一篇文章轻松搞定《驱魔人观后感》的写作。（精选5篇）

更新日期:2025-05-10 06:57

写作核心提示：

写一篇关于《驱魔人》观后感的作文时，以下事项需要注意：
1. 确定主题：首先，明确你想要表达的主题，比如影片的恐怖氛围、驱魔人的内心挣扎、宗教信仰的探讨等。
2. 观影体验：回顾观影过程中的感受，包括紧张、恐惧、感动、思考等，将这些体验融入作文中。
3. 结构安排：作文应具备清晰的结构，一般包括引言、主体和结尾。引言部分简要介绍影片背景和主要内容；主体部分详细阐述观影感受和思考；结尾部分总结观点，提出自己的见解。
4. 分析评价：对影片中的驱魔人、角色、情节、场景等进行详细分析，评价其表现和作用。
5. 深入探讨：在分析评价的基础上，进一步探讨影片所反映的社会现象、文化内涵、人生哲理等。
6. 语言表达：运用丰富的词汇和修辞手法，使作文语言生动、形象、有感染力。
7. 观点独特：在众多观后感中，力求提出自己的独特见解，使作文更具吸引力。
8. 注意篇幅：作文篇幅不宜过长，一般控制在800-1000字左右。
以下是一些具体注意事项：
1. 避免剧透：在作文中不要透露影片的关键情节，以免影响他人观影体验。
2. 突出重点：在众多观影感受中，挑选最有代表性的几点进行阐述

恐怖杀人魔，留下无人破解的密码信 | 名案

1968年12月20日，星期五。

16岁女高中生贝蒂·詹逊站在家门口，不时地望向远方。

她正在等待男友——瓦列霍中学同学大卫·法拉迪。这是他们的第一次约会，兴奋、紧张写在少女的脸上。

晚上10时15分，法拉迪驾车载着女友到达赫曼湖路的情人巷。那里是当地年轻人的约会圣地，幽暗的灯光，安静的四周，为这条情人巷添加了不少情调。

然而，正当这对小情侣你侬我侬之时，一辆汽车悄悄靠近了他们。

车上下来了一名男子，对方径直走到法拉迪的车旁，举起手里的枪，对准法拉迪的头部开了一枪。

詹逊被突如其来的枪声和男友的样子吓坏了。她一边尖叫，一边打开车门，想逃离这个恐怖的现场。可她没跑几步，背部右上方就被凶手击中5枪，应声倒地。

凶手作案后，迅速驾车逃遁。

几分钟后，有行人发现了血泊中的两人，立即报警。警方到达时詹逊已死亡，法拉迪在送医途中死去。警方在现场只找到9枚空弹壳，除此之外一无所获。

·贝蒂·詹逊（左）和大卫·法拉迪（右）。

这只是一连串噩梦的开始。

1969年7月5日半夜，瓦列霍警察局又接到报案。

这次的受害者是一对年轻夫妇达琳·菲林和迈克尔·马格尔，案发地点在蓝石泉公园附近，距情人巷仅6公里。

凶手对两人连开数枪后返回自己车中，受了重伤的马格尔因伤口剧痛呻吟了几声，不巧被凶手听见。凶手又走过来，对他们的车子补射数枪后离去。

侥幸的是，马格尔遭补枪后仍活了下来。他告诉赶到现场的警察：“一个白人开车跟着我们，他走出车，没说话，不停地开枪。”根据其描述，警方画出了凶手的素描像。

警方认定两起案件有关联，不排除是同一人作案。

当日零时38分，菲林死亡。两分钟后，警方接到一名男子的电话：“我要报告一起双尸命案。蓝石泉公园停车场有辆棕色汽车，里面有两个年轻人，被9毫米口径的鲁格尔手枪射杀。我在去年也杀了几个年轻人。”

