如何写《沙器观后感》教你5招搞定！（精选5篇）

更新日期:2025-06-21 18:41

写作核心提示：

写一篇关于沙器观后感的作文，需要注意以下事项：
1. 理解沙器内容：首先，要充分理解沙器的主题、情节、人物和艺术特点，这是写好观后感的基础。
2. 明确观点：在作文中明确自己的观点，即对沙器的评价和看法。观点应客观、公正，有理有据。
3. 结构清晰：作文结构要清晰，一般包括引言、主体和结尾三个部分。引言部分简要介绍沙器；主体部分围绕自己的观点展开论述；结尾部分总结全文，重申观点。
4. 论证充分：在论述过程中，要充分运用沙器中的具体情节、人物、主题等来支持自己的观点。论证要充分、有力，避免空洞的陈述。
5. 语言表达：语言表达要准确、生动，避免使用过于口语化的词汇。注意句子结构，使文章读起来流畅。
6. 举例说明：在论述过程中，可以适当举例说明沙器中的具体情节或人物，以增强说服力。
7. 思考深度：在观后感中，不仅要对沙器本身进行评价，还要结合自己的生活经历、价值观等进行思考，展现自己的深度。
8. 避免抄袭：在写作过程中，要尊重原创，避免抄袭。可以借鉴他人的观点，但要有自己的见解。
9. 适度抒情：在表达观点时，可以适度抒情，

传统紫砂工艺的技法创新

山西，具有悠久的历史和博大精深的文化传承，可谓“三晋故土，物阜民丰”。自唐宋辽金元时期，山西一直窑火炽烈，绵延千年。

千年历史间，山西以别具一格的古陶瓷工艺在中国文物器史上留下灿烂的一笔。在山西东部一隅，古城平定县，又以晶晶闪亮的砂器而闻名全国。在悠久的制“砂”史上，泥清制作工艺（平定紫砂的古称）又早于宜兴诞生。

一、撩开红尘帷幔，百年沧桑话平定紫砂——平定紫砂工艺传承

周高起《阳羡茗壶系》中首次推举供春为紫砂壶鼻祖，后世紫砂壶行业里，也都盖莫能例外，都把“供春”誉为紫砂工艺的创始人。在《阳羡茗壶系》中也详细记载供春为山西吴颐山的侍童，吴硕山带侍童供春为准备三年一次的京试寄居金沙寺，供春“偷师”金沙寺僧的做壶工艺，并以树瘤为原型制作了第一把茶壶——供春壶。

由供春“偷师”可推出金沙寺僧才是制壶的鼻祖。那么金沙寺僧何许人也？

据清平定名人李文元考据砂器工艺和陶瓷文物史后编写的《梦花堂丛集》中记载的，金沙寺于元年间游历到山西平定县，有感于平定砂器的制作娴熟和平定泥清（平定对于紫砂的旧称）制壶、礼器的工艺，后旅居于元年间时任翰林国史院检阅官及编修的吕思诚之家中，学习泥清制作工艺九年。

后因北方战火频繁，返回宜兴，定居金沙寺，后将平定紫砂拍打成型的制作工艺传至宜兴。后明永乐年间的山西人口大量南迁，其中有大量匠人，平定县城亦在此列。

除工匠的流失外，因饮食文化的不同，平定仅存的匠人更擅制礼器。

辛亥革命之后，山西省长阎锡山踌躇满志，革旧布新，推行实业救国兴省，大肆开办山西近代工业。

1915年，当江苏宜兴利永陶器公司程寿珍技师创作的紫砂壶获得巴拿马头奖而在国内引起轰动时，头脑精明的阎锡山很快想到了有丰富砂陶原料的平定。于是平定重启窑火，并聘请宜兴七老之一的吴云根以及宜兴紫砂工匠李宝贞、杨阿时、朱庆生、吴云根来到平定兴办紫砂陶工厂，紫砂制作工艺得以传承并得到了飞速的发展。

