推荐《野蛮观后感》相关写作范文范例（精选5篇）

更新日期:2025-05-21 23:25

写作核心提示：

写一篇关于《野蛮》的观后感作文时，以下是一些需要注意的事项：
1. "明确主题"： - 确定你的主要观点或感受是什么。是关于影片的主题、人物塑造、剧情发展，还是导演的拍摄手法等。
2. "结构清晰"： - 作文应有一个清晰的结构，通常包括引言、主体和结论。 - 引言部分简要介绍影片的基本信息，如导演、主演、上映时间等，并引出你的主要观点。 - 主体部分详细阐述你的感受和分析，可以按照时间顺序、主题分类或个人感受来组织。 - 结论部分总结你的主要观点，并可能提出一些后续思考或建议。
3. "深入分析"： - 分析影片中的关键元素，如情节、人物、象征、主题等。 - 结合具体场景或对话来支持你的观点，避免泛泛而谈。
4. "个人观点"： - 表达你个人的感受和看法，避免仅仅重复影片的剧情或评论。 - 讨论影片对你个人的影响，以及它如何引发了你的思考。
5. "批判性思维"： - 不仅描述你看到的内容，还要批判性地思考。 - 探讨影片可能存在的问题，如剧情漏洞、角色刻画不足等。
6. "文化背景"： - 如果影片涉及特定的文化背景，讨论这些背景如何影响你对影片的理解

《钢琴家》：生命在战争面前渺小如蝼蚁，唯愿世界和平

从没有一部电影像《钢琴家》一样，如此真实地刻画人性。残忍的法西斯，落魄的钢琴家，有良知的纳粹军官，人性无关好坏，只不过都是战争年代下的牺牲品罢了。

因为纳粹，钢琴家失去了家人，朋友，爱人，健康的身体，最后讽刺的是却被一个纳粹救了，全片是黑暗的，但是黑暗中还有一点光芒，难得犹太人波兰斯基有这样清醒的头脑，冷静的叙述这残酷的战争，没有黑化德国人，也没有美化犹太人（当纳粹警察的犹太人）。

布洛迪的表演很棒，他是天才的演员，就像是西方的梁朝伟。站在那里就是故事，那满含悲伤的眼神，触动着每一个观众的内心。

虽然剧情和The pianist关联处并非很多，但处处皆是神来之笔。音乐，的的确确激励斯皮尔曼活了下去，也是化解仇恨与种族的良药。德国军官那段很让人感动，“不要感谢我，感谢神，是神让我们度过那么多磨难”其实纵观电影，哪有什么神呢？不过是一个个在大时代中尽自己所能帮助别人的人罢了。

尽管席皮尔曼结局不错，但整部电影下来我还是很压抑。感受到了犹太人的悲哀，席皮尔曼父亲不被允许走人行道，只能走水沟，还有动不动就点名犹太人出来枪毙，没有丝毫的人权，在这个逃亡的过程中，席皮尔曼真的是苟延残喘，但主角从某一方面来说他是幸运的，得到了不少人的帮助，更重要的是他自己坚持了下来。

但这不仅仅是部战争片，可以看到音乐的重要性，在逃亡房子中需要保持安静时，席皮尔曼只能虚晃地弹钢琴，但他的脑袋已经浮现出了音乐。另一方面从德国军官帮助席皮尔曼也可以看出人性的美好。

席皮尔曼以为命不久矣，应军官的要求弹奏的那一段，令人鸡皮疙瘩狂掉。 战争很残酷，二十世纪的这些灾难尤其残酷，因为它从现代来，从理性高度发展的文明中来。1900年法国的《费加罗报》自信地宣称科学将赋予我们时代行为的准则，古典时代的野蛮杀戮将被抛进世纪的无底深渊……

结果历史为人类准备好了一段巨大的反讽。电影下的评论老是说幸好我们生在这样一个时代，但1900年已然享受了几乎100年和平的欧洲人，恐怕也同样有如此庆幸，他们庆幸活在那个时代的欧洲，而非当时的中国或者几百年前。丧钟就是为我们而鸣，不论它鸣在哪个年代，我们都得警醒。