作案地点、工具、受害者情况，这些详情除了当班警察，只有真正的凶手才知道。

7分钟后，警方追踪到了报警电话机的位置，竟然就在瓦列霍治安办公楼前。待警方赶到时，凶手早已不见了踪影。

凶手如此狂妄，办案警察气坏了。

然而，那个年代既没监控，案发现场也没目击证人，再加上办案警察不慎破坏了一些现场证据，侦破工作停滞不前。

·十二宫杀手第一次行凶的案发现场。

蓝石泉公园命案发生3个星期后的7月31日，《旧金山纪事报》《旧金山观察者报》《瓦列霍时代先驱报》同时收到了自称凶手的信件。

信的开头写道，“我是两起杀人案的凶手”。

随后，写信者列举了一些警方内部才知道的作案细节，以证明自己所言不虚。信件的第二页是由希腊字母、摩尔斯密码、天气预报符号等多种符号构成的密码信。

凶手称，自己的信息就藏在密码信中。他还要求报纸在处刊登所有信件，否则将继续在周末晚上大开杀戒，直至杀够12个人。

信件署名处，凶手画了一个奇怪的符号，由圆和十字组合而成，有点像射击靶心。他从未解释这个符号的意思。

瓦列霍警察局获悉后，让3家报纸发表信件，并要求写信者提供更多犯罪细节，以“证明自己是凶手”。警方同时将密码信送到美海军情报局、中央情报局等机构求助。

密码信公开刊登第二天，一对热衷密码研究的老夫妇解开了密码。

信中写的是：“我喜欢杀人。杀人给了我惊险刺激的感觉，比和女人在一起还过瘾。最让我开心的是，我死后会升入天堂获得重生，而我杀死的那些人会成为我的奴隶。”短短的一段文字，让人看了不寒而栗。

当年8月7日，凶手按报上的要求再次寄信。他自称“十二宫杀手”，以炫耀的口吻描述两起凶杀案的更多细节。此后，凶手多次发出嘲弄警察无能的信件。同时，他又按耐不住杀戮之心，蠢蠢欲动。

当年9月27日下午4时，一对年轻情侣正在伯耶萨湖边野餐，突然遭到一个戴黑色头罩、穿黑色背带裤的男子袭击。该男子胸前挂了一个吊坠，图案正是十二宫杀手惯用的符号。他捅了两人几十刀，光女方就挨了24刀。

行凶后，男子像往常一样主动致电警方报案，并报上十二宫杀手的名头。半个月后，他伪装成乘客，又杀死了一名出租车司机。

这次的行凶过程被3个年轻人目击，3人随即报了警。遗憾的是，接线员将白人凶手听成了黑人，让真凶从警察身边溜走。警方进行了地毯式排查，调查了2500多人，依旧一无所获。

出租车司机被害3天后，《旧金山纪事报》收到凶手来信，称下一个目标将是学校校车。警方得知后，出动大量警力保护全美各地的校车。

折腾多日，十二宫杀手却迟迟没动静。警方认定凶手在耍弄自己，要求媒体不再刊登十二宫杀手的来信。这显然惹怒了凶手。他枪杀了一名交通警察，并向《旧金山纪事报》发去了一个比分：“旧金山警方对十二宫：零比十三。”

·信件末尾的十二宫标志。

“黄道十二宫”是一个占星学术语。古巴比伦人将黄道（地球环绕太阳运行的轨道）划为12等分，即十二宫，每个宫对应一个星座，由此发展出一套占星学体系。

凶手自称“十二宫”，故弄玄虚，不仅把美国警察搞得团团转，也让市民人心惶惶。人们害怕成为他的下一个目标。

·关于凶手的通缉令。

然而，从1971年到1974年，凶手突然消失了，不再给报社写信，社会上也没有发生类似案件。

1974年7月，他给《旧金山纪事报》寄出一封信，大谈电影《驱魔人》的观后感，还声称自己已经杀了37个人。

这是十二宫杀手发的最后一封信。虽然1978年和1990年还有人收到自称十二宫杀手的信，但都不能证实是凶手所发。十二宫杀手彻底消失了。2004年，这起连环凶案被警方列为冷案。

