主体部分对西湖的各个方面进行详细论述；结尾部分总结全文，表达自己的感悟。
4. 运用修辞手法：在作文中适当运用比喻、拟人、排比等修辞手法，使文章更具文采和感染力。
5. 结合个人感受：在论述西湖的各个方面时，要结合自己的亲身经历或感受，使文章更具真实性和亲切感。
6. 举例论证：在论述过程中，可以列举一些具体的例子来支撑自己的观点，使文章更具说服力。
7. 语言表达：注意语言的准确性和流畅性，避免出现语法错误和错别字。
8. 观点明确：在作文中要明确表达自己的观点，如对西湖的喜爱、对历史文化的传承等。
9. 避免空泛议论：在论述

西湖观后感

站在宝石山巅俯瞰西湖时，总疑心脚下踩着时间的褶皱。山风掠过保俶塔尖的铜葫芦，把吴越国的晨钟、南宋的暮鼓、明清的市声揉成一捧碎玉，撒向粼粼波光。湖面游船划出的白浪，原是线装书页间遗落的批注。

苏堤春晓的柳色浸透了宋徽宗的瘦金体，六座拱桥分明是平仄相间的词牌。看那穿汉服的少女执团扇追蝶，裙裾翻飞处，竟与《武林旧事》里踏青的临安仕女身影重叠。忽有电动游船载着举自拍杆的旅人掠过，搅碎了这帧泛黄的画——千年时光在此处既凝固又流动。

雷峰塔电梯升至顶层仅需四十五秒，玻璃幕墙外，钢筋森林正蚕食着"三面云山一面城"的旧格局。塔基遗址坑里，五代十国的莲花纹方砖与当代游客的硬币静静对视。那些祈求姻缘的银光，可曾惊动镇压在砖隙间的传说？

夜雨中的湖心亭最宜听史。雨水敲打青瓦的节奏，暗合着张岱《湖心亭看雪》的韵律。茶香漫过檀木窗棂时，恍惚见崇祯五年的雪穿越时空落下，覆在现代人撑开的透明伞上。远处音乐喷泉的光柱刺破雨幕，像一簇簇发光的竹简，书写着属于这个时代的注脚。

灵隐寺的电子功德箱亮着幽幽蓝光，香客们扫码支付时的"滴"声，与飞来峰下济公的破蒲扇同时震颤。五百罗汉堂里的摄像头转动，把鎏金佛像与游客面容摄入同一帧画面。这究竟是文明的对话，还是时间的错位？

离杭前最后去看望西泠印社。吴昌硕手植的绿萼梅已亭亭如盖，树影婆娑间，无人机正悬停拍摄短视频。石室中的汉三老碑文依旧苍劲，而玻璃展柜里新添的二维码，让魏碑体与数据流在某个维度达成奇妙的和解。

王旭烽《西湖十景》读后感

这本《西湖十景》是我在微信读书里面偶然发现的，推介本书时说本书作者曾获得第五届茅盾文学奖，名字很男性化：王旭烽，但其实是位女作家，而且人生履历丰富，1955年出生于浙江平湖，恢复高考后考入杭州大学历史系，毕业后先在茶文化博物馆工作，后来到作协当专职作家，再后来以《茶人三部曲》荣获茅盾文学奖后，转入浙江农林大学教书，创建了茶文化学院，等等。

今天分享的这本《西湖十景》，就是作家自1995年历时十三年才完成的十本中篇小说汇集而成，标题就取自西湖十大经典美景，从苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪、花港观鱼到柳浪闻莺、双峰插云、三潭印月、雷峰夕照、南屏晚钟。这名字取得真是好！光看名字都觉得景色十分美，而且不断有名人为其添光增彩，题词留画，更使西湖美景名扬世界。

