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手把手教你写《角色观后感》,（精选5篇）
更新日期:2025-05-10 04:11
写作核心提示：
写一篇关于角色观后感的作文，以下是一些需要注意的事项：
1. 确定角色：首先，要明确你想要分析的角色是谁，确保你对这个角色有一定的了解和认识。
2. 角色背景：在作文中，简要介绍角色的背景，包括年龄、性格、家庭、社会地位等，以便读者更好地理解角色。
3. 角色特点：分析角色的性格特点、行为举止、价值观等，可以从以下几个方面展开：
a. 性格特点：描述角色的性格是外向还是内向，乐观还是悲观，勇敢还是胆小等。
b. 行为举止：分析角色在故事中的行为举止，如对待朋友、敌人、家人等的态度。
c. 价值观：探讨角色的价值观，如正义、勇敢、忠诚、自私等。
4. 角色成长：分析角色在故事中的成长变化，包括心理、情感、能力等方面的成长。
5. 角色与其他角色关系：探讨角色与其他角色之间的关系，如朋友、恋人、敌人等，分析这些关系对角色性格、命运等方面的影响。
6. 角色在故事中的作用：分析角色在故事中的重要性，如推动情节发展、传递主题思想等。
7. 角色评价：对角色进行评价，可以从以下方面入手：
a. 优点：总结角色的优点，如勇敢、善良、聪明等。
b. 缺点：指出角色的缺点，如自私
姜牟远健：在塑造角色中感受扶贫工作的伟大和浪漫
在塑造角色中感受扶贫工作的伟大和浪漫
文/姜牟远健
拿捏好人物塑造分寸，做到“真听、真看、真感受”
《村里新来的年轻人》这部戏是我接触到的第一个主旋律题材的话剧，按照我以往的经验，当拿到剧本，看到我要饰演的这个人物的时候，可以先进行大胆地想象，给这个人物有一些大胆的设计，在排练过程中可以有大胆的尝试。但是在这个戏中，孙倩倩的这个角色，因为她是第一书记这样的身份，她代表了我们国家千千万万奋斗在脱贫攻坚战一线上第一书记的形象，所以在塑造角色过程中意味着你必须要准确、小心翼翼地拿捏这个分寸。在塑造角色时，我不能演得过于死板，反而需要把她演得更鲜活、更立体，做到鲜活而不夸张，多维度去展现出一个扶贫干部的形象。
看完剧本后，我觉得孙倩倩这个女孩儿跟我有挺多贴合的地方。首先，她是一个城市长大的姑娘，从小的成长环境和家庭环境都是比较顺利的，她对工作和对生活抱着积极向上的态度，也很有工作能力。我觉得孙倩倩这个角色可以代表大部分在城市长大的孩子的经历和形象。
在表演中，我所运用的基本上就是现实主义的表演风格，因为《村里新来的年轻人》这部戏是一部现实主义题材作品，我们的表演也需要是一种真实的、质朴的、自然主义的交流方式。在塑造其他角色时，我可以自己做一些设计，但是这次对于孙倩倩这个角色来说，我就是把角色交给舞台上的对手，根据对手的呈现和对手在演戏时当下的反应来刺激自己，再适度进行真实的交流和回应，观众们所看到的也是属于孙倩倩的真实的反应、判断和交流。
孙倩倩和村民们是彼此帮扶的
孙倩倩来最初之所以来到到凤溪村，是一个很个人的理由——她想知道“贫穷”是什么。因为她可能跟我们大部分在城里长大的孩子一样，对贫穷的了解并不深刻。当她到了凤溪村，开始开展工作，去了解每家每户的状况时，发现原来扶贫是一件挺困难的事情。
在展开工作的过程中，孙倩倩遇到了很多困难，也因为缺乏经验，犯了一些错误，遭到了扶贫办主任的批评。当她产生了打退堂鼓的想法，想要离开这个村子的时候，恰恰是这帮可爱的村民帮助她，使她留了下来。也是因为这次契机，让她在做事上、思想上和对于贫穷的理解上都有了更进一步的成长。同时，也是因为这个契机，让她更加坚定地留下来继续她的工作，直至圆满完成扶贫任务。
孙倩倩在凤溪村这两年的经历，是一个感受从小爱到大爱的过程。这个过程中她解答了自己最开始来的那个疑问，就是贫穷是什么。同时她也明白了我们为什么要去做这个扶贫的工作，是因为这些人的善良和厚道，因为他们值得过上更好的日子。
扶贫工作是一件伟大而浪漫的事情
今年是2020年，是我们国家脱贫攻坚战的决胜年，作为一名文艺工作者，同时作为一名共产党员，能在这一年参加一部关于扶贫题材的话剧，我深感荣幸。也正是因为排演这部戏的契机，我更深刻地了解我们国家是如何开展扶贫工作的，也深切地感觉到我们国家倾举国之力，想让所有老百姓过上更好的日子这件事，是一件既伟大又浪漫的事情。
在这40多天的创作排演过程中，跟导演还有所有小伙伴们、同事们的合作是一段非常愉快、难忘的经历和回忆。首轮五场演出已经完成了，在最后一场演出后，摘麦的那一刻就已经有点开始想念大家了，我很期待我们《村里新来的年轻人》这部戏可以进入下一轮的演出，也期待走进剧场，走进我们凤溪村的伙伴们。
创作谈原文刊登于《国家话剧》总第42期
演出信息
话剧《村里新来的年轻人》
演出时间：4月29日—4月30日
5月2日—5月4日
演出地点：中国国家话剧院剧场