此时，平定紫砂壶以素和雅为主要特点：

素：平定紫砂多以红、白两色为主，有别于宜兴紫砂的多彩缤纷。

雅：平定紫砂崇尚“绘事后素”的审美观，以陶刻工艺饰以字画为主，抟泥塑形，略施刀工，绝少堆贴巧染的作风，却将泥土的本色发挥到淋漓尽致。

器型：多以常见的圆器、方器两种传统器型，少见当时流行的新奇样式。

二、撩开红尘帷幔，百年沧桑话平定紫砂——平定紫砂工艺创新

2017年，在建立文化自信的号召下，平定县委县政府积极支持平定重振传统优秀文化产业，紫砂作为极具历史文化信息和器物史的手工艺品受到重视。

2017年，平定鼎裕紫砂有限责任公司聘请宜兴著名紫砂工艺师来到山西平定，多次革新紫砂泥料与工艺。

其中紫砂—莲池套壶以紫砂制壶工艺中最难的薄胎技术及独创的造型设计，在2019年第54届全国工艺品交易会上获得金凤凰创新产品设计铜奖。

三、紫砂创新设计研究——以莲池套壶为例

莲池套壶技术难点——薄胎工艺

薄胎，本是瓷器制作的“神技”，源自于瓷器之乡景德镇。薄胎制作的紫砂壶壶壁薄，壶体轻，整体轻盈，常用"薄如蝉翼，轻似浮云"来形容薄胎紫砂壶。将薄胎技艺用于紫砂壶制作上，始于明清，因成型率低，所以传世作品极少。

薄胎壶制作难点之可用泥料少

并不是所有的泥料都适合做薄胎壶，有的泥料收缩比较小，是很难做成薄胎的，比如紫泥、段泥。而朱泥的密度小、气孔小、水分不易蒸发，所以运用薄胎技术有助于茶香的散发和提升。

泥料颗粒较粗的也不能拿来做薄胎，即使做成也由于颗粒太粗，很容易烧出瑕疵点。用来做薄胎泥料的，都是万众挑一的优质原矿。

薄胎壶制作难点之泥片打制考验功底

制作薄胎壶时对环境的湿度也有严格要求，一把好的薄胎壶要“薄”中见稳重，壶体的厚度一般是在1-1.5mm之间，所以在打制泥片要比其它紫砂壶打制的泥片薄且更加均匀，才能防止薄胎紫砂壶在烧制中出现裂纹。

薄胎壶制作难点之成型限制

薄胎技术则只限于南瓜壶、供春壶、仿古壶、掇球壶、茄段壶等圆器和花器。

薄胎壶制作难点之窑烧难度

薄胎紫砂壶若在烧制时受热不均极易炸裂，要想制作出完美的薄胎壶，并非易事，更别提优劣之分，所以薄胎更考验工艺师的功底。

以薄胎工艺看莲池套壶工艺难点

紫砂莲池套壶（含茶杯、公道杯、茶漏、茶盘）在制壶工艺上以极难成型的紫砂薄胎工艺制成，整体壶型轻薄如云，壶体仅重十几克。在紫砂壶薄胎制作工艺中亦属少见，且在制作中打破了泥料的限制，采用了优质紫泥制作，属创新设计。

在制作中，紫砂莲池套壶依然采用传统拍打成型的工艺，但成器后，要让壶体更仿真自然莲蓬设计，在成器后的紫砂壶壶体、杯体、茶漏、公道杯杯体上用压制工艺压出莲蓬叶下的花棱，在原本不厚的泥片上压制出深浅不一的花棱，极易让壶体破损，所以此壶在制作上比普通薄胎紫砂壶更加考验制壶人功底。

