一篇文章轻松搞定《领导人讲话模仿》的写作。（精选5篇）

更新日期:2025-06-21 22:15

写作核心提示：

写一篇关于领导人讲话模仿作文时，应该注意以下事项：
1. "了解讲话背景"： - 研究领导人讲话的历史背景、时代背景，以及讲话时的具体情境。 - 了解讲话的主题、目的和听众，以便更好地把握讲话的基调。
2. "语言风格"： - 模仿领导人的语言风格，包括用词、句式、语气等。 - 注意领导人的常用词汇、成语、修辞手法等，力求在模仿中体现出其特色。
3. "内容逻辑"： - 确保模仿的讲话内容逻辑清晰，层次分明。 - 模仿领导人讲话的结构，如开头、主体、结尾等，保持内容的连贯性。
4. "情感表达"： - 传达领导人的情感态度，如坚定、激情、关怀等。 - 通过适当的语气和情感变化，使读者能够感受到讲话者的情感。
5. "个性化特点"： - 尽量捕捉领导人的个性化特点，如幽默、严肃、亲切等。 - 在模仿中展现领导人的个人魅力和风格。
6. "真实性"： - 尽量使模仿的讲话内容符合实际，避免虚构和夸大。 - 注意讲话的客观性和真实性，避免误导读者。
7. "文化内涵"： - 考虑讲话中可能涉及的文化内涵和历史典故。 - 在模仿时

69年张耀祠被提名为中央委员候选人，主席看后删掉：再锻炼锻炼吧

1933年，江西于都县的警卫连，新兵张耀祠手上是汗。谁能想到第一次紧贴历史节点的人会是个17岁的孩子？他彼时心里乱成一团，既想让人看出他在发抖，又怕别人笑话。枪口对着门口，怕出意外，怕错过什么，门后的人是毛泽东。这种近距离的站岗，谁不紧张？他开不了口，心里念着“毛主席”，一句话卡在嗓子里没掉出来。后来好几个晚上翻来覆去地回忆，就是简单地站一班岗，这种“起点”并不是每个人都能遇到。

张耀祠觉得这事说出去，同志们都得为他高兴！他就像中了大奖，一遍一遍对周围的人讲：“我站过毛主席门口，亲眼见了。”那个时候，谁都轻易不服气别人，可这话没人驳他。细想当时的情形，真的很像一场不太真实的梦，新兵、老兵都盯着一个方向，整个连的人心思都攒在门口，唯恐哪一步没站稳。

时间往前跳两年，1935年。长征队伍挺了进来，占领遵义，新城、老城，一条河分着两个世界。张耀祠他们便衣查房，名义是为领导找住处，实际上，人心难测，没人真知道下一秒加谁一把小心。警卫排三路纵队，守在群众夹道，大呼小叫混着锣鼓。毛泽东走过来，沿街和人点头，队伍像是水流，遇到障碍就自己绕掉。短短几分钟，场面是热烈，可没人知道这些人心里装了多少防备。这种场面，看的人兴奋，保的人发愁。主席身后张耀祠转头看人群，担心哪个突然冲出来，如果真有情况，他能抢先一步？当时的保卫工作全凭紧张气氛和临时决断，不存在后来的流程规范。

一次操场讲话没有讲台，毛主席站在长板凳上，手臂挥动起来。群众哗啦一片，气氛刚烈。红军、抗日、解放中国，这种宣讲语气字字带劲。张耀祠站在身后随时准备着。其实主席讲话的时候，他不时回头看安全，表面镇定其实心跳得厉害。要说那场讲话到底多少人听见了，现在没法验证，只能靠当时的见证人回忆。很多事过了之后，远没有现场热闹。

一转眼就是建国后。1953年，张耀祠接到新任务，直接担任中央警卫团团长，这回不再是单纯跟班了。有些人觉得这工作光鲜，其实每天脑子里转的全是意外、防范、谁来谁走、哪里出了问题。所谓8341部队的“神秘”，张耀祠坦白这号根本是顺口拈来的，说什么83岁、41年只是巧合罢了。这话有人信，有人觉得是在掩盖什么，但他自己倒像给自己松了口气。

