3招搞定《扬琴工作总结》写作。（精选5篇）

更新日期:2025-06-20 19:56

写作核心提示：

撰写关于扬琴工作总结的作文时，以下事项需要注意：
1. 标题明确：标题应简洁明了，概括总结内容，如“扬琴工作总结”或“扬琴教学成果总结”。
2. 结构清晰：一般包括引言、正文和结尾三个部分。引言部分简要介绍扬琴工作背景和目的；正文部分详细阐述工作成果、经验教训和不足之处；结尾部分总结全文，提出改进措施。
3. 内容全面：总结应涵盖扬琴工作的各个方面，包括教学、演出、研究等。以下是一些具体内容：
a. 扬琴教学成果：总结教学过程中学生的进步，如演奏技巧、音乐素养等方面的提高。
b. 演出活动：概述参加的演出活动，如音乐会、比赛等，以及所取得的成绩。
c. 研究成果：总结在扬琴演奏、教学、理论等方面的研究成果，如论文、专著等。
d. 团队协作：介绍与同事、学生之间的协作情况，以及团队凝聚力。
4. 数据支撑：尽量用具体数据来体现工作成果，如学生人数、演出场次、获奖情况等。
5. 分析问题：在总结过程中，要正视工作中存在的问题，如教学方法、学生基础、时间安排等，并提出相应的改进措施。
6. 体现个人特色：在总结中展现自己的教学风格、演奏特点等，体现个人在扬琴工作中的贡献

一位“单手扬琴师”的坎坷人生

一位重度残疾70多岁的脑血栓老人，一个行动极其不便的患者，没有躺在床上，没有拖着蹒跚的肢体在练习移步，用他那不屈的精神，顽强的毅力，与生活中的诸多不便在做抗争，做一切可能的劳动。用那仅可以利用的一只手，在书写文章，在挥舞跳动的音符，讴歌社会主义的祖国，在赞美可爱的家乡！

今天向您介绍一位身边的朋友，一个普通的农民，他不辉煌，也不灿烂，但可以毫不夸张的说，他是一个坚强大写的人！

口述/张继武 整理撰文/鸿雁

我叫张继武，1955年生，现年71周岁，从小生活在北京铁道兵大院儿里。父亲是桥梁工程师，一九四0年日本留学回来，解放初期筹建北京铁路局时，给我父亲从吉林通化调到北京，参加北京铁路局的建设。父亲是1948年入党，1952年，参加了抗美援朝战争。一直到1954年秋天才回到我们祖国。

后来因为右派等历史原因，我父亲被开除了党籍，开除了军籍，剥夺了少校军衔，遣送回原籍沈阳。后来投亲靠友来到了本溪碱厂。1961年5岁左右的我也从北京来到了碱厂，开始了我这段不平常的生涯。

上学后的第二天，我就是学习委员，一直到六六年文革开始。由于我普通话说的比较好，祭扫烈士墓等大型活动当中，我都是学生代表，代表全校师生讲话、致辞等。

一九六六年刚开始，有一天我到大队部去玩儿，看见了一个大牌子，四个人儿扛的那种。顶上写了四个大字儿，造反有理。当时我就懵了，为什么造反？造反不就是梁山伯好汉那样一群人吗？大队部大牌上写着的造反有理，那就是说文革开始了。

我十分困惑，不理解，一点儿也不理解。直到后来有一天，我在马路上看到锣鼓喧天，口号声此起彼伏，我从家里去卖呆儿。走到近前，抬头一看，是我的父亲，戴着大纸帽子，被人押着，胸前挂了个牌子，写的历史反革命！口号声、打倒声此起彼伏，当时给我吓的五雷轰顶一样。鼠窜般的逃回家里，把门窗关好，也没有什么窗户帘儿，就搁毯子给窗户全挡上，盖上几个大被，仍然瑟瑟发抖。

