日记1则如何写我教你。（精选5篇）

更新日期:2025-07-03 21:12

写作核心提示：

写一篇关于日记的作文，需要注意以下事项：
1. 确定主题：首先，要明确日记的主题，可以是关于个人成长、情感体验、生活琐事、学习感悟等。主题要具体、明确，便于展开叙述。
2. 结构清晰：日记作文一般采用总分总结构，开头简要介绍日记的背景和目的，中间部分详细叙述日记内容，结尾总结日记的感受和收获。
3. 语言风格：日记的语言风格要真实、自然，尽量贴近生活，避免使用过于华丽的辞藻。同时，注意语言的连贯性和逻辑性。
4. 内容真实：日记内容要真实可信，反映自己的真实想法和情感。可以适当虚构一些细节，但整体要符合实际。
5. 情感真挚：日记是表达个人情感的重要方式，要注重情感的真挚流露。在叙述过程中，可以适当运用比喻、拟人等修辞手法，增强文章的感染力。
6. 注意细节：日记中的细节描写要生动具体，使读者能够身临其境。可以从时间、地点、人物、事件等方面进行描写，使文章更加丰富多彩。
7. 遵守格式：日记的格式一般包括日期、星期、天气、正文等部分。在写作过程中，要注意格式的规范，使文章更具条理性。
8. 避免隐私泄露：在日记作文中，要注意保护个人隐私，避免涉及敏感话题。同时，对他人隐私

丁一林：写生日记三则

1.老宅

南方，连绵的阴雨伴随着闷热，走出室外便是一身汗。但是心中却充满放飞的欢欣。背着久违的画箱沿着弯曲而泥泞的小路前行，一群画画的朋友摩肩接踵相聚相伴，那段日子叫人难忘。

老宅，百多年前的大户人家。高墙阔院，雕梁画柱，虽已破败却依然规矩严整。社会历史的变迁在这座老宅的墙壁上留下依稀的痕迹：大跃进、人民公社的口号、生产队的工分、毛主席语录、生产责任制图表……其上，才子佳人、花草虫鱼之类的古画却依然清晰可辨，俨然一部活生生的历史。“这老宅如善加保护真可作博物馆了”，朋友之中一片唏嘘之声。

当年这家的主人怎么也没想到，在这座墙垒周围现在已然为方盒子般的砖混小楼所包围。这老宅也是人去楼空，族人们早已相继搬出，一片破败的景象，只落得满园荒草伴着昔日辉煌。那天不知是什么日子，老宅的族人——妇儿老少，三三两两来到里面的祠堂祭祖。香烟缭绕使得整个院落亦虚亦实，亦真亦幻，不禁让人浮想联翩……

南方的老宅对于我这个地道的北方人来说印象尤其深刻，不仅在于其引人入胜的形象陌生感，细想下来似乎更在于其内在传达出来的某种特质又是我身在北方所熟悉、所经历、所感受过的。当我专注地描绘眼前的老宅时，似乎也在描绘着内心体验过的一个老朋友。它们的相貌虽然不同，可却有着同样的经历、同样的沧桑。

2.水乡

南方的水乡，过去只是在图片或影像中有所了解。这样近距离地感受、写生还是头一次。杏坛的8月，骄阳似火，朋友们忙着买草帽，用毛巾遮挡来自后背的灼热。大家沿着河道走街串巷感受着古老水乡的变迁。

河道时宽时窄曲折迂回，白墙绿树倒映在寂静的水中，偶尔，一农家水手驾小舟疾速驶过将水面划开来，那倒影便玉碎般地散落在波光涟漪的水面上。

榕树下一群孩子在水中嬉戏，见有生人便潜伏在水里举头张望，继而更加雀跃，仿佛争强好斗做给人看状。一时间水花四溅，附近的几条船上下荡漾，河道里瞬时间生动起来。

都说北京的胡同多，上海的里弄多。眼下这水乡不但水道多而且胡同也不少。房子挨着房子挤出中间狭长的过道，楼上的阳台几乎触到对面的窗户，有点像华山一线天。自行车骑过来行人要躲进路边门洞方能错过。身后由远及近的摩托车更让人吃惊，忙闪身贴在别家门上。只见一年轻媳妇身背幼童若无其事地驾车驶过这狭窄的胡同。大家一阵感叹，能够这样轻车熟路，因为这是她们生长的地方，它们的家。一方水土一方人啊！

杏坛的水乡人杰地灵，听说有几座自宋代以来搭建的石头拱桥颇为著名。村里的导游姑娘带领我们沿着石头铺成的小路依次寻觅，嘴里嘟囔着勉强能够听懂的普通话。这些拱桥对于见过故宫、颐和园里各种精美汉白玉石桥的我们来说实在不算什么，只是眼前这石桥的风化与桥上石板的磨痕告诉我们，它们历经数百年至今却依然如故地承载着过往的路人。周围的风景已今非昔比。村民生活好了，一排排水泥楼房遍布两岸，石板路铺上了柏油，显得单调而乏味，只有那几棵参天的榕树还伴随石桥左右。我支起了画架将这一刻记录了下来。

