格策美文教你学写《中国观后感结尾》小技巧（精选5篇）

更新日期:2025-06-14 06:27

写作核心提示：

写一篇关于中国观后感的结尾作文，需要注意以下事项：
1. 总结全文：在结尾部分，要对全文进行简要的总结，概括文章的主要观点和论述。这有助于读者对文章的整体理解。
2. 强调观点：在结尾处，可以再次强调文章的核心观点，使读者对文章的主题有更深刻的印象。
3. 表达情感：结尾部分可以适当表达作者的情感，如对中国的热爱、对未来的期待等。这有助于增强文章的感染力。
4. 提出展望：在结尾处，可以对中国的未来发展提出展望，表达对国家繁荣昌盛的信心。这有助于展现作者对国家的关注和热爱。
5. 语言表达：结尾部分的语言要简洁、有力，避免冗长和啰嗦。可以使用一些修辞手法，如排比、比喻等，使文章更具文采。
6. 结构完整：结尾部分要与前文相呼应，使文章结构完整。可以采用“首尾呼应”的写法，使文章首尾相接，形成一个完美的整体。
7. 避免重复：在结尾部分，尽量避免与前文重复的内容，以免影响文章的连贯性和新颖性。
8. 适当引用：在结尾处，可以适当引用一些名言、诗词等，以增加文章的文化底蕴和说服力。
9. 注意时态：结尾部分一般使用一般现在时或一般将来时，以表达作者的观点和展望。
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两季《中国》，见到中国人的温良品格

澎湃新闻记者 黄小河

原来，

杜甫也经历过漫长的待业期，

关汉卿就是古代的斜杠青年，

海瑞竟也面临职场上能力和情商的双重考验？

最早的KPI创始人是张居正……

近日，一些看过纪录片《中国》第二季的年轻人在社交平台上这样热议。

从历史关照到当下，见仁见智，《中国》终究没有辜负追随了两季的观众。

《中国》剧照

《中国》第二季仍用钱穆《中国史纲》所强调的“温情与敬意”，诠释中国人的文明源流与精神底色。推出后在教育界亦反响热烈，不仅是清华、北大等高校教授对本片一路好评，很多家长及中小学生在看后也接连点赞。

“最冲击我的还是它的画面，整体非常唯美，尤其李白杜甫、宋徽宗那两集。在安静的背景下去呈现故事，演员去营造历史的氛围，和我们之前所看到、用更多声音去烘托的纪录片还是有很大区别的。”作为首层阅读者，该片的总顾问之一、中央民族大学历史文化学院院长彭勇的观后感很直接，他在接受澎湃新闻采访时直言，“《中国》是我这些年来看过的影视剧里，文本质量最高的作品之一。”

《中国》剧照，宋徽宗赵佶

专业和非专业观众的肯定，正是创作团队所看重的，创作者功德圆满，平生不枉做了一次“历史的搬运工”。

《中国》并不是通史，而只是一个缩影，两季共22集，其实讲的是一个故事，把全片当成一个人的成长去领会，才更会真正理解主创的用心良苦。

总导演兼制片人李东珅这样阐述：中国就像一个人，在春秋战国时期树立了三观，在秦汉时期逐渐完善了体魄，形成了今天大一统的军衔制的国家管理体系，魏晋南北朝那么纷乱的时候，他开始成长，再后来他融合了外人的思想，成为了一个朝气蓬勃的青年，当他觉得在巅峰的时候，也是一个下衰周期的开始，历史有周期，历史周期是客观的。

突破

治大国如烹小鲜，讲故事亦如此。《中国》的标题宏大，讲述的方式却很下沉。

看似轻描淡写，在影像表达里，却尽可能同时展现了三种对话：人物与时代的对话、导演与人物的对话、观众与时代的对话。有了敦实的精神血肉，这也是每位观众都能在其中找到自我对照的原因。