对我打击最大的一次，就是一天驻我们二队的工作组一个姓马的，把我找到了队部说下午要开批斗大会，在碱厂二中，叫我上台发言，最好能够再打一打，打我爸一两下，那更好。就要那个氛围，哎呀，我听完以后我就目瞪口呆呀，完了。

当时都不知如何是好啊，叫我下午去我点头答应了。然后我出了队部，家都没敢回，顺路跑到西大河（太子河），我就跳进了河里，游到了对岸的赵家洼子，再跑到南阳北边那个地方的苞米地里，蹲了一个下午，天黑了我才回家。哎呀，这对于我才十一岁幼小心灵，那可真受不啊。

现在想起来都不寒而栗，这哪是人应该经受的东西？没有人性啊，让自个儿的儿子去打自个儿的父亲，去批判自个儿的父亲。咱不说父亲是抗美援朝英雄，就是作为一个平民父亲。做儿子的也也很难去批判啊。

在这种高压的不是人过的日子当中，时光仍然在顽强的往前进。转眼之间，到了1973年7月3号，我的父亲被当时的民兵连长乔玉峰关到大队一个月，家里还得送饭，当时没有什么饭可送了，就只有搅糊嘟，咸菜都不多，父亲受尽了那种非人的待遇。

我父亲被放回来，第二天早晨自己就上山，结束了他的54岁的生命。暴晒三天之后，才给找着，我们家没找着，被一个放牛的给看见了，但当时已经是不行了，完了。

父亲连一领裹身的炕席都没有，当时他的身份是“四类分子”，也没有棺材，也装不了棺材，就七尺禅单布，外加塑料布，盖上以后就把我父亲就算是埋了吧。这个事儿太哎呀。太不爱说了，太残酷了。咱们不说一个高级工程师，留过洋的高级工程师为国家铁路事业做了多大贡献，还有那个抗美援朝，保家卫国，最后落了这么一个下场。

小学没能念完，没到四年级我就辍学了，因为我的父亲是四类分子，牛鬼蛇神。转过来年我就开始了放猪。

但是我仍然找书学习，一刻也没忘了学习。我8岁多就看小说红岩，保尔柯察金把一生献给党都看完了。后来接触到了红楼梦，似懂非懂的看了，四大名著也在我很小的时候就开始看，也看不怎么太懂，但是也收获了很多。

由于我父亲和我二哥都爱好音乐，我就开始学口琴。我学习有个韧劲儿，吹口琴。上厕所的时候，我都在吹，别人儿觉得不可思议。上厕所怎么能吹口琴呢？但是我一刻也不忘了，不想放弃学习，争分夺秒，废寝忘食。嘴丫子都磨烂了，磨出血了，仍然还在练习，我的口琴在一定范围内还小有名气。

日子还得往下过，乌云总也遮不住太阳。我记得当时有一部话剧，名字叫报春花，描写一个出身不好的一个女工，她受到不公平待遇，但是当时这部话剧，哎呀，我看完以后，我这心里特别好受，终于太阳要出来了。再后来，报纸上写的陶铸的女儿陶思亮写的这篇文章，哎呀，逐渐逐渐的，这就好了。

到后来79年，父亲得到了平反，可是只是给政治上给平反了，但我们子女。没有一个能够回城的，北京回不去了，够年龄了。当是我还没结婚，那也回不去了。哎呀，就这么的就是。就在碱厂这里度过我的这一生。

自从看到了大街上敲锣打鼓批判我爸爸的时候，当时我一听到鼓声，我这心脏就不行，搁那确实吓出了心脏病。一听打鼓浑身就哆嗦，可是我也必须克服这些心理障碍，想到了毛主席在闹市当中读书。我就跟我师傅学了吹喇叭，学喇叭必须得锣有鼓，就是为了克服这个心理障碍。学音乐我特别执着，也不说有天赋，我学吹唢呐，他们都学2年，3年也学不了。可是我去学吹喇叭一个星期，我就能侍奉秧歌儿了，这都算是个奇迹。

