怎么写《法律故事观后感》才能拿满分？（精选5篇）

更新日期:2025-06-18 04:56

写作核心提示：

写一篇关于法律故事观后感的作文，需要注意以下几个方面：
1. 确定主题：在写作之前，首先要明确你的观后感主题，是围绕故事本身的主题，还是故事中的法律知识、法律精神或者法律观念。
2. 分析故事：仔细阅读故事，了解故事情节、人物性格、冲突与解决等，为你的观后感提供素材。
3. 结构安排：一般来说，一篇观后感应包括引言、主体和结尾三个部分。引言部分简要介绍故事背景和主题；主体部分阐述你的观点和感受，结合故事进行分析；结尾部分总结全文，呼应主题。
4. 观点明确：在作文中，要明确表达你的观点，可以是赞同、反对或中立。观点应具有针对性，避免空洞的赞美或批评。
5. 结合法律知识：在分析故事时，可以适当引用相关的法律知识，以增强作文的说服力。但要注意，引用法律知识应适度，避免喧宾夺主。
6. 举例论证：在阐述观点时，可以结合故事中的具体情节或人物，用实例来证明你的观点。这样可以使作文更具说服力和生动性。
7. 语言表达：注意语言表达的准确性和流畅性，避免使用口语化、模糊不清的词汇。同时，要运用恰当的修辞手法，使作文更具文采。
8. 观点新颖：尽量从不同的角度分析故事，提出自己的见解

《我在雨中等你》：平凡中的感动

作者：张义文

近年来，以“狗”为表现对象的电影层出不穷，从《一条狗的使命》到《小Q》再到《野性的呼唤》《多哥》，狗的形象在银幕上逐渐增多，关于狗的故事也让观众充满感动。《我在雨中等你》也是一部关于狗的电影，影片根据同名小说改编，由西蒙·柯蒂斯导演，讲述了一只名为恩佐的金毛犬同主人丹尼一家的幸福与快乐、辛酸与忧伤。与同类题材相似，恩佐像那只出名的“八公”一样，为观众带来平凡中的感动，但在场景营造、表现手法、主题意蕴等方面又有所不同，《我在雨中等你》将更多的精力聚焦于恩佐身上，真正凸显出狗作为主角的特点。

生活化场景

在以狗为主要表现对象的电影中，其场景往往有两类：一是野外的奇观化场景，代表有《野性的呼唤》《多哥》等，往往讲述雪橇队的故事；二是日常的生活化场景，代表有《忠犬八公的故事》《小Q》《一条狗的使命》等。在《我在雨中等你》中，更侧重于生活化场景的营造，甚至比相同生活化场景的影片走得更远。具体而言，电影从开篇就讲述恩佐被主人领养的过程，这比《忠犬八公的故事》中八公从车上坠落走丢的开场要更富于日常现实性，而《小Q》的主人公本身定位是导盲犬，其职业身份的特殊性让恩佐同样无法比拟；从全片整体看，电影集中展现恩佐在主人丹尼家的生活场景，主要是对丹尼一家的陪伴以及恩佐的独处，吃饭、溜圈、看电视、乘车……平凡得不能再平凡。正因如此，生活化的场景营造比之奇观化场景，观众的代入性更强，电影仿佛成为生活本身，而银幕上的故事更让人感同身受，无形中也放大了电影带有的戏剧性成分，尤其是恩佐被车撞倒的场景，催人心碎。

场景的营造方式体现出创作者的观念，因此生活化也可以被看作一种创作观念的取向，正如跌宕起伏的传奇人生不是大多数人的人生轨迹一般，生活化的电影才是更接近大众的电影，在此意义上，《我在雨中等你》具有了某种现实主义意味，家庭、工作、孩子、狗，共同构造出普通家庭中的平凡场景，恩佐眼中的丹尼一家成为大多数人的实际生活场景，即使借助动物的视点也不会有隔阂。