从第一季开始，《中国》的影像表达就是极其主观和诗性的，几乎不正面表现历史，而是通过看似不符合逻辑的戏剧化场景、加上强烈隐喻的文本，融合出一种意味深长的思辨。

片中常见到，一道门就是一座府邸，一屏风就是一座宫殿；一人一兵器代言一场战争。

第二季的变化，是从对国家本身的极度关注，开始关注到一些更加细节的人。

其实在第一季最后一集盛唐篇，已经有了变化。放弃了名垂青史的大人物，选择了三位“小人物”作为主人公：正准备考试的日本留学生阿倍仲麻吕，一对即将离婚的敦煌夫妻，一位长安城内的粟特商人。

在第二季，除了帝王名臣，如康熙、乾隆、张居正、海瑞外，还有诗人李白、杜甫，画家张择端、王希孟，剧作家关汉卿、僧人八思巴、道士刘秉忠、教授徐一夔、翻译马欢、书生徐子龙、农学家徐光启、实业家张謇……

《中国》剧照，海瑞

历史会留下每一个人的价值，他们各自的挣扎求存和思辨之光都值得被讲述。

有时候，影视作品追求好看，会将重点放到人们喜闻乐见的戏剧冲突里去，滤镜之下难以返璞归真。中央民族大学历史文化学院院长彭勇觉得，比如明朝的两集《臣子》和《季风》，最成功的地方是抓住了明代的基本特征，打破了大众固有的对明代一些陈旧的印象。

《臣子》剧照

“《明朝那些事儿》《万历十五年》《明代特务政治》，包括吴晗的《朱元璋传》，这些书对受众的影响太大了，以及高中历史书一提到明清，还是闭关锁国，资本主义萌芽也是没有萌生新的近代化因素等等”，彭勇感叹，“这个观念实在是太难扭转了！”

事实上，他认为明朝整个社会处在一个从传统到近代转型的非常关键的时期，也是“国际化程度很高的一个发展阶段”。

明末商业化出版空前繁荣，坊间刻书蔚然成风，李时珍的《本草纲目》、宋应星的《天工开物》、吴有性的《瘟疫论》、潘季驯的《河防—览》、屠本畯的《闽中海错疏》等一批足以比肩世界的科学著述先后问世。借助商业化的出版方式，明代最为杰出的成就得以保存和传播，也让中国在世界科技史上留下了浓墨重彩的印迹。

彭勇认为，长期以来，很多学者都说明朝的学风很坏，因为明朝人喜欢抄别人的书，还没有版权意识。

“但明朝的私人的贩书刻书那么发达，恰恰说明老百姓的阅读量大了，尤其老百姓家里也有好多旅游的自助旅行图，叫日用类书。《中国》确实下沉到了明朝的普通百姓，讲到了阅读和娱乐文化，这是很多作品几乎并不关注的部分。”

片中这种关照还有很多处。比如讲元朝的《市井》这一集，通过关汉卿，牵引诸如戏剧家杨显之、白朴、马致远等对元曲产生重要影响的历史人物，展现以戏剧为载体的儒家文化“下沉”到市井乡野的演变过程，激活中国人的精神基因。

《市井》剧照，关汉卿

总导演李东珅还指出一点：当文化开始下沉到市井的时候，民众通过戏曲小说知道了“礼义廉耻，忠孝节烈”，这个时候产生了非常重要的一个新的文化变化，我们有了“家国情怀”，有了“民族英雄”这样的概念。

关汉卿在晚年时最著名的就是“我是一粒铜豌豆”，这是一个颇有自黑气质的文人。在创作这一集时，“颠倒梦想”这个词忽然蹦出来，李东珅总觉得，关汉卿特别像周星驰。

“在我们的画面里，他（关汉卿）始终是一个很沉重的表情，其实他生活里非常搞笑，他内心痛苦外在嬉笑怒骂，他非常特别。写他非常难，是因为他并没有记载的历史细节，我们只能从他的作品中感受他这个人。”