除制作工艺之外，在紫砂莲池套壶上装饰有莲子，随着紫砂壶的移动，装饰的莲子也自由移动，这种设计，在薄如云片的莲池壶上，要做到挖出空隙装饰莲子，属国内首次实现。

紫砂莲池套壶工艺赏析

紫砂莲池套壶，以夏末莲蓬丰收之景为写真，残荷、丰莲都被鼎裕紫砂以手工制作设计再现在紫砂壶上，以紫砂花货造型装饰出自然实景的莲蓬，用泥绘工艺装饰出残荷、残莲被壶体上装饰的瓢虫蚀咬过的痕迹。

造型运用自然生态，湖塘荷花池畔之中，以瓢虫戏食，相吻之荷莲，描绘出一幅静淌湖景，残莲随风飘摇的夏日之景。壶体、壶杯、茶托、公道杯、茶漏形态生动，恰似实体。壶体薄胎上的装饰似莲子颗粒活动自然。壶嘴似荷叶包转朝向显之生态。壶把手枝劲伸展颂开着荷包之花朵，具有景中之美。底足把荸荠和藕的形态连接，形成整体的荷花池景点装饰调是雕浮性紫砂艺术。

【作者简介】

王先进，陕西安康人，平定鼎裕紫砂有限责任公司董事长。设计制作的紫砂莲池套壶在2019全国工艺品交易会上获金凤凰创新设计大奖赛铜奖。

阳泉市博物馆：关山烟云间，尽览岁月变迁历史苍茫

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一到阳泉，便想到“关山”二字。

确实，无论从哪个方向去阳泉，都要穿越重重关山。地处太行山西麓，山峦起伏，冠山、藏山、狮脑山，集雄奇秀险于一身；身当京畿藩屏，关隘重重，固关、榆关、娘子关，襟揽中原——雄踞晋东的阳泉，正如古诗中所言，“共问寒江千里外，征客关山路几重？”。

阳泉市博物馆的基本陈列，正是“关山烟云”。

关山处处尽览历史苍茫，烟云漫漫感知岁月变迁。历史给阳泉留下了丰富的人文资源，但是现在人们提起阳泉，更多地想到的是煤炭资源，所以今天我们推荐大家走进阳泉市博物馆，当你徜徉其中，才会知道阳泉盛产的不仅仅是矿产，在璀璨的历史长河中，它同样凸显着独具特色的魅力。

早在旧石器时代，就有人类在此繁衍；在唐虞夏商时，境域相传为古冀州之地，春秋时期，更有著名的“仇犹国”，而“赵氏孤儿”的藏孤地点就在阳泉藏山……阳泉多情的山水孕育出多元文化，在阳泉市博物馆，你可在咫尺间博古通今增长见闻，尽览历史之美好。

阳泉市博物馆位于阳泉市文化中心主楼1-2层，展厅面积近2600平方米，有展品1000余件，类别包括陶瓷器、铜器、砂器、石刻、纸质文物等。展陈内容丰富多彩，其展陈形式也颇具一格，利用现代化的投影仪器，将历史与现实完美融合，让观众在虚实之间，充满代入感。值得一提的是，该馆的基本陈列“关山烟云”，在不久前获得了“山西省首届（2019年度）博物馆精品陈列展览”的荣誉，让该馆在文博界中火了一把。

馆长推荐

阳泉市博物馆于2019年2月24日正式开放，虽然开馆时间并不长，但其布展非常专业考究，丰富的展陈内容，把满载着阳泉历史文化遗产的恢弘画卷铺陈开来，有关阳泉的文脉流传、历史故事、人文精粹，也通过这一件件文物展现在公众面前。

今天，我们请来该馆馆长韩利忠，为各位推荐镇馆之宝和经典文创。

四大板块呈现阳泉“前世”

阳泉市博物馆基本陈列位于展馆二层，围绕天井呈回廊式布局，分别是“关山烟云——阳泉古代历史展”“百年巨变——阳泉近现代历史展”两个历史文化专题，以及“妙相梵容——阳泉古代佛教造像艺术展”“一眼千年——阳泉宋金元生活展”“北方砂都——平定砂器专题展”三个特色专题。

