如何写《电影颠覆观后感》教你5招搞定！（精选5篇）

更新日期:2025-06-24 14:11

写作核心提示：

写一篇关于电影《颠覆》观后感的作文，需要注意以下事项：
1. 确定主题：首先，明确自己的观后感要围绕电影《颠覆》的哪个方面展开，如剧情、角色、导演手法、主题思想等。
2. 结构清晰：一篇优秀的观后感应该有明确的结构，一般包括引言、主体和结尾。引言部分简要介绍电影背景和自己的观后感立场；主体部分详细阐述自己的观点，可以分段论述；结尾部分总结全文，提出自己的感悟。
3. 突出重点：在作文中，要抓住电影《颠覆》的亮点和关键点进行论述，避免泛泛而谈。可以从以下几个方面入手：
a. 剧情分析：分析电影《颠覆》的剧情走向，探讨其是否合理、引人入胜。
b. 角色塑造：评价电影中的角色，分析其性格特点、成长变化等。
c. 导演手法：分析导演在电影《颠覆》中的表现，如镜头运用、剪辑技巧、音乐配乐等。
d. 主题思想：阐述电影《颠覆》所传达的主题思想，如人性、社会、道德等。
4. 引用论据：在论述过程中，适当引用电影中的经典台词、场景、角色对话等，以增强说服力。
5. 表达观点：在作文中，要明确表达自己的观点，如对电影《

书评｜张存：折腾人生 遇见彩虹——读周鸿祎自传《颠覆者》有感

你可能不知道周鸿祎是谁，但你一定知道360，更有甚你在生活中已经无数次使用过360。是的，周鸿祎就是360公司的创始人兼CEO。《颠覆者》是周鸿祎的自传，为什么这本书这样命名，是因为他认为：人生就是不断自我颠覆的过程。

多么痛楚的领悟！多么真诚的认知！俗话说：树挪死，人挪活。敢于折腾、敢于冒险、敢于颠覆人生，才有更多的机会认识世界、遇见彩虹、获得成功。

大多数人的观点是：在一条熟悉的路上走下去，成功的机会有可能更多。或者说有一个稳定的生活，比起冒险折腾更适合大众的心理。所以敢于自我颠覆的人成功了，更多的人默默无闻。 我无意说默默无闻不好，一种生活态度而已。不管怎样，都是自己的选择。

《颠覆者》这本书是作者在走向成功道路上的一次次开疆扩土，一次次折戟沉沙。很多人认为成功者大多有命中注定的不可多得的机遇，却不知为了抓住机遇他们付出了什么，而在众多机遇面前，他们也曾经与其它的机遇失之交臂。人非完人，谁都有看走眼的时候，但是只要用心，总会看准一次。周鸿祎就是这样，错失了很多机遇，但总算抓住了一次。象他这样身经百战的人尚有失误的时候，何况你我？失误不可怕，可怕的是认识不到失误。

推荐《颠覆者》，还因为我读到了作者曾经豪情壮志的艰难独行。从小对计算机的热衷与钻研，为了梦想一次次“口出狂言”，并身体力行，勇于实践，最终把梦想变成现实。梦想、空想、理想，一字之差，意隔千里。只说不做，梦想最终成为空想；说了也做了，梦想有可能成为理想。不要怕说“大话”，在别人看来是“大话”，在自己只是梦想而已。只要敢于践行，那怕失败了至少自己尝试过，更何况，说不定成功正在不远处等着我们。

推荐《颠覆者》，还想告诉大家，一路前行的路上，总会遇到志同道合的人，走着走着，会有人因为留恋路边的风景走散了、走丢了，但好在，还会有人不停地加入行走的队伍。在追寻梦想成功的路上，你，并不孤独。

《柔情史》：不粉饰温情，颠覆了中国传统母女关系

5月17日，杨明明导演的《柔情史》上映。在我看来，这是一部少有的颠覆了传统母女关系的华语电影，甚至我们会惊讶于导演对母女关系的处理。在这部电影里，母女二人之间的情感非常复杂，不仅仅有一种互相依靠和互相照顾，更有一种对彼此的仇视。而要承认母女关系中有着仇恨的成分，对于我们的主流叙事来说，其实也是一种离经叛道。

