一篇文章轻松搞定《《少年与海》读后感》的写作。（精选5篇）

更新日期:2025-06-20 06:12

写作核心提示：

写一篇关于《少年与海》读后感的作文，需要注意以下几个方面的事项：
1. "了解作品背景"： - 研究作品的作者、创作年代、出版背景等，这有助于你更好地理解作品的内涵和时代意义。
2. "深入阅读作品"： - 仔细阅读《少年与海》，理解故事情节、人物性格、主题思想等。
3. "明确读后感写作要求"： - 根据老师或作文题目要求，明确作文的主题和写作方向。
4. "注意以下事项"：
- "结构清晰"： - 开头：简要介绍作品，包括作者、故事背景等，并明确提出自己的观点或感受。 - 主体：围绕作品的主题，分析故事情节、人物形象、写作手法等，结合自己的理解进行阐述。 - 结尾：总结全文，重申自己的观点，并表达对作品的感悟。
- "内容丰富"： - 在作文中，不仅要描述故事情节，还要分析人物性格、主题思想等，使内容更加丰富。 - 可以结合自己的生活经历或社会现象，谈谈自己对作品的理解和感悟。
- "语言表达"： - 使用准确、生动的语言，避免口语化表达。 - 注意段落之间的过渡，使文章结构紧凑，逻辑清晰。
- "观点鲜明"： - 在作文中明确表达自己的观点，避免模棱两可

浪尖上的生命诗篇：渔村少年与大海的对谈

三亚后海湾的阳光像碎金般在海面跳跃，钓鱼船"海角七号"的甲板上，船长罗永强举着望远镜的手突然僵住了。碧波间那抹绿影，分明是浪尖上漂浮的童年——蜷缩在塑料桨板上的孩子，像片倔强的落叶在与大海角力。

赤岭村的夕阳总把海面染成蜜糖色，十岁的小海扛着他的"战船"走向滩涂时，谁也没想到大海会突然变脸。这个用渔网当书包挂带的少年，摸螺蛆的手艺比写字还熟，却栽在了晚八点转向的海风里。当北斗七星爬上天幕，村口的渔火已连成跳动的珠链，而那个总把裤脚挽得老高的身影，正在墨色海面上画着惊心动魄的生存符号。

十六小时的生死拉锯战里，这个体重轻过一袋大米的男孩，用T恤当求救旗，把塑料瓶变成生命之泉。盐霜在他黝黑的皮肤上结晶，却凝不成一滴眼泪——当救援船劈开浪墙时，他怀里紧攥的塑料瓶里，小螃蟹正吐着倔强的泡泡。

全网疯传的"抽干水塘寻人"段子，像朵荒诞的浪花拍在真相礁石上。派出所的笔录本上，父亲黄志刚的苦笑带着海盐的咸涩："这小子回家怕挨骂，又猫海边去了。"而此刻的赤岭村，七艘渔船正犁开夜色，警用快艇的探照灯把海面烫出焦痕。

这场乌龙谣言照见了认知的暗礁：当人们在转发"全村寻人"的感动时，真正的搜救力量始终在与大海掰手腕。海警的航行轨迹画出精密的生命坐标，那个避开主航道的偶然，恰似命运女神在惊涛骇浪中投下的骰子。

如今小海家的院墙上，那艘改变命运的塑料船正扬帆起航。陵水县送来的救生手环，在孩子们腕间闪着守护的光。退潮时，总能看到小螃蟹在滩涂画着银色的五线谱，而渔村的傍晚，多了些母亲用方言喊魂般的呼唤。

南中国海的潮汐依然唱着古老的歌谣，但赤岭村的孩子们，从此多了道守护的生命线。当小海在作文本上写下"大海不是游乐场"时，窗外的海鸥正衔着浪花，把这次生命的对话写成天空的诗行。

这场惊心动魄的救援，终将成为渔村代代相传的浪花故事。而我们透过新闻看到的，不该只是奇迹的闪光，更要听见每个家庭在时代浪潮中的心跳。毕竟，守护童年不该靠命运的侥幸，而该是全社会织就的安全网，让每个追浪的少年，都能平安归来。

写好童话确不易（文思）

张 炜

我少年时期在林中小屋里度过，有人觉得这更适合写童话，就给予了鼓励。但写童话并不容易，我在这方面极尽努力，却无法超过《少年与海》《橘颂》《半岛哈里哈气》《寻找鱼王》等小说。为什么？其中的一个原因，可能就是过多地从“类型文学”的角度去要求自己，创作力受到了限制。

真实的情况是，很多作者都觉得童话好写，无非是让小猫小狗或其他东西，像人一样对话和想事，比如遇到了什么妖怪之类的。真正优秀的童话可不是这样，它一定有内在的特殊性，有相当多的知识与技能的要求。好的童话作品孩子痴迷，家长也感兴趣。拙劣的“童话”，如果是写动物的，不过是把一个“人”换成了一种“动物”而已，这不难。要写出只有动物才有的那种单纯和懵懂、茫然和天真、自然天成的生命属性，有属于某一种生命的“物性”，这很难。

不过，也有人认为只要熟悉动物就能写好动物，那可不一定。实际上要写好一只猫，更要对人、对人类社会有深刻的理解。人是万物的灵长，他们之间更可感知、更可交流。在广阔深渺的生命世界中，有很多生命的情感模型是一样的。有研究表明，连小鸟都和人极为相似：它也会高兴和忧郁，受到打击也痛苦，也需要爱；它也会因为情感的问题，内分泌发生变化。有人家中的布偶猫，20多天没见主人，结果得了抑郁症。动物的情感模型，很大一部分和人是一样的。凡生命都有许多相似性，只是外表不同。我们对人、对人性、对社会层面的理解深度，在很大程度上决定着我们对世界上所有生命的理解深度。

对人类社会的深刻经验，是理解万物的基础，也是进入它们的重要路径。尽管道理上是这样，我们却不能因此而荒废对“异类”的研究，不能以人间的所有经验来代替它们。动物仍然有特别的、不可与人比拟的、从外观到表达到各种生活习性的种种复杂性。我们和人打交道的时间毕竟多，成年人整天和人打交道，而童年跟动物、植物，以及其他生命打交道的机会更多一些。我们要在理解人的前提下，努力地去理解动物。

英国作家波特擅长写兔子，关于兔子的童话让她一举成名。因为她一直在研究兔子，是这方面的专家。看来童话写作要建立在对动物特殊的、深入的交流和接触的基础上，这是非常关键的。

我们的童话写作现在面临的问题，在我看来第一来自简单的模仿，第二来自对童话创作难度的误解。真实的情况是，它比其他作品更难写。由于写作者习惯了表面化的模仿，看到一些所谓的童话畅销书广受欢迎，就照葫芦画瓢写起来，认为没有比这再简单、再容易成功的了。这会造成一种极大的浪费。

我们写童话要极其小心。有多少童话是合格的、在基本水准之上的？可能远远不如我们想象的多。为什么？因为太难了：貌似简单的东西，往往是最难的。

面对童话这种体裁的选择，要非常谨慎，要想好有没有能力把面前的重物托举起来？它是一次沉重的托举，绝不是看上去那么轻松。写小猫、小狗、小鸟、蚂蚱，多简单。它们的体形比较小，灵魂就一定是轻的？不，当我们接触这些“异类”的生命和灵魂时，会有一种神秘的感觉。我们面临的表达和描述的任务，将是极其沉重的。

《 人民日报 》( 2025年06月16日 20 版)