配音

在这一季，周涛和何炅轮流配一集。男声温润祥和，女声冷峻深邃。

《中国》剧照，何炅扮演的徐霞客

周涛的声音被观众称为“提神”的声音，力道和理解恰到好处。

在周涛的理解中，《中国》的解说词，有对于历史事件和人物命运的描述，有主创的感慨，也有哲学和社会学的思考。这几重内容统一于解说词中，首先要求配音者对于文本有深入的理解和领悟，并且有调动自己声音的能力和技巧，将“复调”式的内容融汇于有声语言，在文字的有声化之外，通过语调、气息、停顿、起伏，将文字背后的复杂情感准确传递给观众。

在这次《中国》的创作中，周涛隐藏了观众熟悉的语言表达方式，更加深沉、冷峻。两季相较，第二季则加入了温暖的调性。

她表示，自己不是为了寻求变化而变，变化是依据片子的整体风格而来，同时也是自己经历阅历的变化。在整体把控上，她觉得，纪录片里，配音和画面是对立统一的关系。解说词文字内容可能游离于画面，但是声音的情绪节奏跟画面应该是和谐的。所以，配音创作要把握住全片的整体基调，在整体基调的统领下实现语言的大开大合或低回婉转……用语言为画面润色，用语言为主题点睛，用语言为情绪注解。

“正如克罗齐所说‘所有的历史都是当代史’，回眸历史总是令人心生感慨唏嘘不已。那一个个伟大而孤独的背影，那一幕幕过往又似乎仍在眼前的画面，让我进一步感喟世事之无常，生命之脆弱。用声音为历史事件和人物树碑立传，传达的导演的意图，也是我个人的思考和理解。”周涛说。

当记者问到幕后有什么好玩的点时，周涛简而言之：导演本人是一个配音控。

倒也不惊讶，在第一季时她就曾透露，光是配70字左右的宣传片，在录音棚就待了整整三个半小时。对于“咬文嚼字”的难处，周涛认为，大家秉承着非常认真的态度，常常为了一句话、一个词的表达方式进行反复的商讨和尝试。不觉得难，因为觉得做的是一件有意义的事。

文本

《中国》第二季从盛唐拐点讲至辛亥革命，继续梳理中国文化血脉传承，鼓舞观众在鉴往知来中，更好地理解“今日中国是历史和人民的必然选择”。

“为什么我们中国人的思维方式和行为是今天这样的？其实都是由无数时代的思想形成的。”在第一季，这个核心问句就有了。

《中国》的文本存在着很强的逻辑：首先文本一定是叙事主体，其次画面不能成为文本叙事的负荷，它必须是增量，也就是影像要给文本叙事提供文本所没有的东西，所以，文本和影像之间的关系，是一个分裂又统一的一个过程。

在第二季中，观众可以明显感受到文字背后是海量历史资料，一句旁白可能跨越了几本书，看过正片，你会想要通过延伸阅读去看到更多历史中的细枝末节。而主创团队也贴心制作出每一集的延展书目。

李东珅说：“我们在第一季的结尾讲到，孔子与老子一儒一道成为未来中国人的双重精神选择。一千多年以后，杜甫李白，就好像是千年前的映照。他们身上映照出了一个开元，盛世从极盛到衰落的一个拐点的折射，它是一个命运的折射。”

的确，《中国》的文本值得反复阅读。

第六集《季风》片尾这样说道：“那个为许多普通人探索和记录下的时代，如同一阵季风，忽然来了，很快又去了，大明帝国就这样走到了它的尾声，下一次季风的到来，还要再等很多年。”