凶手似乎销声匿迹了，但其扑朔迷离的身份和云里雾里的密码信，却在日后成为美式大众文化热炒的题材。2007年，好莱坞导演大卫·芬奇拍摄了《十二宫》电影，被称为惊悚类型片的经典之作。

十二宫杀手如此“有名”，与美国的社会背景也有关系。

他作案的时期正值越战后期，战争引起美国社会矛盾激化，嬉皮士和保守主义者的冲突升级。许多令人无法理喻的杀人魔王都出现在那个时代，且拥有大量“粉丝”。

比如，著名的邪教头目、连环杀手查尔斯·曼森就是个恶魔明星。十二宫杀手也逐渐成为一些美国人的“偶像”，他惯用的神秘符号甚至成了所谓的“流行文化现象”。

半个多世纪过去，十二宫杀手案依旧热度不退，“他究竟是谁”，依旧是待解之谜。

2021年10月，一个由40多名前执法调查员、情报人员等专家组成的团队“破案者”宣布找到了其真实身份——一个名叫加里·弗朗西斯·波斯特的退役军人，已于2018年去世。

波斯特被“破案者”认为是十二宫杀手，理由如下：

首先，他和当年根据侥幸逃生的受害者证言画出的凶手素描像都有相似的“额头疤痕”。

其次，“破案者”声称破译了当年凶手的一封字谜信，显示波斯特是凶手。一名前美军特工说：“必须知道波斯特的全名才能破译这些字谜。”

第三，“破案者”认为当年的谢丽·贝茨遇害案现场法医证据指向波斯特，这些证据包括一块溅有油漆的手表，贝茨拳头里抓着的棕色头发（与波斯特的头发颜色相同），现场留下的军靴鞋跟印记（据此推断鞋的款式和尺码与波斯特所穿的鞋相同）。

不过，18岁的贝茨死于十二宫首起命案发生的两年前，尸体在加州河滨市的一条小巷中被发现。当地警方认为贝茨的死与十二宫杀手无关。而“破案者”称，他们得到了1975年联邦调查局（FBI）给河滨警方的一份备忘录，里面称贝茨也是十二宫杀手的受害者。然而，FBI旧金山分局又很快向媒体表示，十二宫杀手的身份仍未能确定，该案依旧是悬案。

直到今天，《旧金山纪事报》仍会收到与此案相关的信件，报社编辑部还专门腾出地方，存放与此案有关的数千封信件和相关物品。

或许有一天，这些物件会成为揭开真凶身份的证据。

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《绝美之城》：虚无和浮华的意识流影像

如果你是被片名吸引到而选择点进来看这部电影，同时又幻想着它是一部轻松、愉快或是浪漫满分、甜到让人嫉妒的爱情片的话，那它真的会打破你的幻想，颠覆你的认知。

《绝美之城》这部意大利电影，用一个美妙的名字，用镜头语言向我们展示着罗马上流社会浮光掠影之下的虚伪、堕落、做作、装腔作势。

那些被上流社会之外的人所羡慕着的上流社会，实则早已充斥着清醒之人想要逃离的混沌与慌乱。

以上所述，即我对《绝美之城》这部意大利影片的认识。

关于本片开头，即出现了一段关于旅行的话：

旅行的益处，在于想象力的锻炼，除此之余的只有失望和疲倦。我们的旅程完全是想象，这正是优势所在。它经历从生到死，人、动物、城市、事物，都是想象的产物，这只是一部虚构的小说。李特尔如此说道，而这是至理名言，放之四海皆准。闭上你的眼睛，你感受的是生活的另一面。路易斯——费迪南德·席琳《暗夜旅程》。