起初一千人建制，任务越来越多，大会堂、钓鱼台、天安门，再加上北戴河、林彪那摊警卫。外围的人事务瞟一眼就说“辛苦”，其实哪儿是辛苦，根本是天天担心哪天出事。分工之后，五大书记的安全，机关卫生都包了，还有玻璃、门窗这点零碎。机关有事才想起这支部队，没事就让警卫自己发愁。

毛泽东爱水，喜欢一言不合就游泳。长江、湘江、珠江，主席一头扎进去，跟着的警卫必须都能水性过得去。张耀祠会游么？其实那会儿他胆子小，照旧自己套个游泳圈，生怕掉水里。主席偏喜欢小划子，说简单就好。水凉，肚子闹腾，这些细节到后来讲起来都觉得好笑。主席是游得快，有时候叫人羡慕，有时候也怕他出状况无法施救。

一次更有意思，赫鲁晓夫和毛主席会谈不投缘，干脆去游泳池，主席还拉着人下水。结果赫鲁晓夫游不动，找救生圈，全场反而气氛尴尬又有趣。你说主席是真豪迈，还是喜欢借游泳化压？其实现场没人分得清楚。旁人可能看到一个领袖的轻松，其实所有人还是心拎着怕有个万一。主席下水前，警卫准备一大堆应急方案，表面按部就班，私下全是捏把汗。

爬山也是主席的爱好。1954年，杭州起草宪法，每天下午上山，晚上写材料。山要怎么爬、要去哪座，主席说了算，临走前才交代下。要骑兵、要步兵、要机关，提前清场是主席不喜欢的。警卫们都只好悄悄盯着他，只要他一说方向，马上前头先查，草木、丛林里有没有异常。安全保障不谈容易，那年月到处都得提心。这事说简单就简单，实操起来天天紧张。主席上山下山不回头路，是坚持也是习惯。路差点没人管，只有他自己坚持不回头，你说这不是牛脾气是什么？

正因如此，有人说，毛主席的个性就是不回头。一贯勇往直前，没有反复比划。可实际上，有时候这样的性格也让身边的人很难配合。张耀祠有时候模仿主席，多数时候半路也想返身，毕竟警卫不需要那么拧。

1966年，张耀祠随主席回韶山。那趟路，主席一路望窗外谁也说不出是思乡还是忧虑别的。此时的主席，已过知天命之年，自觉远离喧嚣。这11天里，主席翻书，看《资治通鉴》《李自成》，顺带读完结尾。滴水洞未曾游泳，反倒是随便逛逛，和大家合个影——这张合影被张耀祠珍藏一生。谁都清楚，那个时代、那个场景，再也不会有。

毛主席没回滴水洞。晚年多次想去年轻时的地方走一走，可惜没能成行。张耀祠一直对外说，主席隐居那几天的事，自己记得一清二楚，可其实很多细节，未必比外人更知。

中央警卫团的生活，看似特别，其实没有什么优待。房子没特殊伙食，每天生活费四毛五。有人以为身边工作一定提拔快，其实连中央委员候选都当不上。毛主席亲笔划掉名字，说经验还差一截。对外宣传相互平调，未见有谁真正大大提升。

有人说，张耀祠跟着主席多年，最了得的事就是大大小小的巡行。可巡行也罢，聊天也罢，主席其实极少流露内心。一次南巡，毛主席突然叫张耀祠过来，讲起过去土地革命，语气慷慨激昂。张耀祠听得认真，许多细节云里雾里，毕竟他那时还只是个警卫班长。主席的话让他陷入沉思，好像多了点理解，但细品下又不全明白究竟说了什么。

这种矛盾和不确定，到底谁能说清？反正张耀祠信，他跟得最久，看得最明白，否则也不会常常梦里还想着毛主席。晚年说起这些经历，他常常说自己没能说尽实情。有人不服气他的说法，但他不在乎。谁见了主席的真面目，每天都能碰头？他以为自己比别人都更真切。

不过他也承认，有许多东西说不清楚。领导讲得好，警卫做得多，这是否全靠体制？有一说一，很多细节被遗忘掉，那些标志性事件大家都一样往前凑。每个人心里的“毛主席”都不一样，是不是等于事实本身？其实细想又觉得，历史上的真空地带，永远都有被人误解的风险。刚走过的路，旁人只看见留下的脚印，没人再想去猜脚印的深浅。