坦率地说，电影中的两位女主角性格都有极大的缺陷，不讨人喜欢，甚至让人反感。母亲有过强的控制欲，而女儿则有近乎于不近人情的顽固，甚至，她们身上都有着不可救药的自私。但是我认为这恰恰是这部电影可贵的地方，它没有故作温情的亲情，也没有对生活的粉饰。

《柔情史》剧照。图片来自网络

纵观华语电影，表现母女关系的电影不多，甚至可以说是缺失的。多年前的《喜福会》算是一部，但是电影的重点放在了海外华人的奋斗和中西文化的差异上，核心当然是母女和解，不过始终和我们的主流文化有些隔阂。《柔情史》的故事则发生在北京最普通的胡同深处，讲述的是最普通的母女故事。电影里这对母女的冲突往往集中在最俗气的生活里，那些琐粹的吃穿用度，那些生命中存在却羞于提及的尴尬之中。

张爱玲在《小团圆》中就塑造了一位对自己母亲情感复杂的女儿形象，这个角色据说有很强的自传性质。在这部小说中，主角对母亲的感情几乎是爱恨交织，甚至恨大过爱的。《柔情史》据说也有导演杨明明自己生活的影子，电影里这对母女的对话可以说非常密集，几乎都在吵架和争执，充满了互相伤害。电影里母亲会嫉妒女儿的恋情，会用最恶毒的语言诅咒她；女儿也会用最极端的方式回击，同时打击母亲残存的自尊。当我们看到这些剧情，我们固有的审美会受到挑战，但是谁又能否认的确存在这样的关系呢？

女儿跟妈妈吵架后落泪。图片来自网络

作为女性导演的作品，这部电影精准地把握了女性不易捕捉的情感，在细节上很见功夫。电影被牛奶、羊蝎子这些食物串联，用母女对食物的态度来表达她们的生活观念。家庭之中的小事被导演放大成浪漫的瞬间，仅仅是解决了停电危机，就可以让母女看着灯泡鼓掌。而电影的主线则是母女二人各自失败的爱情，这其实突出了一种哲学意义上的人必然孤独的主题，母女二人看似庸俗的日常反而成了一种对人精神危机的救赎。这对母女互相仇视对方，又互相依存，在残酷的世界中最终只是拥有彼此，这其中蕴含着对人与人关系的思考。

制片人耐安饰演的母亲是电影的绝对亮点，某种程度上说，我们可以不喜欢这个角色，却很难否认她的存在，否认她的真实，她的一颦一笑正是我们日常生活中最常见的退休阿姨的样本，这个已经被我们选择性忽视的群体却在这部电影中得到了表现。杨明明让这样一位母亲变得立体起来，她也拥有自己的文学梦想，即使生活苦不堪言；她也可以追求爱情，即使充满了算计。甚至我们很难质疑她对女儿的爱，尽管这种爱充满了伤害，但是也许真的是这个角色能够付出的所有。

母亲在烫发。图片来自网络

我愿意把《柔情史》看作是对女性处境的反思，这个家庭的男人是缺席的，从主角的争吵中我们得知，一个没有父亲的家庭，母亲的不容易和女儿的委屈。毫无疑问，这是一部彻底的女性主义电影，但也是对女性主义反思的作品。当我们一边厌恶着主人公的言行，一边也会思考究竟是什么，将主角原本鲜活的生命榨取。

我们的文化中对母亲形象的塑造总是相对单一的，往往突出母亲的伟大和无私，其实忽视了母亲作为人的主体性。某种程度上说，只有把母亲身上的“神性”去除，才有可能释放真正意义上的“人性”。如果一味神话母亲的伟大，其实就是拒绝承认母亲作为人的价值。《柔情史》在这个层面上为我们塑造了一个真实的，但是不同于主流叙事的母亲形象。而这样的一部电影缺少的恰恰是柔情，珍贵的也是那逼仄的生活中偶尔流露的柔情。

□余余（影评人）

新京报编辑 吴龙珍 校对 危卓