讲到王希孟和《千里江山图》时，旁白是这样评述的：他如同迷一般的出现，又消失了。似乎，他来人间一趟，全部的意义只在于这一幅画。

《中国》剧照，王希孟

在采访中，李东珅叮嘱再三，文本先读一遍，看画面再读一遍，两次的获取信息一定不一样。

和第一季开播时的兴奋不同，这一次李东珅显得颇为语塞，大概所思所想已在片中尽数放下，话已穷尽，他告诉记者，《中国》第二季是自己对历史题材电视纪录片的终极理解，或许有一天，他会推翻今天的认知，但正像片中的人物不断的挣扎、和解和失败重来，创作的用心良苦也都是应当的，他只希望，每一个观者都能真实感受到片中要传达的力量。

如片中历史人物，每个人都有一种东西叫天赋，有些人终其一生，都没有找到属于自己的使命，有些人在很年轻的时候，就找到了自己的使命。对李东珅而言，他始终会告诉自己，一定要努力把自己的使命完成。

责任编辑：程娱

牢记初心，不忘使命，像战士一样战斗前行——读《把一切献给党》有感

今年是新中国成立70周年。中南大学、中国海洋大学等“双一流”院校校长给今年的大学新生送出了第一份礼物——经典红色读物《把一切献给党》。本书是一部自传体小说，以吴运铎的人生经历和奋斗历程为血肉，以共和国的枪炮制造史为骨骼，以一个真正党员的党性觉悟为魂魄，从66年前首次出版到今天激励一批又一批年轻人，像一个战士一样战斗前行。值此中华人民共和国即将迎来70华诞之际，由为新中国兵器工业发展作出卓著贡献的吴运铎著，工人出版社编辑何家栋修改，工人出版社出版的《把一切献给党》是适宜向祖国的生日献礼的。

吴运铎与工人出版社职工合影

历经战火初心不改 工人蜕变共产党人

吴运铎出生在矿山上，父辈的影响、生活的环境和童年的憧憬让幼年吴运铎产生了第一个梦想一一做一个管机器的工人。可到处战乱，家园尚且难保、吃饭都成问题，做工人的梦想就不得不一再搁置。几经波折，童年的主人公随着家人逃难到湖北老家,在大冶的煤矿，小吴运铎终于得以成为一名工人学徒。旧社会的学徒生活艰苦险重，主人公却本着一股对技术和原理的钻研劲边工作边学习，看似轻描淡写实则一步一个脚印地克服了种种困难。时值抗日战争爆发，矿上的抗战讲座和新华日报的编辑为这位辛勤的工人的心里埋下了共产主义的星星之火。不久，煤矿被日本人占领，看到家园又一次荒芜、当局的软弱无能，吴运铎坚定了信念，不远千里奔向皖南云岭，参加了新四军。参加革命之后，吴运铎把自己的技术全部贡献给了军工工作，从修理枪械、制造刺刀等最基本的工作做起，边修边学、边学边探索，不怕苦不怕累，只怕工作落于人后。主人公和战友们在深山中建立超了兵工厂，从无到有起厂房、炼工具、造枪械，就这样把一支支新步枪送到前线。

1939年5月18日，吴运铎加入了中国共产党，他说，“我认识到，为人类最美好的理想一一共产主义事业而斗争，就是终身最大的幸福。我要把自己完全交给党，听党的话。”

书中，吴运铎始终坚守自已的初心一一做一名工人，他把共产主义的事业作为自己最崇高的理想，从满腔热血的爱国工人蜕变为一名合格的共产党人，为我们注释了一名共产党员的初心和战士的本色。

吴运铎自勉

三次重伤不离岗位 牢记使命不负重托

吴运铎在岗位上有三次负伤的经历：

第一次，为任务需要赶工，左脚踝骨在工作中受伤，他一度高烧四十度，治疗时沿着踝骨挖了一个月牙形的大洞，足有半个碗口大。

第二次，为研究炮弹制作方法，雷管在他手中爆炸，左手炸掉了四个手指，肉和皮炸的飞了起来，贴在墙上，贴在桌面上左腿膝盖炸开了，露出了膝盖骨，左眼直滴血，什么也看不见了，脸上炸了几个洞，浑身麻木得失去了感觉，反而不知疼痛。术后他的左手四指和左腿没有得到有效恢复，左眼失明。