第一人称叙述

诚如上述提及的动物视点，本片与其他动物电影最大的不同在于完全以金毛犬恩佐的第一人称视点进行叙事，将动物拟人化处理，其采取的方式包括独白叙述、介入性叙事、主观视点镜头及意识流镜头等，前两种方式具有叙事作品的一般性，后两种更具有电影艺术的特殊性。影片中，四种方式的运用往往是交叉融合的，比如在恩佐被遗忘在家的场景中，由于长期的饥饿导致致幻，电影一边是其喋喋不休的自述，另一边展现其眼中看到的不可思议的景象：一只斑马玩偶自己动了起来，并向恩佐挑衅，最后把自己的身体掏空，这实际是其现实行为在意识中的扭曲，最终回到家的丹尼发现了被破坏的家庭场景，当场呵斥了恩佐，而此时恩佐的内心仍以画外音的形式为自己争辩。

拟人化的处理消弭了动物与人的界限，文学往往依靠读者的自我想象建构文本中的动物/人物形象，而电影则充分发挥媒介优势为观众主动提供这种形象，因此恩佐的影像化塑造要更真实可感，在视觉上也为观众制造更多的认同感，并最终服务于故事和主题。比如，同样是上述场景所引发的，在丹尼即将签署会导致其放弃对女儿抚养权的法律文书时，恩佐再次看到印在笔上的斑马，它抢下文书并撕破，最终帮助丹尼挽回了抚养权，显然这里恩佐的意识流镜头处理介入到了叙事中，最终影响了整体剧情的走向。

宿命论与轮回观

场景营造与叙述手法尚可认为是叙事作品的外在形式，内在的主题意蕴才是作品的灵魂。《我在雨中等你》借由恩佐的“意识”与宿命，传达出一种宿命论与轮回观，相比《一条狗的使命》中狗狗贝利通过轮回帮助主人完成心愿的故事，本片显得内敛却不失温度。

电影开篇，当丹尼从一群小狗中选中恩佐时，二人的命运纽带就建立了，随着剧情发展，宿命论逐渐在两个方面获得呈现：一是先天性的，恩佐先天喜欢赛车运动，这与丹尼的赛车手职业不谋而合，因此二者时常形影不离，要么恩佐坐在丹尼的车上，要么坐在电视机前一起观看赛车的赛事；二是后天性的，即恩佐介入到丹尼跌宕起伏的生活中，从丹尼结婚到育有女儿再到妻子病逝并陷入抚养权的争夺中，一直有恩佐的陪伴，当丹尼最终赢得抚养权，生活也开始步入正轨，恩佐却突遭车祸最终离去。不得不说，作为狗的恩佐与作为人的丹尼在宿命论上深有渊源。

如果说宿命论体现的是二者的命运纠葛，轮回观则是从恩佐的视角出发展现出的一种信仰。影片中，恩佐曾在“国家地理频道”看到了一个关于“蒙古狗”的故事：在蒙古，一只狗死后会被埋在高山上，在转世前，狗的灵魂可以在沙漠和高原上自由地游走。恩佐在看到这个故事后说：“他们说不是所有的狗都会转世成人，只有那些准备好的才会。我准备好了。”虽然恩佐是一只普普通通的狗，可是它却始终希望自己在灵魂飞升的时候，可以变成一个能够表达思想、做自己想做的事的人，它说：“我想参与，而不只是观察。”富有宗教轮回意味的是，结尾丹尼遇到一位慕名而来的赛车粉丝，他在为其签名时得知该粉丝即叫“恩佐”，丹尼与女儿相视无言，不无感动地说：“你可以随时打电话给我，跟我学习车技。”在此，似乎恩佐真的转世为人再度与丹尼相遇。