刚刚步入展厅，就像是走进了一个“星宿”的世界，环顾四周，如浩瀚星辰一般，当中映入眼帘的是“关山烟云”这四个大字。此时，建议你驻足一分钟，慢慢品味，“关山”亦有所指，代表了阳泉在历史中的重要位置，关隘重重，抵御外敌；那逝去的历史，亦如烟云，虽已飘散，但其精神不散，在阳泉这片大地上留下的文化和文物遗存，更不会消散。

阳泉这所城市的烟云往事，通过四大板块逐一呈现。

很少有人会知道，阳泉有化石，这与其丰富的地质遗存有关系。要想了解阳泉，必然要了解它的方方面面，所以在“史前拓荒”单元中，你能看到地质时代的古生物化石，三叶虫、海螺、珊瑚等海洋生物化石，反映出了阳泉在古地质时代的环境风貌。时光再穿越到距今十万年的旧石器时代，早期人类以天然洞穴为栖身之所，黑砚水河1号洞穴遗址，就是古人类留给阳泉的最好的实物佐证，也是迄今为止太行山西麓保存最完好的旧石器洞穴遗址。为了形象展示古人生活，展厅内打造了遗址洞穴模拟场景，并通过投影的方式，还原了人类狩猎、加工石器、烧烤等生活场景，一幕幕幻象“电影”精彩上演，观众感知的也越发形象具体。

《吕氏春秋》《战国策》《史记》中都记载了晋国智瑶以赠大钟为名计灭仇犹国的故事，是史书中对阳泉辖地最早的明确记载。在展厅的第二单元“东周往事”中，就为观众科普了仇犹国的历史。此外，还展示了盂县金龙大街发掘的战国墓葬，最具代表性的则是“战国青铜剑”。这把战国青铜剑可以称为“晋东第一剑”，2003年在盂县出土。在地下埋藏了近2500年了，几乎没有锈蚀，光洁如新，锋刃锐利，表面极为平整光亮。经试验，一张报纸多次折叠以后它能轻而易举划破。

在该展厅内，还有一大亮点，就是用动画片的形式，展示“赵氏藏孤”的故事，如果你逛至此处正好累了，不妨就放慢脚步，静静感受那段历史，感受古人忠孝仁义的品格。

文物是让人“博古通今”的载体，通过古人使用过的东西，能呈现历史进程中的岁月。在第三单元“汉家淳俗”中，主要展示了在阳泉地区考古发掘过程中汉墓当中的随葬品，因为汉代人崇尚“事死如事生”，而这些随葬品，能让公众了解古人的生产、生活、观念等诸多方面的生活细节。

在该板块中，你不妨抱着敬畏之心，仔细欣赏展柜中陶俑文物，有小比例的炊具、灶台等生活用品，还有鸡鸭等动物的陶俑模型，反映了古人的审美情趣，以及想在死后留住生前美好的心愿。推荐您看看几件“陶井”模型，出土于阳泉市矿务局马家坪，这件模型比较稀少，它是轱辘井的样式，细节生动，再现了汉代水井的形制。

阳泉有“进士之乡”“文献名邦”之称。此称呼为何而来？在第四单元“宋启人文”中，就详细介绍了被历代文人所仰慕的“冠山书院”。偌大的复原模型，呈现了书院昔日的风采，但在这风采背后，更熠熠生辉的则是历朝历代的杰出才俊，如元代中书左丞相吕思诚、明代南京兵部尚书乔宇、清代湖广提督窦瑸、近代才女石评梅等等，他们都曾在此读书求学，而明末大思想家傅山、清代著名学者张佩芳、著名地理学家张穆等人都曾在此游历讲学。如今，“冠山书院”是阳泉一处较为出名的文化景点，参观前先来博物馆里科普一下有关它的小知识，也是一个不错的选择噢。