此处所说的旅行的意义，可以指单纯地到达某个地方的旅行，也可以指人生的旅行。

纵观我们的一生，无一不是在度过自己一个人的旅程。

《绝美之城》它让很多人觉得看不懂的原因是，它不同于一般的结构清晰、以清晰的剧情脉络来引导全片的影片，它的镜头结构是松散的、片段式的，看起来是杂乱的，没有章法的，如果没有坚持看下去的毅力，很可能只看十几分钟就完全看不下去了。

但是，坚持看下去之后会发现，它是文学式的文艺风格影片。

从一开始的似乎没有明确的主线，让刚开始看的人会迷惑于它讲的到底是什么。到后半段逐渐看到了呼之欲出的答案。

它讲的是罗马这座城，发生在它其中的故事，才是重心。

罗马作为全球的时尚之都，有着数不尽的繁华和享誉世界的名气。那些上流社会的作家、演员、电视台主持人、画家、诗人、教授、现代艺术收藏家、魔术师、主教等名利双收的角色，整日在罗马这座城市里游走于舞会、俱乐部、派对这些喧嚣的场所，从外在的层面上来说确实为我们带来了属于罗马的文艺与美感。

就像伍迪·艾伦的《午夜巴塞罗那》一样，这样的城市用外在的时尚品位与艺术美感，吸引着观众们沉迷于这座城。

但是初始被外在的美感所吸引的人，如果只是一直停留在对外在的吸引力上，而让生活长时间处于被虚假浸润和包裹的状态，会逐渐地生厌与逃离。

内在的罗马，如果抛去了外在的华丽与喧闹，霎时犹如一个巨大的空洞，让人感到空虚、无助与寂寥，生活于其中的上流社会人士，其中不乏势力者和瘾君子、全球十大通缉犯之一的存在。

纯粹的“普鲁斯特”式的精神追求者，在这片歌舞声色遍布的城市，找不到生存的空间。

要不然，那位被当成“精神病”的贵妇的儿子，不会因为沉醉于诗歌中选择自杀。

这样的罗马，就是身为名流作家的德普生活在罗马，但是对它日渐生厌的原因。

罗马，就像一座围城一样矗立着，外面的人想进来，里面的人想出去。

德普26岁来到罗马，到如今功成名就的65岁，他从一开始追求做上流社会的国王，到看过太多的酒色歌舞之后的迷失，继而找不到存在的意义，更找不到能让自己的心静下来，写书的冲动再也没有过。

他的65岁生日依然是场巨大的社交舞会，名流齐聚，欢歌艳舞，但是他在回家后却对着家庭佣人说：我不想过生日。历经40年，在声色裹挟之下的德普，每天都是重复地看着身边这一切的发生，他无法再写书，甚至不知道现在和明天要做什么。

这样的空虚和虚无，早已遍布德普的每个细胞。

德普在40年前出版过一本声名大振的小说，此后身边的人总是不厌其烦地问他：你为什么不再写一本书呢？他能怎么说呢？

也许德普和周围的人的谈话能给出一些答案：

当他和聚集着诗人、演员、玩具商这些名流坐在一起时，他们的谈话内容有生活的琐碎，还有对罗马这座城市的“控诉”：

罗马最好的人是观光客，

就意大利来说，我们以何闻名？时尚和披萨

这是织工和食品商的国度，

罗马是世上唯一一个马克思主义存在的国度，

富不过一个星期，你很快就回到平庸，罗马是纯粹的集体主义，

德普：我不是厌恶女人，我只是有点厌世

生活在罗马的每个人的眼中，都有不一样的罗马印象。

但是德普在40年代的时间里，对纸醉金迷的罗马厌恶了，而写书需要的是更纯粹的内心。

德普在65岁生日之后，感觉到自己“不能再浪费时间，在不想做的事情上了”，尤其是不想再厮混于日益消磨内心的派对上。

这期间，他的生活开始经历老友的生离死别，以及和他一样对罗马感到失望的朋友的归乡告别，即便时不时地总有美妙的女子来到他身边，即便仍然有很多人以崇拜的眼光在看他，但是，德普的心，始终如同一个孤寂的岛。