地址：北京市西城区广安门外大街277号
来源： 中国国家话剧院
读陈彦先生《主角》有感
最近利用一段时间，读了陈彦先生的长篇小说《主角》，感觉有很大的收获。正像《主角》的获奖词中所说，该书是一部动人心魄的命运之书，因为它真实的叙述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪人生的兴衰际遇、起废沉浮，及其与秦腔及大历史的起起落落之间的复杂关联，成为了熔铸照亮吾土吾民文化精神和生命境界的“大说”，此言非虚。这部书于2019年获得了第十届矛盾文学奖。从本人阅读体验来看，应该说是名至实归。在阅读过程中，我有好几次都笑出了声，也有好几次都流出了泪。应该说，现代文学由于传播方式、受众群体等方面的变化，在发展过程中充满了艰辛，写作的名家大腕出现了断层现象，很少有作品能有这样的劲道和力度，能够直抵人的内心，给人以温暖和启迪。而《主角》之于我这个普通的读者却做到了，实际上也从一个层面反映了该书与大众的普适化程度和距离。通读全书，主要是这么几个感觉。一个是写作的角度。《主角》主要写了一代秦腔名伶忆秦娥五十多年的成长史。通过忆秦娥曲折多难的成长经历，把秦腔艺术经历的曲折写出来了。给我的感觉是，秦腔作为一门艺术，要真正地打动人心，首先要根植于广大人民群众，根植于内心。无论何种艺术，没有大众的支撑，始终是苍白的。艺术家在创作的时候，阳春白雪和下里巴人都要兼顾，但我认为更多的还是要兼顾下里巴人，因为就我们国家的国情来说，大多数人都是普通人，因此要让作品有生命力，首先要得到占人群绝大多数的普通人的认可，产生心理上的共鸣。因此，陈彦先生为小人物立传的角度是契合实际的，也是能够得到广大读者认可的。二是人物的群像。任何小说的写作实践中，人物的刻画都是一个非常重要的方面。《主角》也不例外。除了对主人公忆秦娥全面立体的呈现之外，还生动的刻画了秦八娃、胡三元、胡彩香、刘红兵、楚嘉禾、周玉枝、丁志柔、石怀玉、单团、薛团、黄大正、古存孝等古字辈艺人、胡秀英、胡存根等多名小说人物。而且在阅读过程中，每个人的形象都非常饱满，呼之欲出。其中，忆秦娥的吃苦耐劳、勤奋敬业，单团的顾全大局，秦八娃的理性深刻，刘红兵的招摇流气，石怀玉的狂放和才情，皮亮的霸道，龚丽丽的势利，胡三元的执拗，廖耀辉的市侩油滑，古存孝等人的固执都给人留下了深刻的影响。虽然这些人物在小说中都是一些小人物，但是非常的真实，给我们绘就了一副活色生香的大众百态图。三是语言的风格。小说中出现了大量的方言俚语，晓畅易懂，可以说是一个很鲜明的艺术特点。在叙述过程中，人称的交叉变幻，内心的戏剧化独白，人与景的完美交融，都达到了很高的艺术水准。特别是对胡彩香月下劝忆秦娥归团的描写，非常的到位贴切。还有忆秦娥的傻儿子从六楼掉下摔死时的忆的心理描写，时刻牵动了人的神经，让人扼腕叹息。再还有秦八娃就《狐仙劫》给忆秦娥说戏的一些情节，既说戏，也说人生，升华了作品格局，起到了画龙点睛的作用，达到了很高的艺术高度。四是故事情节方面。小说中人物的冲突此起彼伏，矛盾多维度推进，应该说是比较难以把握的。但作者能够小中见大，紧扣人物心理展开描写，整体上感觉非常的紧凑。但瑕不掩瑜，个人认为，在小说情节的设计中，还是存在一些美中不足的。主要是石怀玉在画展上的死，感觉他的很多使命还没有完成，最起码在忆秦娥归来后有一个接触和沟通，就那么拔剑自刎而死，感觉有点突兀。还有主人公忆秦娥在性格上也不是非常饱满，在经历了人生的大起大落之后，仍然缠着秦八娃写戏，甚至为了演戏，都有点把对养女宋雨的培养都置之不顾，感觉这种心理的变化和过度有点不够自然。还有，那么恬静羞涩的一个人，在面对刘红兵的死缠烂打时。动辄爆粗也让人难以接受。当然，这些可能是作者为了更加突出人物的真实性而做的艺术化处理吧！这些纯属个人看法。最后，要说一下对《主角》的整体感觉。说真的，最近好长一段时间，我都不怎么读小说了。因为老是感觉现在一些作家的作品拼凑的痕迹过于明显，而且明显缺乏生活的支撑的沉淀，写出的东西没有生活气息，不能带给人心灵的撞击、震撼和启迪，有时候感觉读小说尤其是长篇小说真的觉得是在浪费时间。但对于《主角》一书，真的是夜以继日几乎是一口气读完的。究其原因，可能西北的作家更能提供相近的地域环境和心理共鸣，很多场景基本上和我所经历的相差不是很远，所以说读起来非常的过瘾。书中各色人等于转型时代的命运遭际，既发人深省，亦教人叹惋！在诗与戏、虚与实、事与情、喧扰与寂寞、欢乐与痛苦、尖锐与幽默、世俗与崇高的参差错落中，写尽了人性的复杂和多维曲折，写出了人生的苍凉无奈和悲苦之音，但不全是这些，小说用高度概括的艺术语言，传递了对拼搏和奋进的赞美，对正义和公平的永恒期待，升腾着永在的希望，给人以无限的憧憬和遐想。这些，我想也许就是此书带给我们的意义吧！
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