近现代展厅里，领悟阳泉百年巨变

顺着回廊展厅，能看到一组“百年巨变——阳泉近现代历史展”中的浮雕，画面中汇聚了从鸦片战争至1947年阳泉解放建市这百年的沧桑巨变：浮雕右上角的固关反映了清末晋商的命运，中间的是保晋的大门，反映了保矿运动及近代工业的兴起，右上角阳泉火车站旧址反映了正太铁路的修建，下面的百团大战战斗画面反映轰轰烈烈的抗战……由此，阳泉在近代史中跋涉过的岁月就展现在公众面前，大家也可以在这里感受阳泉这所城市一百年来的变化和发展。

展厅内，注重嵌入式的场景设计，从布展到展陈，很有现代感，也非常注重与观众的交互性、参与性。1907年，山西爱国士绅为了“树自办之基，而示争矿之决心”，创建了以开采煤矿为主的近代民族企业——保晋公司。1916年保晋公司迁至阳泉，开启了阳泉工业发展的新篇章。1917年，保晋公司决定筹建保晋铁厂，创办山西最早采用近代先进技术设备的冶铁企业。为了体现阳泉民众实业救国的决心，展厅内复原了一处厂矿的门头，然后利用投影技术，模拟了铁厂内部工人们繁忙的工作场景，黑白影像，粗布工装，铁锹、板车齐上阵，满满的时代感。

阳泉，还是一座具有光荣史和革命传统氛围的红色之城，是地方党组织开展革命活动和创立较早的地区。在该板块中，也能了解到红色阳泉的光荣历史。对了，推荐大家看看“地道战”的展示环节，展厅内用模型打造了国内现存最长、最完整的抗战地道之一——“南庄地道战”的场景。深入地下500米的暗道，户户相连的地道构造，都在模型中体现得淋漓尽致。但最巧妙的则是用投影的方式，把百姓们在地道中战斗和生活的场景展演了出来，活灵活现，很是特别。

在这不寻常的百年间，阳泉饱经风霜，奋起抗争，艰难前行，完成了由“车站”到“城镇”、由手工业向近代工业、由近代向现代化发展的三个历史性跨越，由一个不起眼的沙江口发展成娘子关内的现代名城。阳泉的百年巨变，也是中国近现代百年历史变迁的一个缩影。

阳泉特色彰显山城厚重文化

阳泉是佛教传播较早的地方，境内名山济济，寺庙林立，摩崖石刻遍布乡间，寄托着历朝历代民众祈求平安幸福的美好愿望。步入“妙相梵容”专题展，顿时，身心渐渐安静下来，外界的喧嚣也随之远去。

眼前的展柜中，排列着两排佛头像，其中一件北魏孝昌三年石雕佛头像，高约22厘米，砂石质，磨光高肉髻，弯眉，细目微闭，高鼻，小口，嘴角现笑意。

说起这件造像，还有一段惊险的故事。1997年11月28日，阳泉市郊区旧街乡在阎家庄村修路开山时，从山崖上滚落下一块巨石，而这块石头恰有一个包含1窟7龛70余尊造像的石窟。这个石窟雕凿于北魏孝昌三年（公元527年），佛像保存完好，雕刻技法细腻，具有极高的文物价值，是当时山西省文物考古中少有的重大发现。

就在文物部门制定保护计划的时候，1998年1月14日夜，一群文物盗贼闻讯而来，将看护人员用铁丝捆绑后将石窟中11尊主要石像的头部凿下掠走。此案引起中央和省、市有关领导的高度重视，阳泉市公安机关迅速抽调精干力量组成专案组，最终在曲阳县抓获了6名犯罪嫌疑人，追回3个石佛头像。随后，公安人员乘胜追击，南下广东、福建等省，抓获其余的犯罪嫌疑人，将剩余的8个佛头像全部追回。虽然这11尊佛头像失而复得，但是创伤却永远地留下了……