这部电影看完以后让我对土豆的感情又加深了许多，食物就是一切，真的，食物就是一切！我们虽然还是无法感同身受男主在喝着飘有不明菌体的桶的水时那种只为满足最为简单的生理需求的痛苦，但却明白在生存面前道德尊严底线通通排队的道理，而这，并不分对错。

战争片的主旋律永远都是反战，这是老生常谈了，当我们回顾那段历史，其实并不需要感慨良多，负重前行的岁月已经过去，我们便是那一批乘凉的后人。历史的车轮辗转反侧，希望我们不要把这些充满神性包含人类尊严的东西变得毫无意义，那也便是艺术家最后的悲悯了。

大的社会背景下个人是那么的无力，只能被驱赶被关押被羞辱被杀戮。思想能鼓舞包庇行动，一种恶的思想兴起，一部分人肆无忌惮释放人性中的罪恶，但他们也是被支配的傀儡，背后操控的政治家资本家才是活生生的获利者。

警惕任何思想主导着我，反抗的意义是有尊严地死去，这就是有意识而不屈从的人。活着就坚韧地活着只要有一点希望都不放弃，活下去还有很多美好的事情。最后轻快灵动的钢琴声洗涤了大篇幅的沉重忧郁，干净纯粹的感动。

深夜看完后，内心久久不能平复，坐轮椅的老人因为不能站起而被直接扔下楼，一个女人因为多问了一句要去哪里而换来一个子弹，一个母亲因为害怕婴儿的哭泣声被人发现而不小心闷死了自己的孩子。美丽人生的圭多，穿条纹睡衣的男孩，钢琴家，生命在战争面前渺小如蝼蚁，愿世界和平。

抑制不住的激动，愿世界再无战争，再无反人类的异端分子出现。犹太民族颠沛流离，世世代代没有安生立命之本，愿世界不分种族，不分国籍，一切生灵皆平等。

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文艺评论丨《侏罗纪世界3》：好莱坞故事生产的贫乏无力

怀旧的IP、原班人马和“返祖”的视觉特效，并不能为一个乏力的故事生产开脱。《侏罗纪世界3》作为一部系列之作，既希望引发老影迷粉丝的情怀，又企图再创奇迹、完美收官，而从结果来看，这种既要又要的期待难免落空。作为疫情时期上映，且同类型影片竞争力疲软的《侏罗纪世界3》，赶上了绝佳上映档期，截至7月1日，中国国内票房超过八亿元，《侏罗纪世界3》不能不说是卖座的。但另一方面，如此套路的故事和想象力匮乏，与1993年《侏罗纪公园1》的石破天惊相比，“致敬”二字也遮不住好莱坞原创力的贫乏疲惫。