在那个年代，我二哥有一把小提琴，15块钱买的，但15块钱那时就是天文数字，在我二哥不学的情况下，我就练习拉小提琴，在演奏小琴上面下的功夫是最长的，都得有20年。你看我学扬琴3天，学唢呐一个礼拜，但是学小提琴我用了20年，可见小提琴不好学。我吹喇叭的师傅是碱厂街大名鼎鼎的邴玉书，他是个退伍兵老战士，也是家传。这点我在《唢呐声声舞龙情》里边儿有详尽的描述。一般农村有的乐器我全有，笛子、二胡，大众琴，口琴，小提琴，扬琴，阮等，我全会，而且都是很快就可以学会。

说完了音乐，咱们再说一说文学。我们家在那个年代，我们家人都愿意看书。这在我们队里或者碱厂街都知道。我们家吃饭，那个年代也没有什么好饭，就是就是一碗汤，或者一个菜，一个饽饽。吃饭的时候都不放桌子。就着锅台炕沿，吃饭的时候，每个人面前都是一本书。我特别愿意看书达到什么程度，只要有字儿就行。那年代的书都是借这个借那个的，能看到书非常的难。

比如说借了一本什么书都行，什么黄与黑呀，托尔斯泰的什么呀，就是看的太杂。有的时候，我和我哥俺俩看书都是他躺那面儿，我躺这面儿，放一本儿书，俺俩同时看一本儿书。他说你看完没，我说看完了，这又翻一页，就达到这种程度，对文学的热爱，也是深入到骨子里的。

在我有病的第二年，我寻思得给这个世界留一点儿什么，我就写了一本儿书，算是自传吧。书名叫春夏秋冬，就是把我的前半生总结了一下。这个钢笔帽儿拿不下来，就一个手拧，用牙将钢笔帽咬下来写，写了几个月，写出来草稿了，但是不能够也没奢望到能够发表，能印刷，就想在那上面能签上我的名字，这一辈子就可以了。

真正发挥到顶点的时候，是驻村第一书记王岫婷鼓励我们写作期间。这我又拿起了笔，也写了很多文章。包括写异国他乡的军民鱼水情，写我的父亲在抗美援朝时期的故事。写太子河渡口，又写碱厂舞龙，这期间迸发出了我极大的热情。后来本溪日报也陆续发表了，这是一个年近七旬的一个老人，还身患重病残疾人得到了应有的社会认可，也达到了自己人生的那个高度。以前连想都不敢想，还能够得到了本溪市作家协会会员的称号，这是想都不敢想，我兴奋了多少天睡不着觉。

只要有努力，就有回报，是金子总会发光的，这句话说的太不假了。逐渐逐渐的，我在我们碱厂这个地方，或者在二队当中。我也小有名气了，大伙都说我，都说我有文化，我说我有什么文化，但是他们就说我有文化。

复印社的老板和我是朋友关系，他复印社有不会什么字儿给我打电话。我就告诉他，我就有了一个美誉，就是我没有不认得的字儿！这我特别高兴。

2001年的3月8号，突然我的身体就不好使了。当时上南阳部队医院一检查是脑血栓，第二天上县医院住院，从此一病不起，到今年都已经25个年头儿了。

当时我这孩子也小，什么也不能干，生活的大山给我压趴下了，自个儿主动骑个自行车捡柴火儿。有一次我骑车带着柴火栽倒了沟里，是大家将我抬了出来，生活就是这么艰辛。后来，条件好了，给我买了一个小三轮儿。这个钱是大伙儿这个给我点儿钱，那个给我点儿钱，大伙给凑的，买了个小电动三轮儿。这仗着我右手好使，右腿右脚好使，刹车好使，拧油门儿好使，这我一天天的恢复了生活的自信心。我还种了接近30亩地。自己尽量找点能干的活干，地里捡石头，栽苞米，上粪，拔草等，这些可能一般人做不到。