即使如此，大事大非，张耀祠却反反复复认定：没有毛主席，自己什么都不是；没有那段岁月，自己的小命也很难保。过去的岁月谁都说不明白好坏。如今剩下一地回忆，有苦、有甜、有遗憾，好像历史本来也不讲究调和，随它自生自灭吧。

1983年杨尚昆见到古月后，气愤不已：毛主席可不是你这个样子的！

1983年，那是个有些微妙的年份。在片场白炽灯下，一切都像突然静止了。气温不高，热意却在灯光和人心交错间游走，谁料一个“毛主席”的身影徐步而来，人群竟齐刷刷憋住了呼吸。有人腿都发软，信不信？那一瞬儿，几乎没有人不怀疑自己的眼睛。

偏偏杨尚昆盯着这个人，脸上全是难以掩饰的失望和恼火。他的语气太直白——毛主席不是你这样的！这话刺得身边好几个工作人员脸都变色了，有些不敢看，有的躲到灯光后头。空气仿佛凝结，谁也不敢插嘴。这不是普通的“表演”批评，更像一柄钝刀，慢慢剖开了一层没人愿意提起的真实。到底，古月到底做错了什么？还是说，他本应该更接近那个时代伟人的某种神秘气韵？

古月站在灯下，低头，脸上的汗珠顺着鬓角滑下来。他不是第一次听这样的话，但杨尚昆——跟毛主席共过事的人——这样说，分量就不一样了。对于古月来说，这不只是批评，更像一种否定，让他忍不住在心里反问：自己到底差在哪？谁都知道他模样相似，但那点相似，够吗？

谁又知道，这背后是怎样的日子？古月小时候没爹没娘，全都是烈士，死得干脆。孤儿院里他挤过一张又一张床，有时候半夜会饿醒。民生疾苦、潮湿床单，成了他最初的世界。后来，解放军南下来到桂林。偶遇孤儿院，不知怎么的，就把他领了出去。部队成了新家，童年像突然被换了个人生剧本。

再后来，他名字也换了。1955年，想着自己不能一直叫胡诗学，便拆字自创了“古月”，左边古，右边月，听着顺嘴，写起来也像那个年代的浪漫。他不温不火地做着小公务员，根本没预想到自己会成为知名“领袖特型演员”。那时，一切都还没有开始。

有次坐火车出差，刚扒拉下行李，对面就坐了个四十来岁的中年男人，光盯着他看，把他心里盯出了一层汗。憋了半晌，那人一激动掏出本《毛主席去安源》的画册，两只眼睛在古月脸上转来转去，说你怎么这么像画上的毛主席？古月尴尬，忍不住跟着比了比，心说自己到底像不像？其实自己也是第一次仔细端详模样。也许，真的有几分像？或者根本是瞎想。

他回单位后下意识学着毛主席梳起了中分，学会了烟也只敢虚晃着叼着，还真别说，单位一群人嚷嚷开了，这人和毛主席仿佛一模一样。有些八卦的同事，转身就到处说：“我们单位有个胡诗学，活脱脱就是个年轻版的毛主席！”口口相传，慢慢传成了事。

毛主席去世后，悲痛、空旷像罩住了整个社会。确实，那些年人们就是想多看一眼毛主席，哪怕只是影像或者画像。感情这东西，是会被一次次历史节点激发出来的。那时饭桌上，大人小孩都学着模仿主席讲话。你敢说这份热爱是假的？

1978年，中央一声令下，全国全军开始选拔特型演员。要找出跟伟人气场相符、气质上乘又有点天分的“毛主席”，可不是谁像就行的。最后挑中了二十多个人，经过一轮轮筛选。叶剑英也不是随便说说，他看照片时声音都有点儿抖，说古月最像，必须定下来。这样，古月才得以进了八一厂的演员团。

谁都没想到，这张面孔就这么被锁在了历史和荧幕中。他进厂后死命琢磨，每次下戏都会偷偷录像或录音，看自己到底有没有毛主席的味儿。听起来是不是有点滑稽？但对古月来说，那才是他比命还要紧的事。

到了1981年，《西安事变》成了他正式登场的开端。戏份不多，出镜几分钟，全场就沸腾了——有的人直接站起来大喊，这人太像毛主席了！电影院里乌泱泱的人头，所有视线黏在荧幕上。甚至有人转头悄悄问：“这是不是用了什么特效？”其实没有，镜头前的就是古月本人。