我在2000年十一期间曾短暂游玩过西湖，当时雷峰塔还才准备重修，后来2005年8月到2006年1月又在杭州工作了半年，期间居住在武林路一小区，上班的地方在延安路，每天都是走路上下班，下班还早时，直接可以穿过一条小路就到了西湖边，周末更是不放过去西湖闲逛的机会，把湖边的一些景点逛了个遍，还去西湖里面的吴山吃过私房菜。一晃就二十年了，对西湖的印象已经非常模糊了，忽然看到《西湖十景》这本书，不仅可以看文学名家的著作，还可以从书中丰富的插图了解西湖十景的来龙去脉，古今传奇，可谓一道丰盛的文化大餐，实在让我不容错过。

这本书我大概看了快一个月，断断续续，因为分成了十个独立的故事，所以并不担心会中断持续阅读积累起来的观感，而且看完之后，我又把每个故事大概的浏览了一遍，对文笔、文章特色、主题和作家解读在大脑中重新架构，简单的分享一番个人的读后感想吧。

用新瓶装旧酒来形容这本书应该不为过。说新瓶，是因为在新的编辑与包装下，这本书提供了关于西湖十景更多的历史资料，每篇故事结尾后，还添加了作家对故事哲理性的思考，然后还加上一个关于十景的神话故事，这种“故事+作家点评+小神话”的编纂风格的确够新。

但我为什么说内容是旧酒呢？

第一，就是这十个故事大多缺乏深度，有些还很肤浅，从《苏提春晓》、《曲院风荷》、《平湖秋月》《花港观鱼》、《柳浪闻莺》《雷峰夕照》到《南屏晚钟》，这七个故事甚无新意，作家硬是在每个故事中嵌入一些杭州特色，比如浙琴、金鱼、经卷、书法等等，但仔细品味故事本身，其实没有什么有深度的内容。《断桥残雪》的故事编的还有些许新意，但结尾处强加所谓对纯洁与美的分析让我觉得作家有种拔高故事旨趣的动机，故事就是故事！除开以上八个，《双峰插云》和《三潭印月》这两个故事也写得不错，有深度，能够触及读者的内心深处。

第二，说句颠覆性的话，我觉得作家将西湖十景与十个故事进行结合是失败的。反过来说，人为的把故事与景点捆绑在一起，只会显得不伦不类，像《柳浪闻莺》中的工欲善与垂髫和银心的故事，编的太离谱了，和柳浪闻莺有什么关系？《花港观鱼》中的那欢，从日本回国后把几任男友拉来一起搞所谓“杭州是世界金鱼的故乡”活动，我承认的确长了见识，对金鱼多了些了解，可是这有必要带入那么多过去的成长过程中的故事吗？类似这样的感慨还有很多，《雷峰夕照》中的子虚与悠悠，干脆在编鬼故事了，《南屏晚钟》竟然就讲了一个隐瞒与欺骗的故事，这值得吗？真的值得吗？这是作家的责任吗？

再次，我一直很好奇这十个故事中的“我”，有三个是女性，《断桥残雪》中的我是一位女士，《三潭印月》中的我是一位王老师，在《南屏晚钟》中直接成了故事的女主人紫鸽。但作家又两次以男性的“我”来叙事，一个是《苏堤春晓》中的韩蒿，另一个是《花港观鱼》中的沈二傻。如果我看过一百个作家的书，几乎没有一个作家会在书中把“我”的性别搞错的，男作家绝对不会以女性的“我”来叙事，同样，女性作家也不会以男性的“我”来叙事，我以为这是身份认同后产生的思维定势，也便于读者理解。可是，王旭峰作家竟然可以在西湖十景中，既以男性的“我”叙事，又以女性的“我”叙事，这让我有些迷惑，是构思的时候就确定了“我”的角色？还是其他？

雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走，安能辨我是雄雌。

真的难辨啊！

至于文笔，我觉得大概在良这一阶层，和同期获得茅盾文学奖的阿来、王安忆相比的话，差了一些。主要还是偏堆砌和僵硬了一点，个性融入的少，在思想方面举重若重，缺少巧劲。

就说这么多吧。