精心挑选《《美国悲剧》读后感》相关文章文案。（精选5篇）

更新日期:2025-06-22 04:41

写作核心提示：

写一篇关于《美国悲剧》读后感的作文，需要注意以下事项：
1. 确定主题：首先，明确你的读后感要围绕什么主题展开。例如，可以探讨小说中的社会问题、人物命运、道德观念等。
2. 理解作品背景：《美国悲剧》是美国作家西奥多·德莱塞的长篇小说，发表于1925年。了解作品的时代背景、作者生平及创作意图，有助于更好地把握作品内涵。
3. 分析人物形象：在作文中，对主要人物进行深入分析，如克莱德·格里菲斯、黛西·费伊等。关注他们的性格特点、命运轨迹以及他们在小说中的象征意义。
4. 探讨社会问题：小说揭示了美国社会的一些问题，如贫富差距、道德沦丧、人性扭曲等。在作文中，可以结合现实，分析这些问题在当今社会的表现。
5. 比较与反思：将《美国悲剧》与其他文学作品进行比较，如《悲惨世界》、《骆驼祥子》等。通过比较，发现不同作品在主题、人物、手法等方面的异同，从而加深对作品的理解。
6. 体现个人观点：在作文中，要表达自己对《美国悲剧》的看法和感受。可以结合自身经历，谈谈作品对自己的启示和影响。
7. 结构清晰：一篇优秀的读后感应该具备清晰的结构。通常包括引言、主体和结尾三个部分。

"我只是一个被欲望毁掉的普通人"：《美国悲剧》克莱德

西奥多·德莱塞（1871－1945），美国批判现实主义代表作家之一，与海明威、福克纳并称为美国现代小说三巨头。

其作品有《卡丽妹妹》、《珍妮姑娘》和《美国悲剧》。《美国悲剧》创作于1925年，堪称德莱塞成就最高的作品，入选《时代》杂志2005年评选的百大英文小说。

由小说在1951年改编的黑白电影《郎心似铁》，在第24届奥斯卡上夺得包括最佳导演、最佳剪辑、最佳改编剧本、最佳原创音乐等6项大奖。

书中主人公克莱德·格里菲斯的故事，如同一曲悲怆的交响乐，缓缓拉开序幕。

成为自己或失去自己

他，一个出身贫寒却怀揣梦想的青年，带着对美好生活的无限憧憬，踏入了繁华与诱惑并存的都市。

德莱塞在书中细腻地描绘了，克莱德初次面对这座城市时的感受：“他站在那里，望着眼前这座巨大的、闪烁着无数灯光的城市，心里既兴奋又惶恐，仿佛是一个即将踏入未知世界的孩子。”这不仅是克莱德个人命运的转折点，也是其悲剧命运的开端。

在这个光怪陆离的世界里，克莱德逐渐迷失了方向，他渴望成功，渴望被爱，却也在追求的过程中，一步步陷入了道德的泥潭。

正如书中所言：“在这个国家，每个人都有机会成为自己想成为的人，但也可能因此失去自己。”

克莱德·格里菲斯，这个在梦想与绝望中徘徊的灵魂，他的每一次选择，每一次挣扎，都如同一面镜子，映照出那个时代背景下人性的光辉与阴暗。

欲望的囚徒

克莱德·格里菲思，这个"欲望强烈，但是资质可怜"的年轻人，一登场就带着悲剧的宿命感。

他如同一只扑火的飞蛾，明明知道前方是毁灭，却无法抗拒那炫目的光芒。

德莱塞笔下，克莱德是"思想上的懦夫"，他的悲剧不在于他没有欲望，而在于他的欲望远远超出了他的能力。

这个从小反对父母宗教狂热的年轻人，被大饭店的富丽堂皇"使他眼花缭乱"，却从未思考过，这些表象背后需要付出怎样的代价。

道德的懦夫

克莱德最致命的特点，德莱塞称之为"思想上的懦夫"。

面对罗伯达的怀孕，他不是没有良心发现，而是"他那优柔寡断的性格决定了最后必然要他走的那条路"。

他既不敢承担责任，又无法彻底放弃野心，这种性格的软弱最终导致悲剧。

德莱塞借克莱德之口控诉："造成杀人惨案的，不光是罪犯本身，而主要该归咎于美国这个社会。"