给我定残是重度残疾，肢体残疾二级。国家一个月还给我80块钱。

玩乐器需要两只手的配合，过去我这些常见的乐器几乎都能玩，是眼就能吹，是弦就能拉。得病以后，这些都玩不了了。只有吹口琴可以用一个手，但是由于我的吞咽功能和舌头等方面儿的原因，口型都不好使，就是可以勉强吹。现在唯一能玩儿的乐器就是扬琴了，别人用两只手打，我只能靠一只手打，尽量加快速度，我克服了很多技术上的难点，包括抡指、颤音等，我自己修的扬琴槌儿，让它软一点儿，不那么生硬，打击一下能发出两到三个回音，一只手代替这俩手特别不容易，现在只能玩儿扬琴了。

在网上写作也不容易，字儿我全是用手写。有一回写一篇文章，一下子按错键了，把这文章全唰没有了，那个心情啊！

我开10年车了啊，没出过交通事故，因为我以前就是司机，什么票都有，摩托车票、汽车票都有。牢记交通规则。宁停三分，不抢一秒，这样，我的日子现在过的一天比一天好。现在种地，不管怎么地，他也有收入。真比以前强多了，国家政策也好，还能给帮助我独生子女还给钱。一个月也80块钱。

全文完

主人公简介；张继武，71岁，农民，住本溪县碱厂镇，本溪市作家协会会员，碱厂满山红民乐团团长。

右边打扬琴者，为本文主人公张继武，可以看到扬琴是中共本溪市委宣传部奖励的。

“不幸，2001年，我得了脑梗。我的十八般武艺用不上了。比如心爱的小提琴拉不了，名气很大的唢呐也不能吹了。只剩一只胳膊的我也绝望了。过了一段时间，我突然想起，我还有一只胳膊，好使。我能用一只手打扬琴。其实大家都知道，扬琴是两个手才能弹起来的。一只手谈何容易，可在我的生命里，是不能没有音乐的。我克服了太多常人难以想象的困难，成了远近闻名的独臂扬琴师。这在全国恐怕也是少见的。”

克服诸多不便，干些力所能及的活。

手脚并用

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视频；《本溪碱厂满山红民乐团红歌联奏》

谢谢朋友们的关注！！！

分析扬琴制作的方法

文|暮遇科普

编辑|暮遇科普

«——【·前言·】——»

扬琴是一种西洋音乐乐器，制作难度较大，需要专业的技术和经验。扬琴的制作过程分为：选材、制作琴身、安装琴柄、装配琴弦以及调音。扬琴的制作需要精湛的工艺技术和丰富的经验，只有把每一个环节都做到最好，才能制出高品质的扬琴。同时，还需要注重细节，保证每个部件之间的匹配和协调，从而使得整个扬琴达到最佳的声学效果。

白茬制作阶段

扬琴的零部件备齐后，将进入扬琴的自茬制作阶段。主要过程分为:挤胎、上面、铣四周、净面、制滚板、装滚板、上琴盖、贴皮、制琴马等工序。

挤胎

主要是指扬琴琴体的成形阶段。在这一过程中，首先将组成琴体的琴头、琴帮、音梁进行加工。琴头加工：把备好的左右琴头放在圆锯上一次性锯好琴头的角度和榫。

琴帮加工步骤是:

1.选面---把备好的料认真地看一遍，把质量较好的一面放在外侧。

2.例基准面--在平创上把长知情的底边直一下。

3.划琴带里凹线--用立创在琴帮的上下两侧铣两道长槽，上凹用于嵌琴面，下凹用子嵌琴底。

4.铣四角卯--在长短琴帮的两端用立刨铣两道槽，用于琴头和琴帮结合部位的牢固粘合。

5.铣梁槽--长短帮的内侧均需铣7个梁槽，深度为7mm。短帮的7个梁槽直接在捐上铣。长帮的梁槽铣在贴带上，铣好后将贴着红在长帮内侧。

琴体成形：把加工好的琴和琴头同时在火上烤热以后，立即将化好的鳔抹在琴头榫和琴帮的卯槽里，接着把琴头榫与琴帮卯槽插接形成四框形的琴体，并在结合部加力使之粘合牢固。

音梁加工步骤是:

1.铣坡口--将5根音梁的一侧铣出坡度，用立床进行加工。

2.截长短和高矮--音梁的长度主要根据琴体长短、琴帮内侧的宽度来决定，高度大约为75cm，用圆锯加工。

3.卡梁子--把截好的音梁根据顺序位置紧紧地卡在梁桃内(要落在槽的底部)，并用鳔将其粘牢。

4.最后用带有四弧的手创将每根音梁的顶山刮出一点弧度，使得上琴面后音梁贴紧琴面。

上琴面

这是扬琴制作的一道重要工序，即把成形的琴胎和琴面粘合在一起。主要设备是扬琴上面机。这道工序需要两个人来干，一边把战好的琴面放在烤箱中加热，另一边把琴胎放在上面机上并在琴帮的上端抹好鳔，然后把加好热的琴面从烤箱中取出钉在琴微上。琴面的两侧放好两块盖板，也用鳔粘合好。一切安排好以后，将整个琴放入上面机加压大约半小时即告完成。

铣四周

上完琴面以后，开始处理扬琴的四周，使之光洁。首先把琴拿到圆锯上，把多出琴体的面子和盖板边缘部分去掉;接着在专用设备铣四周机上将琴体四周铣一遍，达到琴体四周光洁，并使琴体定型、规格一致。铣完四周后，还要在立刨上把琴体的两侧打--下凹，目的是在保持结构强度的条件下减验琴体的重量。具体要求是:琴凹的边距离上盖板4cm。

净面

这道工字也很重要，关系到扬琴音色的优劣。这道工序基本上是凭经验以手工探作，用手创将琴面推到一定厚度，用手指弹一弹，听听声音，就可以知道琴面的薄厚是否合适。一般情况下琴面的厚度在6mm左右。刨过以后再用1号砂布把琴面磨净一下使之看不出刨印和其它划痕。

制作滚板步骤为

1.烤滚板--将滚板在火上烤几遍，以达到去掉水份的目的。

2.拼条--在成形并烤好的滚板一侧胶拼一花梨木条。

3.刨薄厚、磨平面一一拼好的滚板需在平刨上刨至厚度12mm，然后再把其两面用砂布磨净。

4.截角度--滚板磨好以后要根据其放置在琴体上的角度，经过划线把两端多余的部分用圆锯截去。

5.做小条一一小条即粘在滚板上的楔形小花梨木片，北13个，做成后用样板定位并粘在滚板上(供移动滚珠用)，等粘半固以后，再用手工创把每个小条刮一下，使之光滑平整，并把每个小条伸出滚板的多余部分用小锯截掉。

6.粘垫片--滚板下面要粘上3块椴木垫片，滚板靠上下两侧各一块，靠琴体外侧一块。

7.粘山口--山口用花梨木制成，粘在滚板的靠里侧，粘牢后连同滚板一起在平刨上直一下边，使山口和滚板连成一体，最后再把滚板的里外面在砂布机上打磨干净。

装滚板

装滚板就是把滚板按要求安装在琴体上，这也是扬琴制作的关键工序。

1.首先把一根标准的13牙马子放置在扬琴的一侧，使其与琴体上下边垂直，然后把两块滚板放在琴上，山口距离马子24cm。

2.用一条线绳通过马子的上牙和滚板的山口位置，观察滚板小条与线绳的角度和距离。采用创滚板底面的方法来调整滚板的角度，要求滚板小条与线绳平行而接近。距离大时，会使琴弦的张力变小;离得太近则滚珠放不进去。