第三次，试爆的炮弹在他身前爆炸，人被轰到五六丈外的沙地上，左手腕被炮弹截断了骨头,右腿膝盖下被炮弹炸劈一光,骨头也截断了。脚趾炸去了一半，脸上许多伤口不住流血，炸烂的衣服被血漫透，成了血人。术后他的左手腕和右腿被接上，行动不便，右眼中存有弹片，视力受阻。

而受伤之后，吴运铎是这么做的：第一次受伤后，他心中惦记着工厂，腋下夹着两根拐杖，一只脚跳回工厂，马上投入了紧张愉快的劳动。第二次受伤后，他躺在病床上还记录起机床设计的方案和结构草图，从伤口的动脉血管喷出一线血流，直喷到病房的墙壁上。伤口没有好他就强烈要求出院，拄着一根树棍徒步二十多里，远远看见工厂茅屋的影子，他忘了疼痛跑了起来。第三次受伤后,为了让工厂的同志在研究中少走弯路，他在病床上把自己的心得写成小册子；他如饥似渴地读着各类书籍学习知识，害怕自已会双目失明的他还学起了二胡。

三次受伤后，吴运铎依然完成了组织交给的任务：第一次受伤后,他带着队伍渡过长江，在苏北建立起子弹场。第二次受伤后,在他的带领下兵工厂超额完成每年生产六十万发子弹和研究制造迫击炮炮弹及地雷的任务。第三次受伤后他在病床上完成了炮弹信管的设计任务。

书中，吴运铎用他的实际行动向我们述说了，什么是牢记使命一一就是坚决完成任务,立足岗位，为党和人民的利益捍卫忠诚。

工作中的吴运铎

“中国保尔”铁血丹心 永葆本色战斗前行

吴运铎伤愈后，应组织要求，担任军工学校的机械制图讲师。从此，他在新的岗位上继续为党和人民的事业贡献自已的热度。1951年10月，吴运铎被中央人民政府政务院和全国总工会授予“全国特等劳动模范”称号，在媒体相关报道中将他誉为中国的“保尔柯察金”。同年，他参加了十一国庆典礼，在天安门城楼上见到了中华人民共和国主席毛泽东。

本书中的语言朴实而纯真，感情含蓄而热烈，信念厚重而高扬，向我们展现这位老党员、老前辈“鞠躬尽瘁、只争朝夕”的人格境界，用亲身经历生动诠释了“把一切献给党”的应有之意。吴运铎于1991年5月病逝，他的精神和文字是留给我们年轻人的案头卷和工具书。初心不改，本色不变是他一生的“日常”；像一个战士一样去战斗，是他作为党员的“规定动作”。我们应当从中汲取力量和信念，接好薪火，传递到个人党性修养和工作学习的神经末梢上去！最后，我把本书结尾处的话摘抄出来，这既是我们的这位从战火中走来的老党员、老前辈的精神瑰魄，也应是激励我们新一代走在新时代长征路上的年青党员的座右铭，让我们像一个战士一样战斗在岗位上，把一切献给党。

“亲爱的同志们！我们每个年轻人，都应该是生龙活虎、精力充沛的战士，随时准备到最艰苦、最困难、最需要的地方去。我们要永远记住毛主席的教导，做一个毫无自私自利之心的高尚的人，纯粹的人，把我们的力量、我们的智慧、我们的生命，我们的一切，都交给祖国、交给人民、交给党吧！从人民和党那里，我们将获得无穷的力量，去移山倒海，开发矿藏，修建水闸，征服沙漠，把我们祖国建设成美丽的花园！在敌人还没有投降的时候，不要放下你的武器！在为实现人类最崇高的理想——共产主义的斗争中，做一个无限忠诚的战士，永远前进！”（本文首发于：长安街读书会，作者：徐云。）