克莱德代表了那些"头脑简单，抵御不了美国人那种羡慕荣华富贵的世俗欲望的引诱"的年轻人。

命运的讽刺

在罗伯达和桑德拉之间，克莱德的选择从来不是爱情的选择，而是社会地位的选择。

他对罗伯达说："你可知道，我对你简直是发疯了"，却在内心盘算着如何摆脱这个"下等"女孩。这种分裂正是他悲剧的根源。

最终，克莱德被送上了电椅。这个曾经梦想"出人头地"的年轻人，以最卑微的方式结束了生命。

牧师为他寻求灵魂拯救的场景，充满了命运的讽刺：一个从未真正信仰过宗教的人，在死亡面前却需要宗教的慰藉。

这正是德莱塞笔下"美国悲剧"的精髓——在这个崇尚成功的社会里，失败者连呼吸都是罪过。

《赛末点》：“于连式”故事的后现代改写

作者：兰州大学文艺评论中心执行主任、文学院教授 周仲谋

电影《赛末点》是伍迪·艾伦的转型之作。他摒弃了早期以《安妮·霍尔》为代表的主人公直接面向摄影机和观众发表观点的个人化风格样式，转向了通俗情节剧的模式。影片讲述出身寒微的网球手克里斯，通过与富家女克洛伊结婚跻身英国上流社会，同时又垂涎诺拉的美色，与其保持情人关系。因害怕婚外情被曝光，克里斯策划实施了一场谋杀，并凭借运气逃脱了法律的制裁。该片与《红与黑》《郎心似铁》等作品有着相似的故事情节，均围绕底层男性以婚姻攀附为手段改变地位、最终因情感纠葛走向犯罪来展开叙事。然而，在人物形象、思想内涵、艺术风格上，《赛末点》呈现出鲜明的后现代特征，堪称对《红与黑》“于连式”经典故事模式的后现代改写。

青年男性试图通过婚姻实现阶层跨越的故事，在不少文艺作品中均有表现。法国作家司汤达创作于19世纪的长篇小说《红与黑》，美国现代小说先驱德莱塞1925年发表的《美国的悲剧》，是此类题材的经典之作。《红与黑》被多次搬上银幕，《美国的悲剧》也被改编成电影《郎心似铁》，得到广泛传播，“于连式”的故事早已被读者和观众所熟知。《赛末点》的主人公克里斯，虽然与《红与黑》中的于连、《郎心似铁》中的乔治一样出身底层，且均陷入与两位女性的情感纠葛之中，但其人物性格特征及其彰显的主体性却迥然不同。

从人物形象上看，《赛末点》中的主人公丧失了人之为人的主体性和道德感，沦为欲望和利己主义生存法则的奴仆。《红与黑》反映的是西方社会从“贵族/平民”等级森严的传统社会向“天赋人权、人人平等”的现代资本主义社会过渡时期的状态。强调人的尊严、自律与自我发展，是该时期西方社会的主要思想倾向。主人公于连身上，体现着人的主体性的鲜明特征。他认为人与人是平等的，渴望得到他人的尊重，他并不为自己的出身而自卑。在贵族和官员面前，他丝毫没有谦恭与逢迎，反而表现出强烈的自尊。他的聪慧、敏感、多思，正是蓬勃主体意识的流露，是对人自身尊严的捍卫。《美国的悲剧》及其改编影片《郎心似铁》，则揭示了主体性的衰退。乡下小伙子乔治被现代工业社会和繁华大都市的灯红酒绿所诱惑、侵染，沉湎于个人享乐，其自我认知和思考变得暗淡、软弱无力。而《赛末点》中，人的主体性几乎完全消亡，克里斯已完全被利益和情欲彻底裹挟。他带着强烈的目的性接近汤姆一家，不遗余力地博取他们的好感与认可，以此实现阶层跃升和经济地位的改变；同时，他又对诺拉有着强烈的情欲冲动。无论是与其偷情，还是最后预谋杀人，克里斯都没有丝毫的愧疚感，成为一个彻头彻尾的自私主义者。