《侏罗纪世界3》时长146分钟，比《侏罗纪公园1》长约20分钟，作为成熟的商业类型片观影过程却拖沓得让人屡屡抬腕看表。剧本的主要问题之一在于故事冗长，恐龙奇观出场过慢，主线过多，人物庞杂，且难有机统摄于一体。146分钟的故事里面有两条主线：克莱尔与欧文救养女梅茜，艾莉与艾伦去基因公司盗取蝗虫DNA。这两条线索彼此独立，仅在最后众人在基因公司相遇、互助，并逃出生天。在侏罗纪系列故事中“救孩子”是叙事重要推力，故事围绕孩子遇险、父母相救、以弱博强、险象环生展开，这是好莱坞关于“核心家庭”神话的重要主题，正如《后天》《惊天营救》等影片，孩子成为父母上天入地的原动力。“救赎孩子”亦是《侏罗纪世界3》的主命题，无非将父母变成了养父母，这个女儿却并非是克隆人，而是人类对于“美好”愿景而孕育的一个“完美人类”，这里大大削弱了对于不受限的基因工程与人类妄图作为“上帝之手”的批判。作为孕育这个“完美人类”的母亲死于人类的基因缺陷，所以她要造出一个“完美”品种，而这和第一部《侏罗纪公园》中将恐龙DNA中缺少的部分用青蛙DNA来弥补，难道不是如出一辙吗？而在第一部中导演批判的是：科学的无尽扩展、对自然与生命的毫无敬畏是会受到惩罚的。《侏罗纪世界3》里的完美品种变成了人类基因工程对人类的福祉而非灾难。影片中这两条主线的内在关联性并未被创作者表现，譬如作为基因工程的产品——梅茜和变异蝗虫之间到底是什么关系？如果制作者愿意直面这种科技对神性的僭越，那么梅茜和变异蝗虫无疑都是一个科技实验品种而已，他们同时蕴含了人类的狂妄与膨胀。在两条主线之外，导演安排了更多的旁支来体现“怪兽”片的奇观性，比如“猎龙”，艾伦骑马去追赶、猎捕恐龙，整个段落犹如西部牛仔猎捕野马；再如恐龙的地下黑市，整个段落呈现出来的是为了商业利益繁殖、交易的恐龙市场；再如被驯化为具有“杀手”功能的恐龙，可以听从指令，完成主人的追杀命令。这些段落无疑都是将恐龙当作“商品”，显然没有完成《侏罗纪世界2》结尾所铺垫的“恐龙”进入人类世界带来的视觉惊奇，相反，在这一集恐龙没有统治人类，而是再次被人类奴役。所以无论从旁支还是主线，《侏罗纪世界3》都显示出好莱坞故事生产的乏力和倒退，观众甚至吐槽“建议想看恐龙的，多看几遍预告片就行了”，当然这并不影响它作为一部爆米花电影带给观众的“爽”感。

《侏罗纪世界3》采用65毫米胶片拍摄，可以说完全是为IMAX影厅所拍摄的一部视觉大片，片中也出现了很多新恐龙：野蛮盗龙、红盗龙、风神翼龙、南方巨兽龙等，确实让前半部分拖沓的节奏在后半部分的新型恐龙出场中找到补偿。但就视觉效果而言，恐龙所带来的震撼、对人类世界的压迫感并不充分，甚至对恐龙的恐惧仅仅盘踞于恐龙基地而非潜入人类世界，在人类世界的恐龙是交易的商品，而非闯入者。相比之下，《侏罗纪公园1》不仅编剧功底扎实，更代表了电影特效在当时的天花板。同样是用了模型加CGI，《侏罗纪世界3》中近景的恐龙用了模型，而中远景用的是CGI，从视觉效果来说，并未超越前者。在《侏罗纪公园1》中上天下水的各式恐龙已经登场，而时隔30年，《侏罗纪世界3》并没有提供更震撼的效果以及更富想象力的恐龙世界图景。《侏罗纪公园1》最后一场当恐龙冲进恐龙展厅，对人类造物的摧毁、反抗以视觉互文的方式呈现是具有破环和宣誓感的，而经受了疫情三年的全世界人民真的可以面对这种虚弱的胜利吗？影片中蝗虫代表的食物危机、生态链断裂，岌岌可危的末世之景，被提及又被带过，拯救世界的是造就怪兽的狂人科学家，这个敷衍的解决方案，让《侏罗纪世界3》本应借助新的超级末世物种——凶猛又脆弱的变异蝗虫，但影片被分崩离析的叙事所撕裂，最终没有完成这一话题，进而蝗虫和恐龙于人类的关系也就没有被展现，而回避了这一问题，影片的末世图景就是乏力的、单薄的、有限的。

好莱坞工业的“返祖”并非怀旧，而是一种生产力的乏力，这不仅体现在故事层面也包括影像视觉呈现层面。“生命自有出路”与“打开潘多拉魔盒的上帝扮演者”始终处于角力中，这一主题未曾超越侏罗纪之前系列乃至西方科幻主题长久以来的切入点。平庸的大团圆结局配上模糊的辨识度——这部从侏罗纪系列提取DNA的续集，只能证明该系列的基因进化乏力，迈向濒临也不足为奇。

作者：龚艳（上海师范大学教授）

编辑：郭超豪

策划：邢晓芳