德普在65岁之前交往过7个女人，而第8个，是他朋友的女儿，拉蒙娜，一个在42岁的年纪仍然坚持跳脱衣舞的女人，用赚来的钱去做治疗，但是最终还是失去了生命。

看到过身边的人发生过两次死亡，是德普真正面对自己、想要寻求解脱的开始。他甚至来到那个正在为魔术表演做准备的魔术师身边，请求他告诉像把动物变没那样把自己也给变没了。

魔术师老友的一番话，直戳德普的心：“捷普，你觉得我要能把活人变没，都这把年纪了我还在这里干嘛？只是魔术而已……”

罗马这个城市，有太多掩藏在浮华之下的孤寂者。

“在严肃地浮华之下衣衫褴褛地活着”是德普给自己和周围生活着的人的评价。

“我们这些挣扎在绝望边缘的人，而我们除了相对无言，相濡以沫，别无他法。”

同样住在罗马上流社会的一个老友，甚至因为无法再忍受在罗马的生活，选择回到家乡。

老友雷曼诺在一次诗朗诵上说：“我以往花整个夏天计划九月的事，现在不了，现在我花整个夏天缅怀那些遗失的美好。念旧怎么了，这是对未来没有期待的人唯一的消遣了。我如此平庸，但无需担忧，挺好的。“

他和德普告别时的对话：我要走了，回老家，再也不回来了，家当都撂在这不带了。我在这里过了40年，最后想来想去，只有你，值得郑重道别。

德普：你真要走了？罗曼诺，为什么要走？

雷曼诺：我对罗马失望了。

对罗马纸醉金迷的空虚失望的人，不只是德普一个。

那些藏在德普心底的话，他大抵只会和那个值得信任的侏儒症女编辑说：

多年来他们一直在问我为啥不再写一本小说，但你看看这些人，这些野人！这是我的生活， 它啥也不是。福楼拜想写本关于虚无的书，但没写出来，我能做到吗？

“我周围的一切都在死去，那些比我年轻的，我眼睁睁地看着而我……

德普曾经想过向主教去请教一些关于精神困惑的解答方式，然而那个被周围人称为是“欧洲最厉害的驱魔人”的主教，却是一个每次谈话三句不离美食烹饪的低俗者。德普的失望可想而知。

只有当他在路边看到修女、孩童，回忆起自己的初恋艾丽萨的时候，才能感受到真切的笑容。

谁也没想到，当德普一次又一次地把自己抽离于上流社会中，带给他真正解答的人，却是贫穷的、始终不曾踏入上流社会的圣徒修女。

当即将104岁的圣徒玛丽亚修女来到在德普家的宴会时，她同样问道：

为什么你从没再写过书？

德普：我在找绝世的美丽。但是，我没找到。

当玛丽亚修女对德普说：我只吃草根，因为根部最重要。这句话，似乎一瞬间触动了德普一度倍感迷惑的心。

玛丽亚修女所说的根，也许指的是初心和原始的内心。这样的根，每个人都必须拥有，因为这样的根，是供给生命营养和养分的源头。

于作家的写作也是如此：寻到了内心的根，就找到了写作的动力。

修女的虔诚和极简的生活哲学，帮助捷普找到了解答困惑的钥匙，以下便是德普自己豁然开朗的所思所想：

“这就是故事通常的结尾，以死亡终结，但它一开始都是活的，隐藏在这些空话当中，隐藏在这些喧嚣声中，沉寂、感伤、情感、恐惧、憔悴的、变幻的、闪烁的美丽，然后是卑劣肮脏而又凄惨的人心，全都埋藏在这存活于世的窘迫之下，而在上面的就只在上头躺着，我不谈论它，所以……就让这本小说开始吧，毕竟……一切只是个圈套。是啊，是个圈套。”

从原点出发到走向远方的迷失，再到寻根求己，大概是很多人都必不可少的人生旅途。