从思想内涵上看，《赛末点》以“网球擦网”的核心隐喻，将成功归因于运气而非奋斗，弱化了《红与黑》等作品中深刻的哲思和厚重的社会内涵。《红与黑》是对西方社会人的自由传统的具象表达与弘扬，就像麦克弗森所言，“人归根结底是他的人格或能力的拥有者”。于连拥有不逊于贵族成员的能力，并努力守护自己人格的完整。他试图跨越阶层鸿沟的行动，被贵族阶级视为不可容忍的冒犯和僭越。他们利用于连性格冲动的弱点，阻断其上升的道路，最终将其送上断头台。于连的悲剧蕴含着强烈的社会批判色彩，作品将其塑造为虽败犹荣的“英雄”，为人的主体性登上历史舞台发出了振聋发聩的呼声。《郎心似铁》则反思现代工业文明及其对人的异化。乔治的堕落是现代工业文明侵蚀的结果，他因政客陷害被判处死刑的结局，是对20世纪初美国社会与政界的辛辣嘲讽。相比之下，《赛末点》呈现出思想扁平化、浅表化的特点。影片将主人公的人生观通俗地表达为“运气比勤奋更重要”，就像触网的球可能弹向对面，也可能落回自己这一方。杀人凶手克里斯侥幸脱罪、逍遥法外的情节设计，折射出创作者对西方社会现状虽心怀不满却深感无力改变的悲观、虚无与愤世嫉俗。

《红与黑》和《郎心似铁》都承认道德约束的存在，体现了康德自由意志对作为主体的人的潜在影响。而《赛末点》却消解了人对道德的认可与遵守，甚至否定了正义的力量。克里斯杀人后，虽心惊胆战，却没有受到良心的谴责，反而寻找各种理由为自己辩护，对与错的界限已然模糊。影片这种思想的扁平化、道德感的缺失，与西方后现代反理性、反主体论的观念一脉相承。无论是梅洛·庞蒂的《可见的与不可见的》、阿多诺的《否定辩证法》，抑或是德里达等人的研究，都带有鲜明的反主体论倾向。作为深谙西方哲学思想演变的知识分子导演，伍迪·艾伦将这些思潮融入影片的思想内涵之中。

在艺术风格上，《赛末点》的后现代特征同样显著。影片大量运用了戏仿或模仿经典作品的桥段。伍迪·艾伦毫不掩饰自己对经典的借用：片中情节不仅与《红与黑》《郎心似铁》相似，还将陀思妥耶夫斯基《罪与罚》中的谋杀情节转化为克里斯犯罪的“灵感”，使原著中的“偶然”变成了克里斯预谋计划的一部分。影片开头克里斯躺在床上阅读陀翁著作的细节，已然点明了导演借鉴经典的意图。只不过影片舍弃了原著中关于良心谴责与自我救赎的核心部分，只保留了“罪”而没有“罚”，戏仿与解构的意图昭然若揭。此外，影片中还拼贴了大量歌剧片段，如《茶花女》《弄臣》《威廉·退尔》《爱之甘醇》《麦克白》《奥赛罗》等，用来映衬克里斯的不同心情。《赛末点》对戏仿、拼贴等后现代艺术创作手法的运用，有效地解构了传统电影美学。

总而言之，《赛末点》通过消解主体性和道德感，揭示世界的荒谬与命运的偶然，改写了经典的“于连式”故事。它深刻反映了西方资本主义社会晚期人们的迷茫和无奈，是一部颇具特色的后现代风格影片。（周仲谋）

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