3.码头

连续几天早出晚归，有些累。但是一想到明天又去新地方，心里便有了许多憧憬。好奇是人的天性，但凡未见的景物总想谋面，谋面是写生的乐趣之一。谋面——即观看。观看对象之生动，才有写生的欲望。我向来崇敬那些不谋面而可以编造的画家们。它们可以“无中生有”，也可以“有中生无”。而我却做不到，没有视觉的感动就激发不出写生的欲望。

我以为：写生的要义便在于“寄情于景”，无情不行，无景也断不可以。若将眼前景物之生动性去除，纳入自家已有的框架，写生的乐趣也就全无。尊重自然而不屈就于自然，将自己的真性情纳入其中，使性情之真在常绿常新的自然里焕发新意，画中的魅力便会经久不衰。若无新意艺术又怎能生生不息？

清晨，天阴阴的。我们驱车前往B码头。路上经过A码头，旁边有一鱼市，大家便涌下车要目睹鱼市光景。鱼市紧靠码头，渔民们打下鱼就地销售。这鱼市很大，各家摊位都支把大伞，远处看去花花绿绿倒显得热闹。走近，一股咸咸的海腥味扑面而来，各种奇形怪状的鱼类摆满地摊。鲜鱼的银白色特“高级”！眼睛告诉我：哪天把这银白色搬到画布上一定会非常高雅。

来到B码头，天已近午。选定方位刚画几笔就下起雨来。只好搬到附近商店的屋檐下，少顷雨住又忙不迭搬出继续画。这样搬来搬去总算落定。阳光透过巨大的云幕漫射下来，我的心情也随之好转。一边看画的美媚好心地帮我撑起阳伞，小声地对旁人说，画画可真够辛苦的。我心中暗笑，殊不知我们却乐在其中呢。尽管回来后胳膊被晒得通红、脱皮，但心中却充满愉悦和满足。今天又画了张好画。

丁一林

2007

丁一林

1953年生于南京，长于北京。

1986年 油画研究生就读于中央美术学院，师从靳尚谊、詹建俊、林岗、韦启美先生。

1988年 硕士研究生毕业，留中央美术学院油画系任教。

1995年 任中央美术学院油画系副主任。

2004年 任中央美术学院油画系常务副主任、教授、硕士生导师、第二工作室主任。

2009年以来：中央美术学院造型艺术研究所副所长、博士生导师。

中国油画学会理事、中国美术家协会会员。

爱写作的笔杆子丨刘锦熙：观察日记三则

2019-04-02 16:35 | 浙江新闻客户端 | 义乌新媒体小记者 刘锦熙

3月29日 星期五

黄豆入水

黄豆，是我们生活中一种很常见的蔬菜，在一般情况下，黄豆是在土里生长的，可是有一种困惑一直萦绕在我心间——黄豆可不可以水培呢？这回，我就要让黄豆“滚”入水中，看看怎么样。

下午，我拿了一把黄豆，撒在桌上，哼！黄豆可真淘气，刚触到桌子就三五成群地“跑”走了，我又把它们“找”了回来。黄豆还真够圆的，跟个皮球似的，难怪“跑”得那么快。我怕黄豆又跑了，还是赶快观察一番：它黄澄澄的，好似香蕉里挖出来一样，还有一个小黑点呢，像是小黄豆的肚脐。“不知道硬度怎么样？”我摸了两下，哎呀，不是跟香蕉那么软，而是比椰壳还硬，用牙也啃不碎它。

接着，我要开始泡了。我抓起一把黄豆，“哗啦”一下子撒入玻璃碗中，黄豆入水的那一瞬间，溅起了一圈圈的波纹，随后像流星一样坠入碗底，在里面铺得还算均匀，时不时还滚了两下。

等我再去看的时候，它们已经变软了，皮皱巴巴的像老太太脸上的皱纹一样。

今天的观察只是一个小小的开始，我很期待明天会发生什么。

3月30日 星期六

成长第二天

第二天早上，一起床就跑去看我的黄豆宝宝。

水黄黄的，看不清了，上面还有一层薄薄的皮，干瘪瘪的，像漏了气的气球皮铺在水面上。我以为我的黄豆宝宝被轧碎了，成“黄汤”了，闻了两下，满鼻子的腥臭味，还有一股涩涩的感觉。我刚想大喊：“谁干的！”手却不小心碰到了小碗，浑浊不堪的水面鼓起了“小包”。我一下子明白了，立马去换水。

经过一番清洗之后，清水下的黄豆已经长得很“肥”很“胖”了，有的“脱衣”了，还有的黄豆长根了。

这就是黄豆们的第二天。

3月31日 星期日

黄豆脱水了

今天是个非常重要的日子，因为我的小黄豆就要“脱水”了，就像我们在小婴儿的时候“断奶”一样。

由于昨晚小黄豆已经长根了，所以今天的水看着就不像昨天那么浑浊了。

现在，我要给黄豆们做“脱水手术”了：我把黄豆盛在洗米用的漏子里，倒掉碗里的水，又拿来一些纸巾，把碗铺得很“舒适”，再加上少许的水，让纸湿润，放入黄豆，蒙上一层薄纸，放在窗户上，就大功告成了。

望着阳光下的黄豆，我心里忍不住呐喊：“长吧，黄豆！再过几天你们就要开启土中之旅了……”。

实验小学江南校区404班 刘锦熙

指导老师 吴月萍