从电影艺术表达的角度看，《我在雨中等你》借由生活化的场景与第一人称的叙述手法，构置出一只狗在人类生活中一生的宿命，同时也带有一份宗教轮回的神秘色彩。回归观众的一般视角，《我在雨中等你》也正如其片名一样，没有太大的戏剧性冲突，有的只是平凡生活中像“下雨”般的波折，但也正是这种平凡，让等待与陪伴显得弥足珍贵，令人感动。（张义文）

读刘星先生《法律是什么》有感

《法律是什么》读后

转眼间，我已经从事刑事审判工作六年有余。时光荏苒，弹指一挥。回望来路，心绪难平，感慨颇多。初入院门时孩童般的自豪与梦想，融为脚踏实地的辛勤与汗水。曾经面对天平庄严宣誓的激情与豪迈，化作探求事实真相的细致和严谨，唯一不变的是一名法律人对公平正义的执着和渴望。

服从法律，无论是我或任何人都不能摆脱法律的光荣的束缚。还记得2014年的盛夏，那时的我初到刑庭。因为送达开庭通知，我第一次来到看守所。穿过看守所厚重的大门，环顾四周高耸的围墙，耳边不时传来刺耳的警笛，使我感觉周遭空气中凝结着一种压抑和紧张。当戴着手铐的被告人走进陈设简单的讯问室，当时的我实在无法猜出他是怎样的一种心情，是心中暗怀忏悔之心，为自己的行为深深悔恨，还是心生叛逆，消极对抗…但透过他那机械而又冷漠的眼神，我看到的是一个人对自由的渴望，一个儿子对父母的牵挂，抑或还有对未来生活的恐惧和绝望。那一刻起他们在我心里不再是一个个符号化的“被告人”、“罪犯”，他们同样需要沐浴公平正义的阳光！

如果刑法的作用仅仅是打击犯罪、保护人民，维护主权、秩序和服务社会发展，那么法律、法学、法律从业者的真实角色将只能沦为被“利用”的工具；如果刑法的作用是遏制权力、扩张权利、服务精英豪强、助力个体利益的最大化，那么法律、法学、法律从业者的本质角色则是能带给你利益的价值和创造价值的伙伴。在刑法的眼中，包含着受害人父母、兄弟的悲伤和愤怒，也包含着对犯人的怜悯，更包含着对犯人将来的祈望。

在民主的国家里，法律就是国王；在专制的国家里，国王就是法律。法庭上，控辩双方唇枪舌剑，据理力争，围绕着罪与非罪、此罪与彼罪、量刑处罚一个个焦点互不相让。而对于审判人员来说，面前的被告人真的是罪不能赦、咎由自取，还是无辜遭陷、蒙受不白之冤？查微析疑甄是非，拨开云雾见青天。此时，作为一名刑庭工作人员的我们就如同夤夜行路，法律人的正直和良知，扎实的法律专业功底，娴熟的业务技能，丰富的审判经验如同风中那盏摇曳的小桔灯，把崎岖的前路照亮。

法官乃诉讼的脊梁。刑事法官作为公平正义的最后一道守护神，体现的是一种责任，一种对正义的求索和激赏。当法槌高高举起，代表的是共和国法律的统一与尊严。当法槌庄严落下，公民的生命和自由得到保障。我们应时刻谨记：我们错不起！正如同培根所言，“一次不公正的判决，其恶果相当于十次犯罪。”如果说犯罪是污染河流的话，那么法官不公正的审判就是污染水源。 

千里之行始于足下。为了早日成为一名优秀的刑事法官，要求我们从现在做起，要把脚踏实地作为一种追求、一种品格、一种责任。认认真真的熟悉每一项业务流程，实事求是的做好每一份庭审笔录，扎扎实实的制作好每一份判决，砥砺奋进，勇于实践。红日初升，其道大光。初来乍到的我们犹如刚会走路的孩童，虽然步履蹒跚，但一路向前，脚步铿锵……

作者：郭程，毕业于西北政法大学法学专业，石泉县人民法院刑事审判庭法官助理。

作者：郭程

编辑：张磊

审核：黄振涛

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