在“一眼千年”展厅，显示的是阳泉人在宋金元丰富多彩的生活。展览以壁画内容为线索，从宋金元时期的备茶、备宴、生计、起居等不同方面分别介绍当时的生活习俗。

而在“北方砂都”展厅，则是另一番人间烟火。平定因砂器而蜚声海内，被称为“砂器之乡”。为何如此？只因平定自古山多田少，土地贫瘠，民生多艰。在长期的生产实践中，当地民众因地制宜，“力农之外多陶冶砂铁等器以自食”，利用丰富的煤炭与优质的黏土资源烧造砂器，闯出一条不寻常的谋生出路。平定砂器具有质坚而体薄、器众而价廉等优点，不仅是当地百姓离不开的生活用器，而且远销京津、东北等地。一方水土养一方人，长期以来，平定砂器与当地民众的社会经济、日常生活、风俗习惯等关系紧密，是晋东文化基因中的一个重要符号，是了解晋东风土民情、文化心理的一个重要视角。

此外，该馆一楼还设有“煤的故事”专题和临时展区，只为了把更多的文化元素带到博物馆里，带到公众身边，不仅呈现了阳泉的前世今生，彰显阳泉特色，更是无声地讲述着阳泉的故事，山西的故事。

镇馆之宝

紫砂插屏内藏“玄机”

这件插屏，呈平面长方形，高40cm，宽29.5cm，紫砂胎质。正面红釉，剔刻牡丹，细腻逼真地表现了花卉草叶的繁茂与舒卷，行刻流畅，刀法俊逸爽利。落款“平定工厂南云刻”。

该插屏为文房陈设用器。从正面看，紫砂插屏很是精美，体现了平定紫砂“素”“雅”的特性。但任何一个人看到这件插屏，都能感觉到它暗藏“玄机”——因为在其背面“富贵寿考”刻题下，是满满的叙事长文，里面肯定隐藏着故事。

该长文落款为“内务部记名前平定县知事吉廷彦敬题”，为时任平定知县的吉廷彦在转任前，送给山西巡按使金道坚的礼物。内文记述了吉廷彦为官之初即受知于金道坚，并在金升任山西巡按使后前往拜谒，对谈获知这位按台大人在负责山西全境治安之时，体察民间疾苦、整饬吏治、诛缴匪徒，使得民心安定、路人称颂的事迹。作为上下级，金道坚对吉廷彦关照有加，故吉廷彦在即将转任的1915年冬，特意让平定工厂制作了一方紫砂插屏赠与金大人，以谢知遇之恩。而1915年正是平定紫砂改良大获成功之年，该插屏也便成为平定紫砂的早期代表作品。

锡含量“超标”的战国青铜剑

这把青铜宝剑，长47cm，喇叭形剑首，圆筒形茎，双箍，菱形素面格，隆脊自锋尖至格，剑身断为两截，通体银光，前端收束，锋、刃尖利。与一般的青铜剑不同，该剑通体银光，说明剑身在铸造过程中原料配比中的锡含量比例较高，这样有助于增加剑的硬度，使锋刃更加锐利，也会使剑的防腐性能增强。

东汉灰陶温炉：古人的“小火锅”

这件灰陶温炉是组合使用的饮食器具，相当于现在的单人小火锅。

上面需承托锅一类的器具组合使用。炉上层带孔炉身用来燃烧木炭，加热承器中的食物，下层托盘用来承接炭灰，可能属于当时流行的“涮食法”所配套使用的器物。联系当时普遍实行“分餐制”的饮食习惯，一人一炉，分而食之，古人如此享受，想来甚是惬意。

晋地宝藏·阳泉市博物馆地图

阳泉，三晋门户，晋冀要衢，古称漾泉。因地势险要，接壤太行井陉，历来为兵家必争之地，人称“晋东雄绕”。唐虞夏商时，今阳泉市境为古冀州之地。春秋时，今盂县有仇犹国，而“赵氏孤儿”的藏孤地点就在阳泉。唐代，娘子关的威名远扬。到宋代，有“进士之乡”“文献名邦”之称。1947年，阳泉市有幸被历史选中，成为中国共产党亲手创建的第一座人民城市，被誉为“中共第一城”。