3.滚板装好以后，下一步是将其粘在扬琴上。右滚板在粘之前，先要在其位置下面打两个孔，并将两个音柱通过孔顶在滚板和琴底方梁上，然后再把右滚板粘在琴体上。左滚板粘在扬琴上以后，琴面与滚板之间须粘上5块小垫木，这是为了预防滚板下陷。

上盒盖

盒盖用以遮盖琴销，起美化扬琴的作用。做盒盖时先把盒盖条按角度要求粘好框(3个框条)，把粘好的框倒放在盖板上(盒盖长边贴在滚板山口边上)，截好长短以后钉上。然后用白胶把盒盖和琴体粘合在一起。待胶固化以后，再铣一下四周，并用平刨平一下，把四个角锉光。

贴皮

贴皮主要起到装饰扬琴表面的作用，使用3mm厚的楸木皮。步骤是:①把贴皮切成相当于琴帮宽度的一块块，按花纹图案拼合在一起，用胶纸贴成两条，一条长2米，一条长1米。②在琴帮的表面涂上两元胶，把2米长的皮子放在扬琴短帮上，用扬琴包皮机加压加温，这样就包上了三面的贴皮(短帮及两侧面)。另一条皮子用到长帮上，涂胶后加压即可。

修整盒盖

包完贴皮以后，用刀片把盒盖切开，再用刨子来净光两块盖板，最后用合页把盒盖装到琴体上。至此基本完成了全部的扬琴白茬制作过程。

制作琴马

1.先把每一根马子料经过火烤而去掉水份。

2.用手刨把每一根马子刨到要求高度，再刮出斜面来。

3.每一根琴马的上端都有若于块骨头，主要为承恼用。先按着样板把骨头粘好，待胶于固后把琴马锯成高约37mm，其中骨头高6mm。

4.把粘好的骨头用刨子刮平。

5.用样板划出瑟马上的过弦孔，并用锼弓把孔锼出，再经过磨光即成。

油漆

扬琴制作中由白漆转入油漆的主要部件有琴体、盒盖、琴马、桥马。

油漆工序大致分以下4个阶段:

打底

(1)砂磨：用0*砂布将扬琴整体顺着木纹打磨一下，除去木质表面的胶痕和油迹，并用砂布将琴体的四周倒一下棱。

(2)打粉子：用酒精调少量漆片、白色粉末使之呈稀糊状，用布块或棉丝涂擦在琴体的表面，使粉子填满棕眼。待粉子将干时，用软布将表面多余的粉子揩净;粉子干透以后，再用0*砂布或乏砂布把琴体表面打磨平滑。

(3)刷漆片：用刷子蘸漆片(稀一点)将整个琴体刷一遍，等漆干了以后，用乏砂布磨平。

(4)子将琴体上存在的缺陷补平，于后用乏砂布磨平，再上一追漆片，漆干后再用乏砂布打磨一下。

涂漆

401扬琴的底子是透木地的，因此琴体不需上色。油漆用硝基清漆加60%的稀料调和而成，可喷涂也可刷涂。涂漆时要依一定顺序操作，不能有流挂现象。涂完一遍，要等晾于以后再喷第二遍。一共需要喷4遍。面板、滚板、琴盖板要涂2~3遍。

擦漆

在扬琴涂完漆以后大约24小时，便可进行琴体擦漆。首先用乏砂布将漆表面的疙瘩杂质磨平(注意不要磨漏)，接着用纱布包上棉花团浸透硝基漆在琴体表面来回擦拭7~10遍。擦漆时要先圈擦，再分段擦，最后直擦，要求整个表面揩擦均匀。擦漆后晾12小时，再用浸水的360*水砂纸将整个琴体表面磨平。