他明白，这点“像”只是个起点。古月后来常说，皮囊能骗得了一时，神韵骗不了一世。观众凭什么记住你？靠偶然的脸蛋，远远不够。你必须有点什么，是骨子里的。

到了1983年拍《四渡赤水》，古月多少还带点怯意。就算整体布局都复原了，他站在摄像机前，举手投足总觉得别别扭扭。明明衣着全对，为什么一说话、一用眼神，总像还有什么东西错位了？是气节上的难以模仿，还是内心还没完全进入角色？很难说。

杨尚昆来片场这一出，其实也是剧组刻意为之。大家心里打鼓，想让懂的人来看看，八十年代审美跟现在大不一样。杨尚昆那天说那句话到现在都还有人模仿：“毛主席不是你这样的！”这是失望，更是好意。有时候，批评不为别的，就是怕你走偏。

古月被点醒之后，心口像被砸了石头。他回家关灯，一遍遍回忆毛主席的照片、声音、影像细节，每一个细小的动作都要练习。久了，他甚至怀疑自己是不是在模仿一尊雕像。他在琢磨，毛主席到底是什么气质？书本和影像里能传达多少？他反复推敲，每天琢磨得发疯。

后来的《开国大典》，古月全情投入。为了那部戏，他查阅无数资料，跟导演争吵细节，甚至专门到各大纪念馆看展品，每一场戏都像过年一样隆重准备。有人说他那种细致劲儿有点像钻牛角尖，有些人却觉得“只是普通的敬业”。数据不会骗人，《开国大典》票房爆了，古月也一步跃上演员领奖台。百花奖、小百花奖轮番拿。有人觉得他终于“配得上”毛主席这个角色，也许只是观众习惯了他的样子而已。难保不是这样。

剧组有时在冬天拍戏，古月得增肥，有时夏天又得暴瘦。三个月体重变化到极致，健康全打乱。谁知这些辛苦，能换来多少认可？或许换不来什么。有些人觉得，演这种已成标志的人物，迟早会失了自我。可古月不信：他觉得只要演得真，只要全身心了解角色的那些“边角料”，那些不完美反而才最让人共鸣。

只是有时候，他也狐疑：反复琢磨一个“过去的伟人”，观众能感受到的，真是神韵？有些演出太刻板反而失神，可世人却偏偏喜爱“像模像样”。真是奇怪。

到了对越自卫反击战时期，他随着文艺小分队到前线，战士们看到他，立马变得特别激动。太像毛主席了，有战士还偷偷问起是不是主席“真的没走”。你信吗？古月自己都忍不住笑，说到底“我就是个演员”。这时候谁还会计较真假？舞台和现实，本来就只差那么一层窗户纸。

奇怪的是，有时越努力模仿，反而会丢掉自己。他一度坚持，台词和举止一定要百分百还原每个历史细节；但表演不是考据，是真情。反过来，有些细节他干脆随性来了，反而最有味。一点都不矛盾——越不像反而更像，这话乍一听没道理，其实剧组好多老演员都认同。一切用不着解释，观众自然能感觉。

古月的演艺路子始于相貌，成于琢磨，最后还是走着走着，变成了自己的路。有时候他觉得，如果没人记得自己的本来名字又有啥？只要大家记得荧幕上的那个毛主席，或者说，“古月式的毛主席”，也不赖。

他说戏子本色无非是磨一口气，能不能像某个人，没那么重要，关键是让观众信服。

也确实难说，他到底是演活了毛主席，还是成了毛主席的替身。角色与现实，有时候确实难分界。至于像不像、演技如何，其实没谁说了算。

反过来讲，不像也无妨。历史中每个“特型演员”，都戴着沉重的无形皇冠。有人说古月成功，有人说还得继续精进，这事本就没准头。表面冷静，底下水流暗涌。

到头来，这种投入与挣扎、批评与肯定、像与不像，都像是光影交错下的残影。观众依赖古月，古月依赖观众。这一切也就这样了。

回头看，能记住的全是细节。气氛如此，哪怕戏外的人走马灯一样换，老百姓心里的伟人还在那里；古月把能做的，全都做了，只是这条路也未必适合每个人。

结尾也没什么好说的，其实演得好不好、像不像，很多观众自己心里清楚。