今天，我们就从阳泉市博物馆出发，开始阳泉文化之旅。引领我们的，依然是文博达人闫鑫的团队。

寻找赵国

韩赵魏三家分晋，阳泉市境当时属赵。晋景公年间，奸臣屠岸贾欲除忠烈名门赵氏，程婴身负“忘恩负义，残害忠良”的骂名，偷出赵氏孤儿赵武来到了山高谷深、僻静荒芜的今阳泉藏山隐居，演绎出一幕荡气回肠的复仇大戏，其故事被列为元杂剧四大悲剧之一。从公元前403年到公元前222年，赵国近200年的历史，也是中国战国时代的历史。

阳泉市博物馆“东周往事”展厅——盂县藏山祠（殿内山墙以连环画形式表现赵武生平壁画，极为罕见）——山西博物院（晋国霸业展厅，展示众多的出土赵国青铜器——山西省青铜博物馆（赵卿墓车马坑天下闻名）——晋阳古城遗址（东周时期赵国都城所在，有重要的考古价值）——宁武赵长城（国内为数不多的赵国长城）——灵丘赵武灵王墓（发明胡服骑射的赵武灵王的陵墓）

红色曙光

阳泉是晋察冀和晋冀鲁豫两大解放区连成一片的天然纽结，在这里曾经有过华北最大的战役——百团大战。作为连接晋冀两省以及山西通往华北平原的战略通道，清朝末年，阳泉的煤炭就开始输送到华北地区，到新中国成立初期成为恢复发展国民经济的能源基地，“中共第一城”在此诞生。

阳泉市博物馆近现代展厅——百团大战纪念碑（百团大战是八路军在华北地区发动的一次规模最大、持续时间最长的战役）——石评梅祖居（石评梅是我国新文化运动先驱、著名作家，与我党革命先驱高君宇的爱情故事凄美动人）——阳泉火车站旧址（山西现存最早火车站）——左权麻田八路军总部（有“小延安”的美誉）——八路军太行纪念馆（全面反映八路军英勇抗战史）——武乡王家峪八路军总部旧址（在这里直接布置和指挥了沉重打击日本侵略者的百团大战）

经典文创

古代，每一把锁都有自己的“个性”，只有一把钥匙才能开一把锁，并且是具有技巧性地开锁。对此，阳泉市博物馆推出了一系列锁具，模仿古锁的开锁方式，开发出系列“益智玩具”。

“五子登科”定向锁：有些特殊设计的古锁，必须将钥匙头的特定部分以特定的方位与锁孔的特定位置接触，才能将钥匙插入，这类锁具称为“迷宫锁”或“定向锁”。这样的设计，即使他人拥有正确的钥匙，一时之间仍难以将锁具打开，考验开锁者的智慧。

“百年好合”圆盘锁：大部分古锁的钥匙孔是开放式的，可直接将钥匙插入锁孔开锁。而这把圆盘锁具有隐藏式的钥匙孔，其设计十分巧妙，必须打开多重机关才能找到钥匙孔，如何找到钥匙孔的位置，是一种挑战。

“六六大顺”六开机关锁：六开机关锁是一款暗藏机关的古锁文创商品，结合古代锁匠的工艺技术与创意巧思，内部构造与设计原理十分巧妙，即便拥有正确的钥匙，一时半刻仍难以将锁打开，展现古人智慧与现代创意的结合。

另有“莲花”帆布包。莲花出淤泥而不染，图案素材取自馆内壁画墓出土的砖雕装饰图。

山西晚报记者 吕国俊 孙轶琼 南丽江 通讯员 杨敬

制图：王辰翔 赵曼迪

(责编：李琳)