通亮、打蜡、抛光

通亮是指用漂白布包棉花团浸透两样水(酒精、稀料混合液),在油漆表面用力擦拭，把砂纸道擦除，把漆膜擦出亮光。打蜡是指用软质布块抹上上光蜡，用力在漆面上打磨，直至漆膜给人以亚光感。抛光是指用布轮涂抛光膏，将琴体和盖板打磨得十分光亮。箜篌之属，作马上之乐。现其器:中实外虚，天地象也;盘圆柄直，阴阳叙也;柱有十二，配吕律也;四弦，法四时也，方俗月之，故云琵琶，取易传于外国也。”正因为阮咸是在中国诸类弹拨乐器的基础上博采众长而日臻完善的，所以，自它产生之日起，一直保持着用手指弹奏的传统。这是因为用手指弹比用拨子的效果弹的更灵活，更优越。

装配阶段

这是扬琴制作的最后一个阶段，包括打眼、上底、砸销、 拴弦、上盒盖、调音等工序。

打眼是指在扬琴左右两侧的琴头打上销钉眼。右琴头为大销钉眼(135个)，使用的钻头直径为5.3mm。左琴头为小销钉眼(135个)，使用的钻头直径为2.5mm。打眼须用专用钻床,依定位坐标下钻,保证孔位绝对准确，不然会影响布弦的质量。上底是指将扬琴底板装到琴体上。先用刨子把扬琴底板刨一下，使之与琴体合吻，再将裁好的窗纱布用白胶粘在底板里侧，然后用小钉把底板钉到琴体上。

砸销

右琴头的大销钉上有拴弦孔及螺纹，用槌子把带有螺纹的一端砸进孔内(砸进三分之一)。左琴头上的小销钉砸进以后要求外露部分长15mm，并用扳手将小销钉向琴体外侧扳成45度角。

拴弦

扬琴的音域从低音 G到最高音的f共计4个八度;共张弦134根，分裸弦和缠弦两种，裸弦从30*到26*，缠弦从24*到16#(见401扬琴用弦图)。拴弦时先把高音马条立放在琴面上，先拴高音弦。高音部分的每个音设同音弦多根(最多5根)，低音部分每个音的弦数少一些(最低音G为一根弦)。

拴裸弦时需要在一端系一个扣，套在小销钉上，再将另一端穿过大销钉的弦孔，用扳手绕紧。一般来说绕23圈就可以了，但要注意琴弦端头一定压在缠绕圈内，不然会脱落，拴弦时还须注意:每根弦都要理顺，弦与弦之间要平行，绝不能有交错现象;凡是带有铜车的音都要先把弦套在铜车内，然后再拴弦。

上盒盖

拴好弦以后就要把盒盖装上，盒盖通过合页与琴体连接。

调音

这是扬琴装配的最后一道工序。调音前先上滚珠;平的22个，短槽的23个，长槽的12个。平滚珠放在滚板上。槽滚珠放在铜车里。同时将6个小方木也放到面板固定的位置上，也装上滚珠，然后调好铜车的升降音位置，并把琴马按用弦图所示距离放准。扬琴的基本音位按C调定音，各音的位置见前页基本音位图。首先用标准音A将高音马右侧第5根弦(从下往上数)定准，然后按十二平均律将其它音调准。调音使用扳手，顺时针转动音升高，逆时针转动音降低。

笔者观点

制作扬琴，主要靠经验的积累，从中摸索规律，通过不断总结和提高，一定会制出高质量的扬琴的。一台好的扬琴，除了有精美的外观之外，更重要的是它的音质。好琴的音质纯正、干净、明 尧, 高音坚实, 低音浑厚, 音量平衡, 音区过渡自然。愿制 琴人终成正果, 达到自己的理想境界。

参考文献

1.李延年《扬琴制作技艺》

2.汪海洋《张三福扬琴制作大全》

3.顾雪成《扬琴完全自学教程》

4.朱起鹏《民族弦乐器手工制作教程》